แทงโก้นอกอาร์เจนตินา

แทงโก้ออกจากบัวโนสไอเรสก่อนปี 1913 และไม่เคยกลับบ้าน กระแสคลั่งในปารีส แทงโก้ของฟินแลนด์เอง ความหลงใหลยาวนานนับศตวรรษของญี่ปุ่น และสถานะในเอเชียทุกวันนี้

ปารีสทำให้แทงโก้ได้รับการยอมรับ

การส่งออกครั้งแรกสำคัญที่สุด นักดนตรีและนักเต้นชาวอาร์เจนตินาแสดงในปารีสตั้งแต่ราวปี 1907 และในปี 1912 และ 1913 แทงโก้ก็เป็นกระแสคลั่งไคล้ของสังคมชั้นสูงเต็มตัว: งานน้ำชาแทงโก้ยามบ่าย ชุดแทงโก้ที่ตัดให้ก้าวเท้าได้ และครูสอนเต้นที่ร่ำรวยขึ้นมาไม่น้อย จากนั้นแพร่ไปลอนดอน เบอร์ลิน และนิวยอร์กภายในไม่กี่เดือน และถูกประณามจากฝ่ายศาสนาตามธรรมเนียม ซึ่งรับประกันว่ากระแสนี้จะอยู่ต่อไปอีกสองปี

ยุโรปเปลี่ยนดนตรีไปขณะรับมาใช้ ฉบับภาคพื้นทวีป — ซึ่งต่อมาถูกจัดระบบเป็นแทงโก้แบบอังกฤษหรือบอลรูม — คมขึ้น เป็น staccato มากขึ้น มีการสะบัดศีรษะและท่าจับที่แข็งทื่อ ซึ่งนักเต้นอาร์เจนตินามองว่าเป็นภาษาต่างประเทศ มันยังเดินทางไปพร้อมโน้ตเพลงแทนที่จะไปกับผู้เล่น จึงมาถึงโดยไม่มีความรู้สึกของต้นฉบับ และต้องคิดความรู้สึกใหม่ขึ้นในท้องถิ่น รูปแบบนี้เกิดซ้ำทุกที่ที่แทงโก้ไปถึง

ฟินแลนด์สร้างแทงโก้ของตัวเอง

การปลูกถ่ายที่แปลกที่สุดและประสบความสำเร็จที่สุดคือแทงโก้ฟินแลนด์ แทงโก้มาถึงฟินแลนด์ในทศวรรษ 1910 ถูกปรับให้เป็นท้องถิ่นตลอดทศวรรษ 1930 และได้รับความนิยมมหาศาลจริง ๆ หลังสงครามโลกครั้งที่สอง บุคคลสำคัญคือ Unto Mononen ซึ่ง Satumaa ของเขาจากกลางทศวรรษ 1950 แทบเป็นเพลงประจำชาติ และโด่งดังจากการบันทึกเสียงของ Reijo Taipale

แทงโก้ฟินแลนด์อยู่ในคีย์ไมเนอร์แทบไม่มีข้อยกเว้น ช้ากว่าแบบอาร์เจนตินา จังหวะลงพื้นตรง ๆ และไม่มีแรงดึงของการขัดจังหวะเลย เนื้อร้องพูดถึงการโหยหาดินแดนที่ห่างไกล ภูมิทัศน์ชนบท และความรักที่ไม่มีวันสมหวัง — ธีมที่ตรงกับความรู้สึกสูญเสียของแทงโก้อาร์เจนตินาเกือบพอดี ทั้งที่เกิดขึ้นอย่างเป็นอิสระ ตั้งแต่ปี 1985 เมือง Seinajoki จัดเทศกาล Tangomarkkinat ประจำปี ซึ่งสวมมงกุฎราชาและราชินีแทงโก้ และดึงผู้ชมนับหมื่น หากคุณถามคนฟินแลนด์เรื่องแทงโก้ พวกเขาจะไม่พูดถึงอาร์เจนตินาเลย

ในสวีเดนและเยอรมนี ดนตรีไปอีกทางหนึ่ง หล่อเลี้ยงธรรมเนียมวงดนตรีเต้นรำและเพลงชลาเกอร์ และในกรณีของเบอร์ลิน คือแทงโก้คาบาเรต์ที่ดุดันกว่าในยุคไวมาร์

ญี่ปุ่นอยู่กับแทงโก้มาร้อยปีแล้ว

ญี่ปุ่นรับแทงโก้ในทศวรรษ 1920 ผ่านปารีส ไม่ใช่บัวโนสไอเรส — บันทึกทั่วไปให้เครดิตแก่บารอน Tsunayoshi Megata ซึ่งเรียนการเต้นในฝรั่งเศสและสอนในโตเกียวตั้งแต่ราวปี 1926 พอถึงทศวรรษ 1930 ญี่ปุ่นมีวงออร์เคสตราแทงโก้ของตัวเอง และ Orquesta Tipica Tokio ที่ Shimpei Hayakawa ก่อตั้งในปี 1939 ก็เล่นบทเพลงอาร์เจนตินาอย่างจริงจัง

