Carlos Gardel และแทงโก้แบบขับร้อง

Carlos Gardel เปลี่ยนแทงโก้จากดนตรีเต้นรำเป็นบทเพลงขับร้อง การบันทึกเสียงปี 1917 ช่วงปีในปารีส อุบัติเหตุปี 1935 และทำไมอาร์เจนตินายังพูดว่าเขาร้องดีขึ้นเรื่อย ๆ

ก่อนยุค Gardel แทงโก้ไม่ได้พูดอะไรมากนัก

แทงโก้ยุคแรกเป็นดนตรีบรรเลงเสียเป็นส่วนใหญ่ ถ้ามีเนื้อร้อง ก็มักสั้น ตลก บ่อยครั้งหยาบคาย และใส่มาเป็นท่อนร้องรับ ไม่ได้ร้องเป็นเรื่องเล่า ดนตรีมีไว้เต้น และไม่มีใครยืนนิ่งอยู่ข้างหน้าให้คนฟัง

Gardel เปลี่ยนนิยามของงานนี้ เขาเป็นนักร้องเพลง criollo — estilos, zambas เพลงชนบท — ร้องคู่กับ Jose Razzano ชาวอุรุกวัยตั้งแต่ราวปี 1911 เขานำความใส่ใจต่อเนื้อร้องและแนวทำนองของประเพณีนั้นเข้ามาสู่แทงโก้ และผลลัพธ์คือแนวเพลงใหม่: tango cancion แทงโก้ในฐานะเรื่องเล่าสามนาทีที่ขับร้องโดยคนที่รู้สึกจริง

Mi noche triste, 1917

จุดเปลี่ยนมักนับกันที่ปี 1917 เมื่อ Gardel บันทึกเสียง Mi noche triste ดนตรีมาจากเพลงบรรเลง Lita ของ Samuel Castriota กวี Pascual Contursi แต่งเนื้อร้องลงไปว่าด้วยชายที่ถูกผู้หญิงทิ้ง อยู่ลำพังในห้องที่เต็มไปด้วยข้าวของที่เธอทิ้งไว้ — เตียง กระจก โคมไฟดวงเล็ก

ฟังดูเล็กน้อย แต่ไม่ใช่ เพราะมันสร้างแม่แบบที่เนื้อร้องแทงโก้ใช้ตามมาตลอด: บุรุษที่หนึ่ง อดีตกาล การสูญเสียที่เจาะจงซึ่งเล่าผ่านสิ่งของที่เจาะจง ในภาษาสแลงข้างถนนของบัวโนสไอเรสที่เรียกว่า lunfardo หลังจาก Mi noche triste การเขียนแทงโก้เกี่ยวกับชีวิตของตัวเองก็เป็นไปได้ และภายในทศวรรษเดียว กวีอย่าง Contursi, Celedonio Flores และต่อมา Enrique Santos Discepolo และ Homero Manzi ก็ทำให้แทงโก้กลายเป็นวรรณกรรมของเมือง

แผ่นเสียง ภาพยนตร์ และการเข้าถึง

Gardel บันทึกเสียงจำนวนมากตลอดทศวรรษ 1920 และ 1930 หลายร้อยเพลง และเขามีเสียงที่เหมาะกับเทคโนโลยีการบันทึกเสียงยุคแรกพอดี: บาริโทนอบอุ่น ออกเสียงชัด ร้องช่วงกลางได้สบาย และมีนิสัยร้องช้ากว่าจังหวะเล็กน้อย ทำให้แนวเพลงฟังเหมือนการพูดคุย Mi Buenos Aires querido, Volver, El dia que me quieras และ Por una cabeza ล้วนมาจากช่วงปีสุดท้ายของเขา เขียนร่วมกับนักแต่งเนื้อร้อง Alfredo Le Pera

