แทงโก้และ Piazzolla · 7 นาทีในการอ่าน
รูปแบบวง Quinteto Nuevo Tango
บันโดเนียน ไวโอลิน เปียโน กีตาร์ไฟฟ้า เบส ทำไม Piazzolla ถึงลงตัวที่ผู้เล่นห้าคนในปี 1960 แต่ละคนทำอะไร และทำไมสมดุลนี้จึงยากจะเอาชนะ
ทำไมต้องห้าคน และทำไมในตอนนั้น
Piazzolla เคยลองวงที่ใหญ่กว่ามาแล้ว Octeto Buenos Aires ของเขาในปี 1955 มีผู้เล่นแปดคน รวมบันโดเนียนสองตัวและภาคเครื่องสาย และเป็นการยั่วยุโดยเจตนาต่อ orquesta tipica แบบดั้งเดิม เขายังเคยนำวงเครื่องสายในนิวยอร์กช่วงต้นทศวรรษ 1960 และไม่ชอบสิ่งที่มันทำกับดนตรีของเขา ปัญหาของความหนาคือมันทำให้ทุกอย่างเรียบเนียน ขณะที่งานเขียนของเขาอาศัยความคม
Quinteto Nuevo Tango ที่ก่อตั้งในปี 1960 คือทางออก: หนึ่งคนต่อหนึ่งหน้าที่ ไม่มีการเล่นซ้ำแนว ไม่มีที่ให้ซ่อน เขากลับมาใช้รูปแบบนี้กับควินเท็ตวงที่สองระหว่างปี 1978 ถึง 1988 ซึ่งผู้ฟังส่วนใหญ่ถือเป็นฉบับสมบูรณ์ที่สุดของดนตรีของเขา ควินเท็ตทั้งสองวงรวมกันคือที่มาของงานบันทึกเสียงส่วนใหญ่ที่คนรู้จัก
ผู้เล่นแต่ละคนทำอะไร
บันโดเนียน เครื่องดนตรีของ Piazzolla เอง ถือเสียงนำ การเติมเสียงประสาน และการเน้นจังหวะเป็นส่วนใหญ่ เป็นเครื่องเดียวในวงที่ทำได้ทั้งสามอย่างพร้อมกัน จึงอยู่ตรงกลางมากกว่าอยู่ข้างหน้า
ไวโอลิน เสียงทำนองที่สอง และเป็นเสียงที่ทำให้คอนทราพอยต์ได้ยินชัด — สองแนวที่มีสีเสียงต่างกันติดตามพร้อมกันได้ ในแบบที่บันโดเนียนสองตัวทำไม่ได้ ไวโอลินยังให้เอฟเฟกต์เพอร์คัชชัน: chicharra, latigo และการเคาะด้วยไม้ของคันชัก
เปียโน เสียงประสาน แต่ทำหน้าที่หลักเป็นเครื่องจังหวะ ในวงนี้เปียโนเล่นคอร์ดสั้น แห้ง และแข็งบนจังหวะบ่อยกว่าเล่นเนื้อเสียงลากยาวมาก และยึด marcato ร่วมกับเบส
กีตาร์ไฟฟ้า เครื่องที่เป็นข้อถกเถียง และเป็นเหตุผลที่ผู้นิยมแบบดั้งเดิมจำนวนมากปฏิเสธวงนี้ตั้งแต่แรกเห็น มันเพิ่มเสียงกลางเชิงเพอร์คัชชันที่หัวเสียงคม ถือคอร์ดที่จะทำให้เปียโนขุ่นได้ และเล่นโซโลด้นสด และยังเป็นเสียงที่บ่งบอกยุคสมัยของวงในทางที่ดีที่สุด
ดับเบิลเบส เครื่องยนต์ของวง แบกจังหวะ 3-3-2 และ marcato ไถลเข้าหาจังหวะหนักด้วย arrastre และตบหรือเคาะตัวเครื่องเป็นเพอร์คัชชัน ในดนตรีนี้ เบสไม่ใช่เครื่องประกอบ แต่เป็นแนวที่ทุกอย่างจับเวลาตาม Kicillof, Lopez Ruiz, Console และต่อมาการอยู่กับควินเท็ตวงที่สองอย่างยาวนานของ Hector Console ให้พื้นฐานแก่วง
คณิตศาสตร์ที่ทำให้ได้ผล
นับหน้าที่ในเพลงของ Piazzolla: แนวนำ ทำนองสวน พื้นเสียงประสาน เสียงกลางเชิงเพอร์คัชชัน และมอเตอร์เบส นั่นคือห้าหน้าที่ ควินเท็ตมอบหมายผู้เล่นหนึ่งคนต่อหนึ่งหน้าที่พอดี แต่ละแนวจึงเปิดโล่ง และการเปิดโล่งนี่เองที่บังคับให้เกิดความแม่นยำที่จังหวะของเขาต้องการ
มันยังแก้ปัญหาเรื่องความสมดุลด้วย วงออร์เคสตราแทงโก้ดั้งเดิมมีบันโดเนียนสามหรือสี่ตัว ซึ่งให้กำแพงเสียงที่งดงามแต่หัวเสียงพร่ามัว — ดีสำหรับนักเต้น แต่ร้ายแรงสำหรับคอนทราพอยต์ เมื่อมีเครื่องดนตรีอย่างละหนึ่ง ทุกการเข้าของฟิวก์มีสีเสียงของตัวเองและติดตามด้วยหูได้ Fuga y misterio ได้ผลเพราะสีเสียงห้าแบบผลัดกันรับซับเจกต์
