จังหวะแทงโก้ทำงานอย่างไรจริง ๆ

Marcato, sincopa, arrastre และ 3-3-2: สี่กลวิธีที่ทำให้แทงโก้ฟังเป็นแทงโก้ อธิบายสำหรับผู้เล่นที่เล่นโน้ตได้แต่ยังจับความรู้สึกไม่ได้

ปัญหาที่สิ่งนี้แก้

นักดนตรีที่ฝึกแบบคลาสสิกส่วนใหญ่เล่นแทงโก้ได้ถูกต้อง แต่ยังฟังผิดอยู่ดี โน้ตถูก ความเร็วถูก และผลลัพธ์คือเพลงสุภาพในคีย์ไมเนอร์ สิ่งที่ขาดไปไม่ใช่การตีความในความหมายกว้าง ๆ แต่เป็นชุดการเน้นเสียงทางจังหวะที่เฉพาะเจาะจง ซึ่งผู้เล่นแทงโก้เรียนรู้จากการเลียนแบบและแทบไม่เคยเขียนไว้ครบถ้วน

มีอยู่สี่อย่าง และแต่ละอย่างมีชื่อ เรียนรู้ชื่อแล้วคำศัพท์จะไม่ลึกลับอีกต่อไป

Marcato: พื้นที่รองรับทุกสิ่ง

Marcato คือชีพจรพื้นฐานของแทงโก้ และหมายถึงการทำเครื่องหมาย ไม่ใช่แค่การเน้น ใน marcato en cuatro ทั้งสี่จังหวะในห้องได้รับหัวเสียงที่หนักแน่น สั้น และมีน้ำหนัก — นึกถึงการกระทืบเท้าเท่า ๆ กันสี่ครั้ง ใน marcato en dos น้ำหนักลงที่จังหวะหนึ่งและสาม ส่วนสองและสี่เบากว่า ให้ความรู้สึกการเดินที่หนักกว่า

คำสำคัญคือสั้น marcato ของแทงโก้เล่นโดยให้เสียงจางทันที: เบสหรือมือซ้ายกระทบโน้ตแล้วปล่อยให้หยุด เสียงจึงใกล้เคียงเสียงฝีเท้ามากกว่าคอร์ดลากยาว โน้ตเบสยาวต่อเนื่องคือเหตุผลเดียวที่พบบ่อยที่สุดที่ทำให้การแสดงแทงโก้ฟังเหมือนดนตรีประกอบภาพยนตร์แทนที่จะเป็นแทงโก้ หากคุณเล่นแอคคอร์เดียน ให้สร้าง marcato ด้วยเบลโลว์ส ให้แต่ละจังหวะได้แรงดันที่ชัดเจน แทนที่จะกดคอร์ดแยกสี่ครั้งบนกระแสลมที่ต่อเนื่อง

Sincopa: แรงดึงไปข้างหน้า

Sincopa ในแทงโก้มักหมายถึง การนำหน้า: โน้ตที่ควรอยู่บนจังหวะถูกเล่นก่อนหน้าเล็กน้อยแล้วลากข้ามไป รูปแบบที่พบบ่อยที่สุดผูกครึ่งหลังของจังหวะสองเข้าไปในจังหวะสาม ทำให้ห้องเอนไปข้างหน้าและเกิดอาการเดินกะเผลกที่เป็นเอกลักษณ์ งานเขียนยุค Guardia Vieja เต็มไปด้วยสิ่งนี้ และ Piazzolla อาศัยมันอยู่ตลอด

รูปแบบที่เกี่ยวข้อง sincopa a tierra คลี่คลายการนำหน้ากลับลงบนจังหวะหนักถัดไป ให้การเคลื่อนไหวแบบดีดแล้วลงพื้นที่น่าพอใจ ในทางปฏิบัติ กฎง่ายมาก: ทุกครั้งที่เห็นเส้นโยงข้ามจังหวะในแทงโก้ เส้นโยงนั้นคือหัวใจของห้อง เล่นพุ่งเข้าหามัน ไม่ใช่เล่นผ่านมันไป

