低音提琴法式弓與德式弓比較

兩種握弓法，兩種弓根，兩種觸弦的方式。法式弓和德式弓的真正區別在哪裡，演奏者最後又是怎麼選的。

兩種弓，兩種握法

低音提琴是唯一一件有兩種互不相容的弓同時作為標準的樂團樂器。法式弓有時被稱作 Bottesini 弓，看上去像放大的大提琴弓：弓根窄，正握，拇指收在靠近弓根的桿子下面，其餘手指搭在上面。德式弓又叫 Butler 弓或 Dragonetti 弓，弓根高、開著口，從下方握住，手心朝上，拇指搭在桿子頂上，弓根被托在手指之間。

這不是一樁終將解決的地域趣聞。兩種弓在主要音樂學院裡都教，在每一個職業樂團裡都能見到，聲部裡常常兩種演奏者都有。樂器本身並不在意。兩種弓的差別在平衡，以及重量抵達琴弦的方式，這改變的是你解決某些問題的路徑，而不是你能解決哪些問題。

弓桿本身也不一樣。德式弓通常略長一些，平衡點更靠後；法式弓更短，重量更集中在手裡。兩者都有巴西紅木、巴西木和碳纖維的做法，關於品質的那些判斷標準對兩者同樣適用。

重量是怎麼到弦上的

用法式握法時，重量順著手臂落到食指和拇指上，和大提琴或小提琴上的情形大同小異。手可以轉，手指可以屈伸，於是對觸弦點、對快速換向都有很細的控制。要把重量送到靠近弓尖的弦上則需要手臂刻意去做，因為那裡手離弦最遠，槓桿是和你作對的。

用德式握法時，手在桿子下面，手臂垂得更自然。重量幾乎是靠放下去就進去的，這讓強而持續的運弓和沉重的下弓顯得毫不費力。弓在弓尖處更容易拉得透，因為這種握法是拉而不是推。費勁的地方在弓根處的上弓和快速的跳弓，那裡手上可用的獨立動作要少一些。

實際結果是，兩種弓的舒適區略有不同。分離的快速走句和跳弓，用法式弓往往更順手。長的、寬的、有力的樂團線條和沉重的重音，用德式弓往往更順手。好的演奏者另一件事同樣做得到，只是走的路不一樣。

各自的來歷

反握是兩者中更老的那一種。它來自維奧爾琴的傳統，那裡的弓就是手心朝上、手在桿下握住的，低音提琴連同它那來自維奧爾琴的斜肩和平背一起繼承了這個習慣。Domenico Dragonetti 是 1800 年前後職業生涯大半在倫敦度過的義大利大師，他用一把重弓、以反握演奏，這個風格便冠上了他的名字。

正握來得更晚，那時低音提琴開始進入獨奏曲目，演奏者想要小提琴手和大提琴手那樣的靈活。Giovanni Bottesini 在十九世紀中葉的獨奏演出，比任何人都更有力地把低音提琴確立為一件獨奏樂器，而他用的是正握，法式弓在很多地方因此冠上了他的名字。

不過這些名字並不可靠。用法式弓的德國演奏者比比皆是，反過來也一樣。把這些標籤當作對弓根形狀的描述，而不是關於地理的斷言。

怎麼選，以及以後能不能改

對多數學生來說，這件事取決於老師用哪一種，而這是個合理的依據。一位老師只能把自己每天在用的那種握法講到細處，而頭幾年裡要緊的正是細處。有大提琴或小提琴底子的人往往覺得法式更容易上手，因為握法是熟悉的。而那些難以拉出大聲音的人，有時會覺得德式在起步階段更省力，因為重量來得更自然。

手的大小起一點作用。德式弓根塊頭大，手特別小的人可能覺得握不穩。除此之外沒有別的生理理由偏向某一種。

以後再改完全可能，不少職業演奏者兩種都拉，但那是一項需要認真投入的工程，不是一個週末就能搞定的事。運弓的手臂得重新建立反射，在這期間你主用那把弓上的進步會停下來。不如一開始就認真選定，然後不再去想它。

挑弓時該看什麼

無論你選哪一種，弓的分量都比初學者以為的重，而學生用琴配的弓幾乎總是不好。一把好弓能讓一把普通的低音提琴有反應；一把差弓能讓一把好琴顯得毫無生氣。試的辦法是：慢慢拉一個空弦下弓，聽聲音從弓根到弓尖是否始終均勻；然後在弓尖處拉，看要費多大力氣才能讓弦持續發聲。

把弓毛放鬆，沿著桿子看過去檢查弧度。要的是一條平順的曲線，沒有扭曲。讓弓在弦上輕輕彈跳，看它是自己就落進均勻的節奏，還是得靠你硬按出來。碳纖維弓品質穩定、耐用，作為第一把正經弓是合理的選擇，在木桿容易變形的潮濕氣候裡尤其如此。

換弓毛是常規保養，每天練琴的人大約一年一到兩次。在熱帶，這個週期會更短，如果你在新加坡演奏，這一點值得提前算進去。

常見問題