ความสัมพันธ์ลึกซึ้งขึ้นหลังสงครามจนญี่ปุ่นกลายเป็นตลาดที่สำคัญที่สุดแห่งหนึ่งของโลกสำหรับนักดนตรีแทงโก้อาร์เจนตินา วงออร์เคสตราที่ออกทัวร์เล่นเต็มฮอลล์ที่นั่นในยามที่เล่นให้เต็มที่บ้านไม่ได้ และนักสะสมชาวญี่ปุ่นช่วยให้งานบันทึกเสียงยังคงอยู่ งานออกใหม่ของแทงโก้ที่ค้นคว้ามาอย่างดีจำนวนมากอย่างน่าทึ่งมาจากญี่ปุ่น Ranko Fujisawa ร้องบทเพลงเป็นภาษาสเปนและกลายเป็นดาราในอาร์เจนตินาเอง Piazzolla ทัวร์ญี่ปุ่นหลายครั้ง และดนตรีของเขาได้รับการยอมรับที่นั่นโดยไม่มีการต่อสู้ทางอุดมการณ์อย่างที่เกิดในบ้านเกิด

สไตล์การเล่นที่เกิดขึ้นจึงแม่นยำและค่อนข้างเป็นทางการ ซึ่งนักดนตรีอาร์เจนตินาบางครั้งก็สังเกตเห็น และสอดคล้องอย่างสมบูรณ์กับวิธีที่ทุกประเทศปรับดนตรีนี้

ตุรกี รัสเซีย และที่อื่น ๆ

ตุรกีพัฒนาบทเพลงแทงโก้ในทศวรรษ 1930 ด้วยเนื้อร้องภาษาตุรกี ผูกพันใกล้ชิดกับนโยบายวัฒนธรรมแบบตะวันตกของสาธารณรัฐยุคแรก โดยมักให้เครดิต Necip Celal Andel เป็นนักประพันธ์แทงโก้ชาวตุรกีคนแรก สหภาพโซเวียตรับแทงโก้ในทศวรรษ 1930 ผ่าน Leonid Utyosov และ Pyotr Leshchenko ซึ่งควรกล่าวถึง เพราะธรรมเนียมแอคคอร์เดียนและบายันส่วนใหญ่ที่เราทำงานอยู่ซึมซับแทงโก้ผ่านเส้นทางรัสเซียและโซเวียตนี้ ไม่ใช่โดยตรงจากอาร์เจนตินา — ทำนองมาถึงพร้อมสำเนียงที่ต่างออกไปและนิสัยมือซ้ายที่ต่างออกไป

ยังมีการฟื้นคืนในอาร์เจนตินาเองด้วย ตั้งแต่ทศวรรษ 1990 คนรุ่นใหม่ ทั้งนักเต้นและนักดนตรี กลับไปหาวงออร์เคสตรายุคเก่าแทนที่จะไปหา Piazzolla และวงอย่าง Orquesta Tipica Fernandez Fierro สร้างวงการขึ้นมาจากการเล่นบทเพลงคลาสสิกอย่างดังและไร้ความโหยหาอดีต

เอเชียในปัจจุบัน

แทงโก้ตั้งหลักในเอเชียอย่างไม่สม่ำเสมอแต่มั่นคงจริง วงการ milonga ในจีนเติบโตอย่างรวดเร็วตั้งแต่ทศวรรษ 2000 เกาหลีและไต้หวันต่างมีเทศกาลที่จัดมายาวนาน และกัวลาลัมเปอร์ กรุงเทพฯ และฮ่องกงล้วนมี milonga เป็นประจำ ครูรับเชิญ และวงออร์เคสตราสดเป็นครั้งคราว

แทงโก้สดหายากกว่าการเต้นแทงโก้ ซึ่งเป็นความไม่สมดุลตามปกติ — milonga ที่ใช้เพลงบันทึกเสียงต้องการดีเจ แต่ milonga แบบสดต้องการนักดนตรีห้าคนที่เรียนสำเนียงจังหวะต่างชาติมาแล้ว ช่องว่างนี้เป็นเหตุผลสำคัญที่เราตั้ง Trio de Tango ขึ้นในสิงคโปร์ ผู้ชมที่นี่ส่วนใหญ่มาสัมผัสแบบใหม่สด โดยไม่ได้เติบโตมากับแทงโก้ฉบับใดเป็นพิเศษ และห้องที่ได้ยิน Gardel หรือ Piazzolla เล่นสดเป็นครั้งแรกจะตอบสนองในแบบที่ผู้ชมในบัวโนสไอเรสทำไม่ได้อีกแล้ว

คำถามที่พบบ่อย