So sánh vĩ contrabass kiểu Pháp và kiểu Đức

Hai cách cầm vĩ, hai kiểu gót vĩ, hai cách tiếp cận dây đàn. Điều gì thực sự khác nhau giữa vĩ contrabass kiểu Pháp và kiểu Đức, và người chơi cuối cùng chọn thế nào.

Hai cây vĩ, hai cách cầm

Contrabass là nhạc cụ dàn nhạc duy nhất mà hai thiết kế vĩ không tương thích với nhau đều là tiêu chuẩn. Vĩ kiểu Pháp, đôi khi gọi là vĩ Bottesini, trông như một cây vĩ cello phóng to: gót vĩ hẹp, cầm úp tay với ngón cái đặt dưới cần vĩ gần gót và các ngón khác buông trên cần. Vĩ kiểu Đức, còn gọi là vĩ Butler hay Dragonetti, có gót vĩ cao với phần họng mở, và được cầm từ bên dưới, lòng bàn tay hướng lên, ngón cái đặt trên cần vĩ và gót vĩ nằm gọn giữa các ngón.

Đây không phải là một nét lạ mang tính địa phương rồi sẽ dần biến mất. Cả hai đều được dạy ở các nhạc viện lớn, cả hai đều có mặt trong mọi dàn nhạc chuyên nghiệp, và các bè thường xuyên có người chơi cả hai kiểu. Nhạc cụ không quan tâm. Hai cây vĩ khác nhau về độ cân bằng và cách sức nặng truyền xuống dây, điều thay đổi cách bạn giải quyết một số vấn đề, chứ không phải những vấn đề nào bạn giải quyết được.

Bản thân cần vĩ cũng khác nhau. Vĩ kiểu Đức thường dài hơn một chút với điểm cân bằng thấp hơn; vĩ kiểu Pháp ngắn hơn và tập trung hơn trong tay. Cả hai đều được làm bằng gỗ pernambuco, gỗ brazilwood hoặc sợi carbon, và cùng những nguyên tắc về chất lượng áp dụng cho cả hai.

Sức nặng truyền xuống dây như thế nào

Với cách cầm kiểu Pháp, sức nặng đi xuống qua cánh tay vào ngón trỏ và ngón cái, gần giống như trên cello hay violin. Bàn tay có thể xoay và các ngón có thể co duỗi, cho phép kiểm soát tinh tế điểm tiếp xúc và những lần đổi chiều nhanh. Đưa sức nặng vào dây ở gần đầu vĩ đòi hỏi cánh tay phải chủ động làm việc, vì ở đó bàn tay xa dây nhất và lực đòn bẩy chống lại bạn.

Với cách cầm kiểu Đức, bàn tay nằm dưới cần vĩ và cánh tay buông tự nhiên hơn. Sức nặng đi vào gần như chỉ bằng cách thả xuống, khiến những đường kéo ngân mạnh và những cú kéo xuống nặng trở nên nhẹ nhàng. Cây vĩ dễ đẩy qua dây hơn ở đầu vĩ, vì cách cầm là kéo chứ không phải đẩy. Thứ tốn sức hơn là kéo lên ở gót vĩ và các cú nảy nhanh, nơi bàn tay ít có khả năng phát âm độc lập hơn.

Trong thực tế, điều này có nghĩa là hai cây vĩ có vùng thoải mái hơi khác nhau. Những đoạn nhanh ngắt tiếng và spiccato thường đến dễ hơn với kiểu Pháp. Những dòng nhạc dàn nhạc dài, rộng, mạnh mẽ và các trọng âm nặng thường đến dễ hơn với kiểu Đức. Người chơi giỏi hoàn toàn làm được điều còn lại; họ chỉ đến đó bằng một con đường khác.

