手风琴到底是怎么工作的

打开琴箱看里面：铆在簧板上的自由簧、每个音两片、皮膜音阀、音阀板、簧木座和变音滑板。一份朴素的机械解释。

簧片就是整件乐器

手风琴所做的一切，最后都归结到一条硬化钢片上：大约一片指甲屑那么大，一端铆在铝制簧板的一个长方形开槽上方。空气被推过开槽，带着钢舌自由的那一端一起走，钢舌又弹回来，这个循环每秒重复几百次。那就是一个音。这种簧片叫自由簧，因为它是在开槽里来回穿过，而不是拍打在某个表面上；手风琴与单簧管、双簧管的区别正在这里。

音高取决于钢舌的质量和刚度，和乐器多大、气柱多长都没有关系。低音簧片长，尖端附近常常点一坨焊锡把它压慢。高音簧片又短又薄。所以一台小小的 48 贝斯学生琴和一台音乐会用琴，能奏出完全相同的记谱音；也因此，给手风琴调音是从簧片上锉掉金属，而不是拧某个弦轴。

簧片通常成对装在一块簧板上，一片朝外一片朝里，簧板再用蜡固定在木质簧木座上。好琴用的是手工修音的簧片，钢材更硬，开槽的配合公差更紧；便宜的琴用机器冲压的簧片，需要更多气，弱奏时反应迟钝。这个差别在开始演奏的头十秒就听得出来。

每个音两片簧，一个方向一片

自由簧只在空气朝一个方向通过时才发声。所以高音侧每个音在每一排里都需要两片簧：一片在你压合风箱时响，一片在你拉开风箱时响。它们背靠背装在同一块簧板上，朝向相反。

这样会浪费空气，因为闲着的那片簧不过是一个敞开的洞。解决办法是音阀：一条皮革或塑料片，沿一边粘在簧板上，正好平贴地盖住不发声那片簧的开槽，而在发声的那一侧被吹开。这些音阀是一台疏于保养的琴上最先坏掉的东西。卷边或发硬的音阀会造成出音迟缓、漏气般的气声，以及那种手风琴在跟你较劲的古怪感觉。

在一台调整良好的琴上，同一个音的两片簧音高相差不过一两音分，所以推和拉听起来完全一样。全音阶键钮式手风琴则是故意把它们调成不同音高，那些乐器因此在两个方向奏出不同的音。键盘式手风琴和半音阶键钮式手风琴是同音的：同一个键，同一个音，推拉皆然。

风箱做的是你的呼吸本该做的事

风箱不是一个捏一捏就出声的口袋。它是一个压力调节器，也是这件乐器上唯一掌管力度的部件。手指决定哪些音在响，左臂决定多响、多突然、持续多久、以及一个音怎么消失。手指不错而风箱这条胳膊是死的，声音就是机械的，把音练得再熟也补不回来。

因为簧片的反应取决于压力，手风琴能在一个持续的和弦上做渐强，而钢琴做不到。它也能只用风箱来奏法分句：手指不动，靠压力短促地顶几下，这正是抖风箱以及当代曲目中大部分节奏语汇的基础。左侧背带附近有一个排气钮，按下去会打开一个大气阀，让你在不发出任何声音的情况下把风箱复位。

风箱由折叠的卡纸、布和皮革做成，四角包有金属护角，只有每一处褶角和转角都完好才密封。一只渗气的风箱会让乐器变得沉重、不听使唤，而这远在你真能听见嘶嘶声之前就已经发生了。

琴键、音阀板与簧木座

按下一个高音键，一根杠杆就把一块音阀——一片毛毡加皮革的垫子——从音阀板的一个孔上抬起来。空气于是可以从风箱经过那个孔，进入后面簧木座里的一个簧室，那个音的簧片正在里面等着。松开琴键，弹簧把音阀拉回去，音就停了。整套机构无非是杠杆、弹簧和毛毡，任何地方都没有电子元件，除非有人另外加装了拾音系统。

左手用的是同一个原理，但连杆要复杂得多。一个低音按钮必须同时打开好几块音阀，才能奏响一个和弦，做这件事的那些连杆都塞在低音机械里——那是一笼密密麻麻、互相转动的金属，也是手风琴内部最让人望而生畏的一处。它也解释了一台 120 贝斯的琴为什么有那个分量。

变音器、音室，以及一台琴为什么像六台

多数手风琴每个音带有好几排簧片：一排在十六英尺的低音高，一到两排在八英尺，还有一排高的在四英尺。变音开关推动滑板盖住或让开每一排的簧室，于是你可以把它们组合起来。巴松、单簧管、musette、全奏这些名字就是从这里来的。两排八英尺簧片调得略有差别，就产生 musette 调音那种拍动的颤抖，法国和意大利的演奏很喜欢它，放进巴赫里就没那么受用了。

更好的琴还会加一个音室（cassotto），那是造在琴体内部的共鸣腔，让一到两排簧片先侧向穿过一条木质声道，再到达面板。结果是声音更圆润、更暗，这也是一台音乐会用琴不至于听起来只像一台很好的学生琴的主要原因。我们在新加坡的 A&G Academy 出售和保养的手风琴，检查的正是这些点，因为一片漏气的音阀或者一块发涩的滑板，会把再多的练习都抵消掉。

常见问题