นูเอโวแทงโก้คืออะไร?

นูเอโวแทงโก้คือสิ่งที่ Piazzolla ทำกับแทงโก้: ฟิวก์ ความกระด้างของเสียง โซโลแจ๊ส ชีพจร 3-3-2 และดนตรีที่สร้างขึ้นเพื่อการฟัง วิเคราะห์โดยนักดนตรี

ฉบับสั้น แล้วจึงรายละเอียด

คนอธิบาย nuevo tango ว่าเป็นแทงโก้ผสมแจ๊สและดนตรีคลาสสิก ซึ่งจริง และแทบไม่บอกอะไรเลย นักดนตรีมากมายเคยใส่คอร์ดแจ๊สในแทงโก้ก่อนปี 1955 และไม่มีใครก่อการถกเถียงยาวสามสิบปี สิ่งที่ Piazzolla เปลี่ยนคือโครงสร้าง และเกิดขึ้นในสี่จุด: คอนทราพอยต์ เสียงประสาน จังหวะ และจุดประสงค์ของบทเพลง

ไล่ดูตามลำดับ แล้วสไตล์นี้จะเลิกเป็นป้ายชื่อคลุมเครือ และกลายเป็นชุดการตัดสินใจที่คุณได้ยินตั้งแต่ฟังครั้งแรก

คอนทราพอยต์: แนวเสียงโต้เถียงกัน

แทงโก้คลาสสิกเป็นชั้น ๆ มีทำนอง ภาคจังหวะที่รักษาชีพจร และแนวกลางที่เติมและประดับ ทุกอย่างสนับสนุนทำนอง nuevo tango เป็น คอนทราพอยต์: แนวอิสระสอง สาม บางครั้งสี่แนววิ่งพร้อมกัน แต่ละแนวควรค่าแก่การติดตาม และไม่มีแนวใดเป็นผู้นำชัดเจน

Piazzolla เขียนฟิวก์จริง ๆ และใส่ไว้ในวงแบบห้องเต้นรำ Fuga y misterio จากโอเปเรตตา Maria de Buenos Aires ปี 1968 คือฟิวก์ที่มีซับเจกต์และการเข้าอย่างถูกต้อง เล่นโดยบันโดเนียน ไวโอลิน เปียโน กีตาร์ และเบส Revirado และ Michelangelo 70 โยนการเข้าแบบเลียนแนวไปรอบวงด้วยความเร็ว นี่คือการฝึกจาก Ginastera และ Boulanger ที่มาถึงไนต์คลับ และเป็นเหตุผลที่ดนตรีของเขาให้รางวัลแก่การฟังครั้งที่สองและห้า ในแบบที่แทงโก้สำหรับเต้นไม่จำเป็นต้องมี

เสียงประสาน: คอร์ดที่มีเรื่องค้างคา

เสียงประสานของแทงโก้ดั้งเดิมส่วนใหญ่เป็นแบบมีหน้าที่ — คีย์ไมเนอร์ โดมินันต์เซเวนท์ เคเดนซ์ที่สะอาด และคอร์ดผ่านแบบโครมาติกเป็นครั้งคราวเพื่อสีสัน Piazzolla คงคำศัพท์นั้นไว้แต่เลิกคลี่คลายอย่างสุภาพ คาดหวังคู่สี่ที่ซ้อนกันแทนคู่สาม การเพิ่มขั้นเก้าและสิบเอ็ด การแทนที่ด้วยไทรโทนที่ยืมมาจากแจ๊ส การเปลี่ยนศูนย์กลางคีย์อย่างกะทันหัน และท่อนยาวที่โน้ตเบสอยู่นิ่งขณะทุกอย่างด้านบนเปลี่ยนไป

เสียงอันโด่งดังของตอนจบแบบ Piazzolla — คอร์ดที่ดูเหมือนเปิดประตูแทนที่จะปิด — มาจากสิ่งนี้ Oblivion ซึ่งเขียนในปี 1984 สำหรับภาพยนตร์ Enrico IV ของ Marco Bellocchio คือมาสเตอร์คลาสของเรื่องนี้: เสียงประสานไล่ลงแบบโครมาติกอยู่เรื่อย ๆ ใต้ทำนองที่ไม่ยอมลงตัว และบทเพลงค่อย ๆ ลอยไปจนหยุด แทนที่จะจบลง

