斯特拉德拉低音系统详解

六排按钮按五度圈排列：副低音、基础低音、大三和弦、小三和弦、属七和弦、减七和弦。斯特拉德拉布局如何运作，自由低音又从哪里接手。

一段话看懂布局

把一台 120 贝斯手风琴的左手侧转过来看，会见到六排斜向排列的按钮，每排二十个。从最靠近风箱的一排往外数依次是：副低音、基础低音、大三和弦、小三和弦、属七和弦、减七和弦。

在同一排里，相邻两个按钮相差纯五度。找到 C，它下面那个是 G，再下面是 D，就这样绕着圈走。朝反方向数则得到 F、降 B、降 E。整个系统就是把五度圈摊在手指底下，所以同一个伴奏手型在任何调上都成立，只是沿着斜排平移一下而已。

副低音这一排比基础低音高一个大三度。中指按在低音排的 C 上时，斜上方副低音排的那个按钮就是 E。用三度级进走低音线时不必离开原位，靠的正是这一点。

和弦为什么是预设的，代价又是什么

每个和弦按钮会同时打开好几个音阀，发出三到四片簧的声音。音是哪几个、用第几转位，都不由你决定。乐器替你挑了一种排列，通常紧凑、靠近低音音域的中段，这样和弦在低处不至于混浊，在高处也不至于发虚。

对初学者和对舞曲来说，这个好处非常大。一根手指立刻就能得到一个音准正确、音区合理的完整和弦。一位手风琴手可以独自提供完整的伴奏，这正是这件乐器当年走遍世界的历史原因。

代价在你想要某个特定排列的那一刻立刻显现。你无法演奏第一转位和弦，无法省略五音，无法把某个音安排在指定的八度，也写不出独立的低音声部。减七排确实是减七，而七和弦排通常省略五音，人们在分析自己听到的声音时常常为此吃惊。

还有一点值得知道：低音簧片一般会同时在不止一个八度上发声，所以左手听起来比谱面上写的要厚。

不看也能找到路

左手是永远看不见的。那一侧的键盘朝向侧面，头再怎么转也够不到。定位完全靠触觉，而乐器本身会帮忙：某些按钮上做了凹点、磨砂面或小凹槽作为路标，最常见的是 C 和 E，有时还有降 A。

所以练习的规矩是从第一周起就用手感记住这片地形。摸到有标记的按钮，用手指往外数排，再把标准手型练成肌肉记忆。华尔兹或波尔卡的低音—和弦交替、二五一进行、借助副低音排作三度级进的行走低音：每一样都只是一个整体移动、绕着五度圈平移的手型。

头六个月把这件事扎实练好的学生，之后完全不会再去想左手。偷看了一年的学生则养成一个很难改掉的坏习惯。

尺寸，以及你真正需要多少

120 贝斯就是六排乘二十。更小的琴减少的是每排的按钮数，而不是排数：96 贝斯是六排乘十六，72 贝斯是六排乘十二，48 贝斯是六排乘八。按钮少了，丢掉的是五度圈两端的远关系调，而对五级以下的绝大多数曲目来说，这根本算不上损失。

真正该说的理由是重量。72 贝斯的琴比 120 轻得多，而初学者在头两三年里不会把按钮用完。按你实际要演奏的音乐来选音域，别按听起来最气派的数字来选。

自由低音与转换装置

自由低音放弃了预设和弦。左手按钮变成一片半音单音键盘，以小三度为间隔排成几排，很像右手的键钮系统，音域覆盖四到五个八度。每一个音都由你决定，因此可以演奏赋格主题、按自己的意愿安排和弦声部，或者真正写出一条独立的低音线。

多数音乐会用琴是转换式的：一个拨杆让同一批按钮在斯特拉德拉与自由低音之间切换，有时就在曲中切换。只有自由低音的专用琴也存在，但实用性较差。转换式的价格贵出不少，因为低音机械要干两份工作，也正因如此更重。

行得通的顺序是先学斯特拉德拉，学上几年，等曲目提出要求了再转自由低音。如果你正在权衡该买哪一种，先来新加坡的 A&G Academy 两种都试一试再掏钱，因为手感上的差别不是读文章能读明白的。

常见问题