手風琴 · 6 分鐘閱讀

Stradella 低音系統詳解

六排按鈕按五度排列：副低音、基礎低音、大三和弦、小三和弦、七和弦、減七和弦。Stradella 佈局如何運作，自由低音又從哪裡接手。

2026-08-20

一段話看懂佈局

把一台 120 貝斯手風琴的左手側轉過來看，會見到六排斜向排列的按鈕，每排二十個。從最靠近風箱的一排往外數依次是：副低音、基礎低音、大三和弦、小三和弦、屬七和弦、減七和弦。

在同一排裡，相鄰兩個按鈕相差純五度。找到 C，它下面那個是 G，再下面是 D，就這樣繞著圈走。朝反方向數則得到 F、降 B、降 E。整個系統就是把五度圈攤在手指底下，所以同一個伴奏手型在任何調上都成立，只是沿著斜排平移一下而已。

副低音這一排比基礎低音高一個大三度。中指按在低音排的 C 上時，斜上方副低音排的那個按鈕就是 E。用三度級進走低音線時不必離開原位，靠的正是這一點。

每個和弦按鈕會同時打開好幾個音閥，發出三到四片簧的聲音。音是哪幾個、用第幾轉位，都不由你決定。樂器替你挑了一種排列，通常緊湊、靠近低音音域的中段，這樣和弦在低處不至於混濁，在高處也不至於發虛。

對初學者和對舞曲來說，這個好處非常大。一根手指立刻就能得到一個音準正確、音區合理的完整和弦。一位手風琴手可以獨自提供完整的伴奏，這正是這件樂器當年走遍世界的歷史原因。

代價在你想要某個特定排列的那一刻立刻顯現。你無法演奏第一轉位和弦，無法省略五音，無法把某個音安排在指定的八度，也寫不出獨立的低音聲部。減七排確實是減七，而七和弦排通常省略五音，人們在分析自己聽到的聲音時常常為此吃驚。

還有一點值得知道：低音簧片一般會同時在不止一個八度上發聲，所以左手聽起來比譜面上寫的要厚。

左手是永遠看不見的。那一側的鍵盤朝向側面，頭再怎麼轉也夠不到。定位完全靠觸覺，而樂器本身會幫忙：某些按鈕上做了凹點、磨砂面或小凹槽作為路標，最常見的是 C 和 E，有時還有降 A。

所以練習的規矩是從第一週起就用手感記住這片地形。摸到有標記的按鈕，用手指往外數排，再把標準手型練成肌肉記憶。華爾茲或波爾卡的低音—和弦交替、二五一進行、藉助副低音排作三度級進的行走低音：每一樣都只是一個整體移動、繞著五度圈平移的手型。

頭六個月把這件事紮實練好的學生，之後完全不會再去想左手。偷看了一年的學生則養成一個很難改掉的壞習慣。

120 貝斯就是六排乘二十。更小的琴減少的是每排的按鈕數，而不是排數：96 貝斯是六排乘十六，72 貝斯是六排乘十二，48 貝斯是六排乘八。按鈕少了，丟掉的是五度圈兩端的遠關係調，而對五級以下的絕大多數曲目來說，這根本算不上損失。

真正該說的理由是重量。72 貝斯的琴比 120 輕得多，而初學者在頭兩三年裡不會把按鈕用完。按你實際要演奏的音樂來選音域，別按聽起來最氣派的數字來選。

自由低音放棄了預設和弦。左手按鈕變成一片半音單音鍵盤，以小三度為間隔排成幾排，很像右手的按鈕系統，音域覆蓋四到五個八度。每一個音都由你決定，因此可以演奏賦格主題、按自己的意願安排和弦聲部，或者真正寫出一條獨立的低音線。

多數音樂會用琴是轉換式的：一個撥桿讓同一批按鈕在 Stradella 與自由低音之間切換，有時就在曲中切換。只有自由低音的專用琴也存在，但實用性較差。轉換式的價格貴出不少，因為低音機械要做兩份工作，也正因如此更重。

行得通的順序是先學 Stradella，學上幾年，等曲目提出要求了再轉自由低音。如果你正在權衡該買哪一種，先來新加坡的 A&G Academy 兩種都試一試再掏錢，因為手感上的差別不是讀文章能讀明白的。

Stradella 低音系統是怎麼運作的？

六排按鈕在左手側斜向排開。兩排發單音，即基礎低音和高它一個大三度的副低音。另外四排發預設的大三和弦、小三和弦、屬七和弦與減七和弦。同一排相鄰的按鈕相差純五度，因此整個佈局遵循五度圈。

Stradella 低音和自由低音有什麼區別？

Stradella 給的是預設和弦：一個按鈕就發出一個完整的大三、小三、七或減和弦，聲部排列是固定的，改不了。自由低音把那幾排換成四到五個八度的半音單音，每一個音高都由你選。賦格和多數音樂會曲目都必須用自由低音。

初學者的手風琴需要多少個低音按鈕？

頭幾年 72 個完全夠用，孩子或者想要一台很輕的琴，48 個也可行。所有尺寸都保持同樣的六排和同樣的指法手型；小琴只是砍掉五度圈兩端的遠關係調而已。重量比按鈕數量更要緊。