และมันพกพาได้ นักดนตรีห้าคนออกทัวร์ได้ ขึ้นเวทีคลับได้ และจ่ายค่าตัวไหว Piazzolla ทำงานไม่หยุดตลอดสามสิบปี และเศรษฐศาสตร์ของการจัดวงนี้เป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้ผลงานทั้งหมดของเขามีอยู่
รูปแบบอื่น ๆ
เขาไม่ได้หยุดแค่นั้น Conjunto 9 ปี 1971 เพิ่มเชลโล วิโอลา เพอร์คัชชัน และกีตาร์ตัวที่สอง และสร้างผลงานที่ทะเยอทะยานที่สุดบางชิ้นของเขา ก่อนจะยุบวงด้วยเหตุผลทางการเงิน ออกเท็ตอิเล็กทรอนิกส์ของเขาช่วงกลางทศวรรษ 1970 เพิ่มซินธิไซเซอร์ เบสไฟฟ้า และกลอง และยังแบ่งความเห็นอย่างรุนแรงจนทุกวันนี้ วงสุดท้าย Sexteto Nuevo Tango ปี 1989 ตัดไวโอลินออกและใช้บันโดเนียนสองตัว เชลโล เปียโน กีตาร์ และเบส — เสียงที่มืดและขมขื่นกว่า และเป็นสิ่งสุดท้ายที่เขาสร้างก่อนเส้นเลือดในสมองแตก
ถึงกระนั้น ควินเท็ตก็ยังเป็นรูปแบบที่สำนักพิมพ์และผู้เรียบเรียงของเขาถือเป็นมาตรฐาน และเป็นรูปแบบที่วงส่วนใหญ่ลดขนาดลงหรือขยายออกจากมัน
ลดขนาดโดยไม่สูญเสียแก่น
หากมีผู้เล่นไม่ถึงห้าคน ลำดับความสำคัญไม่ปรานีใคร: เก็บหน้าที่เบสและเสียงทำนองหนึ่งเสียงไว้ แล้วจึงเพิ่มเสียงประสาน Piazzolla อยู่รอดได้แม้ไม่มีกีตาร์ หรือแม้แต่เปียโน แต่อยู่ไม่รอดหากไม่มีพื้นจังหวะ เพราะหากไม่มีมัน การขัดจังหวะก็ไม่มีอะไรให้ขัด
นี่คือตรรกะเบื้องหลังวิธีที่เราเล่นเป็นดูโอในสิงคโปร์: ดับเบิลเบสรับบทบาทภาคจังหวะทั้งหมด รวมถึง arrastre และการเคาะแบบเพอร์คัชชัน ขณะที่แอคคอร์เดียนรับทำนองของบันโดเนียนและคอร์ดกระแทกของเปียโน สลับกันทีละห้อง เพิ่ม Ksenia เข้ามา เสียงที่สามก็คืนคอนทราพอยต์ที่ไวโอลินของควินเท็ตเคยทำหน้าที่ให้ นี่คือการประนีประนอม และเป็นการประนีประนอมที่ซื่อตรง เพราะงานเขียนสร้างขึ้นจากแนวที่เป็นอิสระต่อกัน และแนวที่เป็นอิสระก็กระจายใหม่ได้
คำถามที่พบบ่อย
ควินเท็ตของ Piazzolla มีเครื่องดนตรีอะไรบ้าง
บันโดเนียน ไวโอลิน เปียโน กีตาร์ไฟฟ้า และดับเบิลเบส Piazzolla ก่อตั้ง Quinteto Nuevo Tango ด้วยผู้เล่นชุดนี้ในปี 1960 และกลับมาใช้กับควินเท็ตวงที่สองระหว่างปี 1978 ถึง 1988 ซึ่งบันทึกเสียง Tango: Zero Hour และโดยทั่วไปถือเป็นวงที่สมบูรณ์ที่สุดสำหรับดนตรีของเขา
ทำไม Piazzolla จึงใช้กีตาร์ไฟฟ้าในวงแทงโก้
มันให้เสียงกลางเชิงเพอร์คัชชันที่หัวเสียงคม คอร์ดที่หากเล่นบนเปียโนจะขุ่นในช่วงเสียงนั้น และผู้เล่นที่ด้นโซโลได้ มันยังส่งสัญญาณว่านี่ไม่ใช่วงออร์เคสตราแบบดั้งเดิม ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของจุดประสงค์ และเป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้ผู้นิยมแบบดั้งเดิมคัดค้านเสียงดังนัก
เล่นเพลงของ Piazzolla ด้วยนักดนตรีน้อยกว่าห้าคนได้ไหม
ได้ และดูโอ ทริโอ และวงสตริงควอร์เต็ตก็เล่นกันอยู่ตลอด งานเขียนเป็นแบบคอนทราพอยต์ แนวต่าง ๆ จึงกระจายใหม่ได้ สิ่งเดียวที่ตัดไม่ได้คือหน้าที่เบสเชิงจังหวะ เพราะการขัดจังหวะจะมีความหมายก็ต่อเมื่อมีชีพจรที่หนักแน่นและสม่ำเสมออยู่ข้างใต้
อยากเรียนหรือซื้อเครื่องดนตรีในสิงคโปร์?
A&G Academy สอนแอคคอร์เดียน บายัน และดับเบิลเบส และขายเครื่องดนตรีรุ่นเดียวกับที่เราใช้สอน ถามเราได้ทุกเรื่อง — เรายอมห้ามคุณไม่ให้ซื้อเครื่องที่ไม่เหมาะ ดีกว่าขายมันให้คุณ