บันโดเนียนกับแอคคอร์เดียนในแทงโก้

บันโดเนียนกับแอคคอร์เดียนเป็นญาติกัน ไม่ใช่ฝาแฝด แต่ละอย่างทำงานอย่างไร ทำไมแทงโก้ถึงเลือกบันโดเนียน และอะไรเปลี่ยนไปเมื่อคุณเล่นแทงโก้บนแอคคอร์เดียน

เครื่องดนตรีสองชิ้นจากบรรพบุรุษเดียวกัน

ทั้งสองสืบเชื้อสายมาจากการทดลองลิ้นอิสระในยุโรปทศวรรษ 1820 ซึ่งนักประดิษฐ์หลายคนตระหนักได้โดยไม่ขึ้นต่อกันว่า ลิ้นโลหะที่สั่นในร่องโดยมีหีบลมป้อนลม ให้โน้ตที่ดังและพกพาได้ ตระกูลแอคคอร์เดียนเติบโตจากสิทธิบัตรเวียนนาปี 1829 ของ Cyrill Demian ตระกูลคอนเซอร์ตินาเติบโตจากการออกแบบของ Charles Wheatstone ในอังกฤษในทศวรรษเดียวกัน และบันโดเนียนก็มาจากสายนั้น ผ่านทาง konzertina ของเยอรมัน

บันโดเนียนถูกพัฒนาขึ้นในเยอรมนีราวทศวรรษ 1840 โดยยกเครดิตให้ Heinrich Band ซึ่งเป็นที่มาของชื่อ มันถูกสร้างเป็นตัวแทนราคาถูกของออร์แกนในโบสถ์ สำหรับที่ที่ไม่มีเงินซื้อ และใช้เล่นในบริบทพื้นบ้านและศาสนาของเยอรมัน โดยไม่เกี่ยวกับดนตรีเต้นรำเลยแม้แต่น้อย ผู้อพยพชาวเยอรมันนำมันไปยังริโอเดลาปลาตาในช่วงทศวรรษท้าย ๆ ของคริสต์ศตวรรษที่ 1800 ที่ซึ่งมันตกไปอยู่ในมือของคนที่เล่นดนตรีแบบที่ต่างออกไปโดยสิ้นเชิง

จริง ๆ แล้วต่างกันอย่างไร

รูปทรงและการวางปุ่ม เปียโนแอคคอร์เดียนมีคีย์บอร์ดสำหรับมือขวาและตารางปุ่มเบสและคอร์ดสำหรับมือซ้าย แอคคอร์เดียนแบบปุ่มแทนคีย์บอร์ดด้วยระบบปุ่มโครมาติก ไม่ว่าแบบไหน การวางปุ่มก็มีตรรกะ: สเกลเรียงเป็นรูปแบบ และมือซ้ายมีคอร์ดสำเร็จรูป บันโดเนียนเป็นกล่องสี่เหลี่ยมที่มีปุ่มทั้งสองด้าน เรียงในลำดับที่อธิบายได้ดีที่สุดว่าเป็นอุบัติเหตุทางประวัติศาสตร์ — โน้ตถูกเพิ่มเข้ามาตลอดหลายทศวรรษตามที่ผู้เล่นต้องการช่วงเสียงมากขึ้น และผลลัพธ์ไม่ได้เป็นไปตามรูปแบบสเกลใดเลย ผู้เรียนต้องจำทีละตำแหน่ง

บีบและดึง แอคคอร์เดียนส่วนใหญ่เป็นแบบยูนิโซโนริก: ปุ่มหนึ่งให้โน้ตเดียวกันทั้งสองทิศทางของหีบลม บันโดเนียนแทงโก้แบบดั้งเดิมเป็นแบบไบโซโนริก — การเปิดและปิดให้โน้ตต่างกันจากปุ่มเดียวกัน ผลคือผู้เล่นต้องเรียนแป้นสี่ชุด มือละสองชุด นี่คือเหตุผลใหญ่ที่สุดข้อเดียวที่ทำให้เครื่องดนตรีนี้มีชื่อเสียงว่ายาก และก็สมควรแล้ว

เรจิสเตอร์ แอคคอร์เดียนมีสวิตช์ที่เปิดใช้ชุดลิ้นเสียงต่าง ๆ เปลี่ยนสีเสียงและอ็อกเทฟได้ทันที บันโดเนียนไม่มีเลย มีเสียงเดียว ที่ถูกปั้นแต่งด้วยหีบลมและนิ้วล้วน ๆ

โทนเสียง ลิ้นเสียงของบันโดเนียนอยู่ในกล่องที่ค่อนข้างเล็กโดยไม่มีห้องเสียง ให้เสียงลิ้นที่แห้ง ขึ้นจมูกเล็กน้อย มีการโจมตีที่แรงและเสียงหายเร็ว มันฟังเหมือนเครื่องดนตรีที่อยู่ภายใต้แรงกดดัน ซึ่งเป็นคำชมที่แปลก และเป็นสิ่งที่แทงโก้ต้องการพอดี