จังหวะ: เครื่องยนต์ 3-3-2

นี่คือสิ่งที่มีประโยชน์ที่สุดที่ผู้เล่นควรรู้ ใต้งานเขียนเร็ว ๆ ของ Piazzolla จำนวนมากคือรูปแบบเขบ็ตหนึ่งชั้นแปดตัวจัดกลุ่ม 3 + 3 + 2 นับ one-two-three, one-two-three, one-two ด้วยความเร็วสม่ำเสมอ เน้นตัวแรกของแต่ละกลุ่ม รูปเสียงนี้มีอยู่ในบทเพลงยุคเก่าในฐานะเครื่องมือขัดจังหวะหนึ่งในหลายอย่าง Piazzolla ยกระดับให้เป็นมอเตอร์หลัก และขับเคลื่อนบทเพลงทั้งเพลงด้วยมัน

เขายังคงการเน้นเสียงแบบดั้งเดิมไว้ด้วย — ชีพจร marcato ที่หนักแน่น การลาก arrastre เข้าหาจังหวะ เอฟเฟกต์เพอร์คัชชันที่ผู้เล่นแทงโก้ได้จากการเคาะเครื่องดนตรี เขาเพิ่มอีก: เครื่องสายที่ขูดหลังหย่อง เอฟเฟกต์ chicharra และ latigo ตัวบันโดเนียนที่ถูกตบด้วยมือ เบสที่ถูกตบ nuevo tango ดุดันบนหน้ากระดาษ และต้องการการกระแทกทางกายภาพแบบเดียวกับสไตล์เก่า มันไม่ใช่แชมเบอร์มิวสิกแต่งกลิ่นแทงโก้

เพลงช้าทำตรงกันข้าม และใช้ rubato อย่างหนัก ทำนองใน Oblivion หรือ Adios Nonino ตั้งใจให้ดึงสวนกับจังหวะ มาถึงช้าและจากไปเร็ว หากเล่นตรงเป๊ะตามเมโทรนอม มันจะตายทันที

จุดประสงค์: ไม่มีใครเต้น

นี่คือการแตกหักที่แท้จริง วงดนตรีเต้นรำรับใช้ฟลอร์ ความเร็วคงที่ ฟอร์มคาดเดาได้ และคุณจะไม่ใส่ห้อง 7/8 ไว้ตรงกลาง เพราะคนสองร้อยคนจะล้มกลิ้ง Piazzolla เขียนให้ผู้ชมที่นั่งฟัง ซึ่งทำให้เขาเปลี่ยนอัตราจังหวะ หยุดดนตรีนิ่งสนิท ให้นักเดี่ยวด้นสดสิบหกห้อง และสร้างบทเพลงเป็นเส้นโค้งต่อเนื่องเส้นเดียวแทนท่อนซ้ำวนไป

นี่คือเหตุผลที่ผู้นิยมแบบดั้งเดิมโกรธจริง ๆ ไม่ใช่แค่ดื้อรั้น แทงโก้เป็นหน้าที่ทางสังคมก่อนจะเป็นบทเพลงคอนเสิร์ต และเขากำลังเอาหน้าที่นั้นออกไป และปรากฏว่าเขากำลังช่วยดนตรีไว้ด้วย เพราะรูปแบบที่มีอยู่เพียงเพื่อประกอบฟลอร์เต้นรำจะหยุดวิวัฒนาการทันทีที่ฟลอร์ว่างลง

เล่นโดยไม่มีวงต้นฉบับ

เพราะงานเขียนเป็นคอนทราพอยต์ nuevo tango จึงรอดจากการลดขนาดได้ดีอย่างน่าประหลาดใจ หากผู้เล่นสองคนแบกสองแนวจริงได้และรักษา 3-3-2 ไว้อย่างซื่อตรงข้างใต้ บทเพลงก็ได้ผล เราเล่นเพลงแนวนี้มากในสิงคโปร์บนแอคคอร์เดียนและดับเบิลเบส ซึ่งรับมอเตอร์เบสและแนวทำนองตามลำดับ และปล่อยให้แนวกลางเป็นนัย

สิ่งที่ไม่รอดคือการเล่นอย่างอ่อนโยน ความผิดพลาดที่พบบ่อยที่สุดของผู้เล่นที่ฝึกแบบคลาสสิกคือเสียงที่สวยงามและจังหวะที่สม่ำเสมอ nuevo tango ต้องการการเน้นที่น่าเกลียดโดยเจตนา rubato ที่เกินจริงเกินกว่าที่ดูสมเหตุสมผลบนกระดาษ และท่อนเร็วที่เล่นอย่างโกรธนิด ๆ

คำถามที่พบบ่อย