键盘式手风琴与键钮式手风琴

音域、手的大小、指法逻辑、曲目和转手。键盘式与半音阶键钮式手风琴的一次老实比较，以及该怎么挑。

布局上的差别，直说

键盘式手风琴的右手侧是一副竖起来的钢琴键盘：白键是本位音，黑键是升降音，就是人人认得的那副样子。半音阶键钮式手风琴通常简称 CBA，右手是三到五排圆按钮。头三排包含半音阶里的全部音，沿每条斜线按小三度排列；第四、第五排只是把前两排复制一遍，纯粹为了给你备选的指法。

CBA 有两种系统。C 系统是欧洲大部分地区的标准，B 系统是俄罗斯和前苏联地区大部分地方的标准，也就是巴扬的布局。它们算是同一个想法的镜像变体，一个系统练熟了的人，并不能坐下来就弹另一个。挑一种，然后一直用下去。

两类琴的左手通常是一样的：斯特拉德拉低音，带着单音低音排和预设和弦排。这一块的比较打个平手。

同样的重量，能换来多少音域

对很多人来说，正是这一项取舍定了胜负。钢琴键是宽的。一台全尺寸 41 键的键盘式手风琴给你三个半八度，配 120 贝斯时重量在九到十三公斤之间。重量相当的五排 CBA 能给到五个多八度，因为按钮小，而且可以往上叠排。

多出来的那点音域不是规格表上的吹嘘。它是“照着谱面弹一首管风琴改编曲”和“花一晚上把它重新改写一遍”之间的差别。这也是为什么巴赫、斯卡拉蒂和二十世纪曲目的改编者默认你用的是按钮。

按钮之间也挨得更近，所以手走的距离更短，大音程也更容易。十度在键盘上是个够，在按钮上是个寻常的伸手。反过来，钢琴键盘给出的位置图更清楚，这在第一年里确实帮得上忙。

指法逻辑上的差别

在钢琴键盘上，音阶的手型随调而变。C 大调和升 F 大调手感毫无共同之处，每个钢琴家都在这上面花过时间。在半音阶键钮式手风琴上，把一段移调，基本上就是把同一个手型挪到另一个起始按钮上。一个图形学会一次，十二个调就都归你了。

这听起来像是决定性的优势，而在高级曲目上确实如此。代价是在开头付的。按钮看上去全都一样，没有黑白两色的路标，初学者会有好几个星期觉得自己在盲打。有些琴会在参考按钮上做几个小凹点，你会学着不看也能摸到它们。

键盘式手风琴上还有一件没人事先提醒你的事：你看不见自己的右手。键盘是背对着你的。所以视觉上的优势比人们以为的小，而按钮在触觉上的优势比人们以为的大。

曲目、风格，以及别人默认你用什么

如果你的志向是严肃的音乐会曲目——佐洛塔廖夫、古拜杜丽娜、诺尔海姆、改编的巴赫——你会发现它们几乎全部是为半音阶键钮写的、也是用它录的，而且常常要配自由低音。这些曲子用键盘式手风琴也能弹，也有人弹，但你是在逆着木纹使劲。

如果你的志向是法国 musette、意大利舞厅音乐、探戈、克莱兹默、卡津音乐，或者在翻唱乐队里演奏，那么键盘式手风琴完全是在自己家里，在其中某些场景里它还是人们默认的那件乐器。阿根廷的班多钮琴和爱尔兰的键钮小手风琴则完全是另外的话题。

现实层面的事情也算数。键盘式手风琴在二手市场上更常见，更好脱手，也更容易找到教它的老师。在一个小市场里选 CBA，可能意味着要等合适的琴出现。

实际该怎么选

如果你已经会弹钢琴，而且想在今年而不是明年就做出音乐，那就拿键盘式手风琴。这种迁移是真实的，几个星期之内你就能弹曲子了。如果你从零开始，年纪还小或者有耐心，而且被音乐会曲目吸引，那就从按钮起步，因为以后再换，代价比一开始就选它要大。

无论选哪一种，先都弹一弹再决定。把两台琴分别在膝上放半小时，告诉你的东西比读多少文字都多。如果你就在附近，来新加坡的 A&G Academy 试几台；另外，认真对待重量：那台你能忍着抱上一小时的琴，才是你真会拿来练的琴。

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