鍵盤式手風琴與按鈕式手風琴

音域、手的大小、指法邏輯、曲目和轉手。鍵盤式與半音階按鈕式手風琴的一次老實比較，以及該怎麼挑。

配置上的差別，簡單說明

鍵盤式手風琴右手邊是一副直立的鋼琴鍵盤：白鍵是本位音，黑鍵是升降音，大家都認得的配置。半音階按鍵式手風琴（通常簡稱 CBA）則有三到五排圓形按鍵。前三排包含半音階的每一個音，沿著每條斜線以小三度排列；第四和第五排重複前兩排，純粹是為了提供替代指法。

CBA 有兩種系統。C 系統是歐洲大部分地區的標準；B 系統則是俄羅斯和前蘇聯大部分地區的標準，也就是巴揚的配置。兩者大致是同一個概念的鏡像變體，熟悉其中一種的人，無法坐下來就直接彈另一種。選定一種，就一直用下去。

兩種琴通常有相同的左手：Stradella 低音系統，包括單音低音排和預設和弦排。這部分不分高下。

同樣的重量，換得多少音域

對許多人來說，這是決定性的取捨。鋼琴鍵很寬。一台全尺寸 41 鍵、120 貝斯的鍵盤式手風琴，提供三個半八度，重量大約在九到十三公斤之間。重量相當的五排 CBA 則提供五個多八度，因為按鍵小，而且可以疊加多排。

多出來的音域不是規格表上的誇口。它決定了你能照譜演奏一首管風琴改編曲，還是得花一個晚上重新改寫。這也是為什麼 Bach、Scarlatti 和二十世紀曲目的改編者都預設使用按鍵式。

按鍵之間的距離也比較近，所以手移動得少，大音程也比較容易。十度在鍵盤上要用力撐開，在按鍵上只是一般的伸展。反過來說，鋼琴鍵盤提供更清楚的視覺地圖，讓你知道自己在哪裡，這在第一年確實很有幫助。

指法邏輯的差別

在鋼琴鍵盤上，音階的手型隨調而變。C 大調和升 F 大調手感完全不同，每個鋼琴家都在這上面花過時間。在半音階按鍵式手風琴上，移調大致只是把同一個手型移到另一個起始按鍵。一個模式學一次，十二個調就都會了。

這聽起來是壓倒性的優勢，對進階曲目來說確實如此。代價是在一開始付出的。所有按鍵看起來都一樣，沒有黑白鍵這種地標，初學者會有好幾週覺得自己在盲打。有些琴在參考按鍵上有小凹點，你會學會不看也能摸到。

鍵盤式手風琴還有一個沒人會先提醒你的地方：你看不到自己的右手。鍵盤是背對著你的。所以視覺上的優勢比大家以為的小，而按鍵在觸覺上的優勢比大家以為的大。

曲目、風格，以及別人的期待

如果你的目標是正統的音樂會曲目，像 Zolotaryov、Gubaidulina、Nordheim，或改編的 Bach，你會發現幾乎全部都是為半音階按鍵式手風琴而寫、也以它錄製，常常還搭配自由低音。用鍵盤式手風琴也能演奏，也確實有人這樣做，但你是在逆勢而行。

如果你的目標是法國 musette、義大利舞廳音樂、探戈、克萊茲默、卡津音樂，或在翻唱樂團裡演奏，鍵盤式手風琴完全得心應手，在其中某些場合甚至是大家預期的樂器。阿根廷的班多紐手風琴和愛爾蘭的按鍵手風琴，則完全是另一回事。

實際層面也很重要。鍵盤式手風琴在二手市場上比較常見，比較好轉賣，也比較容易找到老師。在小市場裡選 CBA，可能就得等合適的琴出現。

到底該怎麼選

如果你已經會彈鋼琴，想今年而不是明年就開始玩音樂，就選鍵盤式手風琴。技能可以真正轉移，幾週內你就能彈出曲子。如果你從零開始、年紀輕或有耐心，又受音樂會曲目吸引，就從按鍵式開始，因為日後再換，代價比一開始就選它更高。

不管選哪一種，決定前兩種都彈彈看。兩台琴各放在膝上半小時，比讀再多資料都更有用。如果你在附近，歡迎來新加坡的 A&G Academy 試幾台，並且認真看待重量：你能抱上一小時的琴，才是你真的會拿來練習的琴。

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