Mỗi loại đến từ đâu

Cách cầm ngửa tay là cách cũ hơn. Nó bắt nguồn từ cách chơi viol, khi vĩ được cầm với lòng bàn tay hướng lên và bàn tay dưới cần vĩ, và contrabass thừa hưởng thói quen đó cùng với vai xuôi và mặt sau phẳng mang dáng viol. Domenico Dragonetti, nghệ sĩ bậc thầy vĩ đại người Ý dành phần lớn sự nghiệp ở London vào khoảng năm 1800, chơi với cách cầm ngửa tay trên một cây vĩ nặng, và tên ông gắn liền với phong cách đó.

Cách cầm úp tay đến sau, khi contrabass bước vào kho tác phẩm độc tấu và người chơi muốn có sự linh hoạt như các nghệ sĩ violin và cello. Giovanni Bottesini, người mà lối chơi độc tấu vào giữa thế kỷ mười chín đã làm nhiều hơn bất kỳ ai để khẳng định contrabass là nhạc cụ độc tấu, dùng cách cầm úp tay, và vì lý do đó vĩ kiểu Pháp mang tên ông ở nhiều nơi.

Tuy nhiên, cách gọi tên không đáng tin cậy. Rất nhiều người chơi Đức dùng vĩ kiểu Pháp và ngược lại. Hãy coi các nhãn này là mô tả hình dạng gót vĩ, không phải tuyên bố về địa lý.

Chọn một loại, và đổi sau này

Với phần lớn học viên, quyết định phụ thuộc vào cây vĩ mà giáo viên của họ chơi, và đó là một cơ sở hợp lý. Giáo viên chỉ có thể truyền đạt chi tiết của cách cầm vĩ mà họ dùng hằng ngày, và chi tiết là điều quan trọng trong những năm đầu. Người đã có kinh nghiệm cello hoặc violin thường thấy kiểu Pháp trực quan ngay, vì cách cầm quen thuộc. Người gặp khó khăn trong việc tạo ra âm thanh lớn đôi khi thấy kiểu Đức dễ hơn lúc đầu, vì sức nặng đến tự nhiên hơn.

Cỡ tay đóng vai trò nhỏ. Gót vĩ kiểu Đức khá cồng kềnh, và một bàn tay rất nhỏ có thể thấy khó cầm chắc. Ngoài ra không có lý do thể chất nào để ưu tiên một loại.

Đổi sau này hoàn toàn có thể và một số nghệ sĩ chuyên nghiệp chơi cả hai, nhưng đó là một dự án thực sự chứ không phải chuyện một cuối tuần. Cánh tay kéo vĩ phải học lại các phản xạ của nó, và sự tiến bộ trên cây vĩ chính của bạn sẽ tạm dừng trong lúc đó. Tốt hơn nên chọn có chủ đích ngay từ đầu rồi thôi không nghĩ về nó nữa.

Cần tìm gì ở một cây vĩ

Dù chọn kiểu nào, vĩ quan trọng hơn người mới học nghĩ, và nhạc cụ cho học viên gần như luôn đi kèm một cây vĩ kém. Một cây vĩ tốt khiến một cây contrabass bình thường phản hồi tốt; vĩ tồi khiến một cây contrabass hay trở nên vô hồn. Hãy thử bằng cách kéo xuống chậm trên dây buông và nghe xem âm thanh có đều từ gót đến đầu vĩ không, rồi chơi ở đầu vĩ và xem phải tốn bao nhiêu công để giữ cho dây tiếp tục phát âm.

Kiểm tra độ cong bằng cách nhìn dọc cần vĩ khi đã nới lông vĩ. Tìm một đường cong mượt và không bị xoắn. Thả vĩ nảy nhẹ trên dây và xem nó có tự ổn định thành một nhịp đều hay phải ép. Vĩ sợi carbon ổn định, bền, và là lựa chọn hợp lý cho cây vĩ nghiêm túc đầu tiên, nhất là ở khí hậu ẩm nơi cần vĩ gỗ bị biến dạng.

Thay lông vĩ là bảo dưỡng định kỳ, khoảng một hai lần một năm với người chơi hằng ngày. Ở vùng nhiệt đới, nó đến hạn nhanh hơn, điều đáng lên kế hoạch nếu bạn chơi đàn ở Singapore.

Câu hỏi thường gặp