ทำไมแทงโก้ถึงเลือกมัน

ส่วนหนึ่งเป็นเรื่องการหาได้ บันโดเนียนมีอยู่ในเมืองท่าและราคาถูกพอสำหรับนักดนตรีหาเช้ากินค่ำ บันทึกที่หลงเหลือจากยุค Guardia Vieja (Old Guard) เล่าถึงผู้เล่นที่หัดด้วยหูบนเครื่องอะไรก็ตามที่ลอยมาถึงฝั่ง แต่มันอยู่ต่อด้วยเหตุผลทางดนตรี

ข้อแรกคือความดังและความคม ในห้องที่เสียงดังก่อนยุคเครื่องขยายเสียง การโจมตีของบันโดเนียนตัดผ่านไวโอลินและกีตาร์ได้ ข้อสองคือแรงต้านของหีบลม เพราะคุณต้องสู้กับเครื่องที่แข็งในทุกวลี ความดังเบาและการเน้นเสียงจึงมาจากความพยายาม และเสียงก็พาความพยายามนั้นไปด้วย ข้อสามคือวิบราโตและการค่อย ๆ ขยายหีบลมช้า ๆ ซึ่งทำให้วลีสะอื้นได้โดยไม่กลายเป็นความเศร้าเกินเหตุ นักเขียนเรื่องแทงโก้ทุกคนหยิบคำอย่าง "การคร่ำครวญ" มาใช้ตรงนี้ และทุกคนกำลังอธิบายคุณสมบัติทางกายภาพของกล่องนี้

เหตุผลที่สี่คือผู้เล่นผู้ยิ่งใหญ่ทำให้มันเป็นมาตรฐาน เมื่อ Pedro Maffia, Pedro Laurenz, Anibal Troilo และต่อมา Piazzolla ได้สร้างเทคนิคและเพลงขึ้นรอบมัน เครื่องดนตรีนี้ก็กลายเป็นเสียงของดนตรีนั้น การผลิตมีน้อยมาตั้งแต่โรงงานในเยอรมนีปิดตัวลงช่วงกลางศตวรรษที่ยี่สิบ ซึ่งเป็นเหตุผลที่เครื่องวินเทจดี ๆ — โดยเฉพาะของ Alfred Arnold — ทุกวันนี้ถูกซื้อขายกันเหมือนไวโอลิน

เล่นแทงโก้บนแอคคอร์เดียน อย่างตรงไปตรงมา

คุณทำได้ แต่ก็ควรยอมรับว่าอะไรเปลี่ยนไป แอคคอร์เดียนเป็นเครื่องดนตรีที่เล่นสบายกว่า และความสบายคือจุดเริ่มต้นที่ผิดสำหรับเพลงแนวนี้พอดี เรจิสเตอร์ที่ง่าย legato ที่ราบรื่น และคอร์ดมือซ้ายสำเร็จรูป จะให้บางอย่างที่ฟังสบายหูแต่ผิด

สิ่งที่ช่วยได้: เลือกเรจิสเตอร์แบบดรายที่มีลิ้นเสียงน้อย แทนการตั้งเสียงมูแซ็ตที่หนาแน่น เพราะแทงโก้ไม่ต้องการรัศมีรอบโน้ต ใช้การสั่นหีบลมและการเน้นเสียงด้วยหีบลมอย่างแรงแทนการโจมตีด้วยนิ้ว เล่น marcato ด้วยการเน้นหีบลมจริง ๆ ในทุกจังหวะ ให้ชีพจรมีน้ำหนัก ใช้ฝั่งเบสเล่นเป็นแนวทำนอง ไม่ใช่ปูคอร์ด — มือซ้ายที่กระแทกคอร์ดเมเจอร์เต็ม ๆ คือวิธีที่เร็วที่สุดที่จะทำให้แทงโก้ฟังเหมือนวอลซ์ที่หลงทาง และเล่น rubato ให้เกินจริง บนบันโดเนียน แรงต้านทำให้เกิดมันเองตามธรรมชาติ แต่บนแอคคอร์เดียน คุณต้องตั้งใจทำ

เครื่องฟรีเบสและคอนเวอร์เตอร์ช่วยได้มาก เพราะให้มือซ้ายเล่นเคาน์เตอร์พอยต์ได้จริง ซึ่งจำเป็นใน Piazzolla และมีประโยชน์ในเพลงอื่นทุกแห่ง

เราทำอย่างไรกับเรื่องนี้

ในการเล่นของเราเอง แอคคอร์เดียนรับบทบาททำนองและฮาร์โมนีของบันโดเนียน ขณะที่ดับเบิลเบสดูแลชีพจรและแนวสวนเสียงต่ำ ซึ่งก็คล้ายกับที่บันโดเนียนและเบสแบ่งงานกันในวงแทงโก้ควินเท็ตอยู่แล้ว ผู้ชมในสิงคโปร์แทบไม่เคยเจอบันโดเนียนตัวจริง และคำตอบที่ตรงไปตรงมาเมื่อมีคนถามหลังการแสดงคือ นี่ไม่ใช่บันโดเนียน ตัวจริงเสียงทึบกว่าและเล่นยากกว่า และควรหาฟังบันทึกเสียงของ Troilo เพื่อฟังความแตกต่าง

คำถามที่พบบ่อย