Arrastre: การลาก

Arrastre แปลว่าการลาก เป็นการช้อนหรือไถลเข้าหาจังหวะหนัก — crescendo สั้น ๆ และการเข้าหาระดับเสียงจากด้านล่างที่มาถึงตรงจังหวะหนักพอดี บนดับเบิลเบสคือการไถลขึ้นตามสายโดยคันชักกัดสาย บนเปียโนคือการรูดโน้ตเร็วเข้าหาคอร์ด บนบันโดเนียนคือการพุ่งของเบลโลว์ส บนแอคคอร์เดียนคือการผสมการเข้าหาแบบโครมาติกที่เร็วกับแรงดันเบลโลว์ส

arrastre ทำให้แทงโก้รู้สึกหนักแน่นโดยไม่ช้า และต้องใช้อย่างประหยัด: หากใช้ทุกจังหวะหนักจะชวนเมาคลื่น แนวปฏิบัติมาตรฐานคือเก็บไว้สำหรับจังหวะหนักเชิงโครงสร้าง — ต้นวลี การกลับมาของธีม ห้องสุดท้ายก่อนเปลี่ยนเนื้อเสียง

มีสีสันที่สี่ที่ควรระบุชื่อ: เอฟเฟกต์เพอร์คัชชัน ผู้เล่นเครื่องสายแทงโก้เคาะสายด้วยไม้คันชัก ขูดหลังหย่องเพื่อเสียง chicharra ฟาดสายเพื่อ latigo และผู้เล่นเบสตบสาย สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ลูกเล่นแปลกใหม่ แต่เป็นชุดกลองที่แทงโก้ไม่เคยมี

3-3-2 และที่ทางของมัน

จัดกลุ่มเขบ็ตหนึ่งชั้นแปดตัวเป็นสามบวกสามบวกสอง เน้นตัวแรกของแต่ละกลุ่ม แล้วคุณจะได้รูปเสียงที่วิ่งอยู่ใต้แทงโก้จำนวนมากและงานเขียนเร็ว ๆ ของ Piazzolla แทบทั้งหมด การนับออกเสียงที่ความเร็วครึ่งหนึ่งเป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์คือการซ้อมที่มีประสิทธิภาพที่สุดที่ผู้เล่นคนใดจะทำได้ในบทเพลงนี้

คำเตือนหนึ่งข้อ: มันไม่ใช่ค่าตั้งต้นสำหรับทุกอย่าง หากใช้กับ tango cancion ช้า ๆ ยุค Gardel จะฟังน่าขัน แทงโก้ดั้งเดิมใช้มันเป็นเครื่องมือหนึ่งในหลายอย่าง ส่วนใหญ่เพื่อแรงขับในท่อนที่เร็วกว่า Piazzolla ยกระดับให้เป็นเครื่องยนต์หลัก รู้ไว้ว่าคุณกำลังเล่นบทเพลงแบบไหน

ฝึกความรู้สึก

มีสามอย่างที่ได้ผลกว่าการเล่นเพลงซ้ำไปซ้ำมา หนึ่ง เล่นเฉพาะแนวประกอบ — ไม่มีทำนอง — โดยให้เมโทรนอมคลิกที่จังหวะสองและสี่ จน marcato สม่ำเสมอและสั้น สอง ร้องทำนองขณะเล่นแนวประกอบ rubato ของทำนองและความมั่นคงของแนวประกอบต้องอยู่ร่วมกันได้ และการแยกทั้งสองทางกายภาพสอนเรื่องนี้ได้เร็วกว่าคำอธิบายใด ๆ สาม เลียนแบบงานบันทึกเสียงด้วยหู: Anibal Troilo สำหรับความรู้สึกแบบคลาสสิก และ Tango: Zero Hour ปี 1986 ของควินเท็ต Piazzolla สำหรับหัวเสียงแบบสมัยใหม่

เรื่องนี้เกิดขึ้นในบทเรียนแทงโก้เกือบทุกครั้งที่เราสอนในสิงคโปร์ มักกับนักเรียนที่ทักษะเทคนิคล้ำหน้าปัญหานี้ไปไกล โน้ตไม่เคยเป็นปัญหา ปัญหาคือแทงโก้เล่นด้วยความรุนแรงทางกายภาพและการบิดจังหวะมากกว่าที่หน้ากระดาษบอก และไม่มีใครเขียนคำสั่งนั้นไว้บนหัวโน้ตเพลง

คำถามที่พบบ่อย