ตั้งแต่ปี 1928 เขาโด่งดังเป็นพลุแตกในปารีสและยุโรป ตั้งแต่ปี 1931 เขาแสดงภาพยนตร์ เริ่มในฝรั่งเศสแล้วจึงให้ Paramount ในนิวยอร์ก และภาพยนตร์เหล่านั้นเองที่เปลี่ยนเขาจากนักร้องชื่อดังเป็นบุคคลระดับทวีป เขามีภาพบนจอที่น่าเชื่อถือมากกว่าเป็นนักแสดงชั้นยอด แต่เขาร้องเพลงต่อหน้ากล้อง และกล้องก็ชอบเขา ขณะเดียวกัน Por una cabeza เพลงเกี่ยวกับชายที่เปรียบความพ่ายแพ้ที่สนามม้ากับความพ่ายแพ้ในความรัก ได้กลายเป็นแทงโก้ที่ถูกใช้ในภาพยนตร์มากที่สุด นานหลังจากผู้ประพันธ์เสียชีวิตไปแล้ว

สถานที่เกิดของ Gardel ยังเป็นที่ถกเถียง งานวิชาการส่วนใหญ่ระบุว่าเขาเกิดที่ตูลูสในปี 1890 และแม่ของเขาอพยพไปบัวโนสไอเรสเมื่อเขายังเล็ก ส่วนอุรุกวัยยืนยันว่าเขาเกิดที่ Tacuarembo มีสามประเทศที่อ้างว่าเขาเป็นของตน ซึ่งเป็นสิ่งที่เกิดกับคนที่เป็นที่รักขนาดนี้

Medellin, 24 มิถุนายน 1935

ระหว่างทัวร์ในโคลอมเบีย เครื่องบินที่พา Gardel และคณะชนกับเครื่องบินอีกลำบนพื้นที่ Medellin และเกิดไฟไหม้ เขาเสียชีวิตในวัย 44 ปี พร้อมกับ Le Pera และนักดนตรีอีกหลายคน ข่าวนี้ทำให้เกิดความโศกเศร้าในวงกว้างที่อาร์เจนตินาไม่เคยเห็นมาก่อนสำหรับนักแสดงคนใด ขบวนศพของเขาในบัวโนสไอเรสในปีถัดมามีผู้คนมาร่วมมหาศาล และหลุมศพของเขาที่ La Chacarita ยังมีคนมาเยี่ยมทุกวัน

วลีที่อยู่รอดหลังเขาจากไปคือ cada dia canta mejor — เขาร้องดีขึ้นทุกวัน เริ่มต้นจากการพูดเกินจริงด้วยความรัก และแข็งตัวกลายเป็นเหมือนหลักศรัทธาของชาติ ผลในทางปฏิบัติคือ นักร้องอาร์เจนตินาตลอดเก้าสิบปีต้องถูกวัดเทียบกับชายที่ไม่มีวันทำแผ่นเสียงแย่ ๆ ได้อีกแล้ว

สิ่งที่ผู้เล่นได้จากเขา

นักดนตรีบรรเลงควรฟัง Gardel เพื่อการแบ่งวลี ไม่ใช่เพื่อเพลง แทบทุกอย่างที่สื่ออารมณ์ในการเล่นแทงโก้คือการเลียนแบบนักร้อง: การเข้าช้า การรูดเข้าหาโน้ต แนวที่เร่งขึ้นตรงกลางแล้วรอที่ท้ายวลี การไม่ยอมวางโน้ตยาวตรงตำแหน่งที่ห้องบอกเป๊ะ ๆ หัดแผ่นเสียงของ Gardel ด้วยหู แล้วการเล่นเพลงเดียวกันของคุณจะเลิกฟังเหมือนแบบฝึกหัด

เมื่อเราจัดชุดเพลงกับ Ksenia ใน Trio de Tango เพลงของ Gardel ทำบางอย่างกับผู้ฟังที่ Piazzolla ไม่ได้ทำ — คนที่ไม่เคยได้ยินเพลงนั้นก็ยังรับรู้ได้ว่ามีใครบางคนกำลังบอกอะไรบางอย่างกับพวกเขา นั่นคือมรดกของเขามากกว่าเพลงชิ้นใดชิ้นหนึ่ง: เขามอบสมมติฐานให้แทงโก้ว่ามีมนุษย์อยู่ในดนตรี และสมมติฐานนั้นยังกำหนดวิธีเล่นเพลงบรรเลงอยู่จนทุกวันนี้

คำถามที่พบบ่อย