கேடன்ஸ் என்றால் என்ன?

ஒரு சொற்றொடரை முடிக்கும் கார்டு வடிவமே கேடன்ஸ்; அது நிறுத்தற்குறி போலவே வேலை செய்கிறது. நான்கு முக்கிய வகைகளும், ஒவ்வொன்றையும் கேட்பதும் வாசிப்பதும்.

இசைக்கு ஏன் நிறுத்தற்குறிகள் தேவை

பேச்சில் முற்றுப்புள்ளிகள், கமாக்கள், வினாக்குறிகள் உண்டு; அவை இல்லாமல் ஒரு பத்தி களைப்பூட்டுவதாக ஆகிவிடும். இசைக்கும் அதே சிக்கல், அதே தீர்வு. சொற்றொடர்களுக்கு முடிவுகள் தேவை, அந்த முடிவுகள் தரம் பிரிக்கப்பட வேண்டும்: சில இறுதியானவை, சில தற்காலிகமானவை, சில தெளிவற்றவை.

அந்தத் தரப்பிரிப்பைச் செய்வது கேடன்ஸ்கள், அதாவது ஒரு சொற்றொடரின் கடைசி இரு கார்டுகள். எந்தப் பயிற்சியும் இல்லாமலேயே கேட்பவர்கள் அவற்றை அடையாளம் காண்கிறார்கள். இசை தெரியாதவர்கள் நிறைந்த அறையில் ஒரு பஜனையின் முடிவை வாசித்து, ஒரு கார்டு முன்னதாகவே நிறுத்திப் பாருங்கள் — அந்த அசௌகரியத்தைக் கவனியுங்கள். அந்த அறிவு ஏற்கெனவே பொருத்தப்பட்டுவிட்டது; கோட்பாடு அதற்குப் பெயர்களை மட்டுமே தருகிறது.

அந்தப் பெயர்கள் ஸ்கேலின் ஒவ்வொரு படியிலும் கட்டப்படும் கார்டுகளுக்கு ரோமன் எண்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. C மேஜரில் I என்பது C மீதான கார்டு, IV என்பது F மீதான கார்டு, V என்பது G மீதான கார்டு, vi என்பது A மைனர். சிறிய எழுத்து எண்கள் வழக்கமாக மைனர் கார்டுகளைக் குறிக்கின்றன. இந்தப் படிகளில் இரண்டுக்குத் தெரிந்திருக்க வேண்டிய பெயர்கள் உண்டு: ஐந்தாவது படி டாமினன்ட், நான்காவது படி சப்டாமினன்ட்.

பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸ், முற்றுப்புள்ளி

V-இலிருந்து I, டாமினன்ட்டிலிருந்து டானிக்குக்கு. C மேஜரில் G-இலிருந்து C-க்கு. டோனல் இசையில் இதுவே மிக வலுவான முடிவு, உங்களுக்குத் தெரிந்த எல்லாவற்றிலும் ஏறத்தாழ தொண்ணூறு சதவீதம் இப்படியே முடிகிறது.

டாமினன்ட் கார்டில் லீடிங் நோட் — ஸ்கேலின் ஏழாவது படி — இருப்பதால் இது வேலை செய்கிறது; அது டானிக்குக்கு ஓர் அரைச்சுரம் கீழே அமர்ந்து, மேலே அடியெடுக்கும் வரை தீர்க்கப்படாததாகவே ஒலிக்கிறது. C மேஜரில் அந்தச் சுரம் B; B உண்மையான உடல்ரீதியான வற்புறுத்தலுடன் C மீது சாய்கிறது. டாமினன்ட்டுக்கு ஒரு செவன்த்தைச் சேர்த்து G, B, D, F என்று ஆக்கினால், இரண்டாவது நிலையற்ற சுரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறீர்கள்: F, E-க்கு விழ விரும்புகிறது. ஒரே கார்டை நோக்கி இரு குரல்கள் எதிர் திசைகளில் இழுப்பதே, டாமினன்ட் செவன்த்திலிருந்து டானிக்குக்கு வரும் நகர்வு இவ்வளவு முடிவானதாக இருப்பதற்குக் காரணம்.

எல்லாவற்றிலும் மிக இறுதியான வடிவம், பாஸில் மூலச் சுரங்களை — G பிறகு C — வைக்கிறது, கடைசிக் கார்டின் உச்சியில் டானிக் சுரத்தை வைக்கிறது. இந்த நிபந்தனைகளில் எதை நீர்த்துப்போகச் செய்தாலும், கேடன்ஸ் செயல்படுவதை நிறுத்தாமலேயே மென்மையாகிவிடும்; உண்மையான முடிவுக்கு முன் இருபது சொற்றொடர் முடிவுகளைக் கடந்து ஒரு படைப்பை இசையமைப்பாளர்கள் நகர்த்திச் செல்வது அப்படித்தான்.

மற்ற மூன்று

இம்பர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸ், ஹாஃப் கேடன்ஸ் என்றும் அழைக்கப்படுவது, V-ஐ விட்டு விலகாமல் V-இலேயே முடிகிறது. C மேஜரில் எந்தக் கார்டிலிருந்தும் G-க்கு. அது ஒரு கமா போல, அல்லது உயர்த்தப்பட்ட புருவம் போல ஒலிக்கிறது: சொற்றொடர் இடைநிறுத்தப்பட்டிருக்கிறது, முடியவில்லை, ஏதோ ஒன்று தொடர வேண்டும். நாட்டுப்புற மெட்டுகளிலும் செவ்வியல் கருக்களிலும் வரும் கேள்வி-பதில் சொற்றொடர் ஜோடிகள், கேள்விக்கு இம்பர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸையும் பதிலுக்கு பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸையும் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் பயன்படுத்துகின்றன.

ப்ளேகல் கேடன்ஸ் என்பது IV-இலிருந்து I, C மேஜரில் F-இலிருந்து C. பஜனைகளின் இறுதியில் வரும் ஆமென் இதுவே, அந்தப் பெயர் ஒட்டிக்கொண்டதற்கும் அதுவே காரணம். லீடிங் நோட்டின் அரைச்சுர இழுப்பு இல்லாமல் அது வந்து சேர்கிறது, எனவே தீர்க்காமல் அமர்ந்துவிடுகிறது. சூடானது, நிதானமானது, குறைவாக வாதிடுவது.

இன்டரப்டெட் கேடன்ஸ், சில சமயம் டிசெப்டிவ் என்றும் அழைக்கப்படுவது, V-ஐ அமைத்துவிட்டு I-க்கு அல்லாமல் வேறு எங்கோ, பொதுவாக vi-க்குச் செல்கிறது. C மேஜரில் G-இலிருந்து A மைனருக்கு. காதுக்கு C வாக்களிக்கப்பட்டு A மைனர் கிடைக்கிறது; அது C-யுடன் இரு சுரங்களைப் பகிர்ந்தாலும் மைனர், வீடும் அல்ல. முடியப்போவது போலத் தோன்றிய ஒரு சொற்றொடரை நீட்டிக்கவும், இறுதிக் கேடன்ஸை மேலும் பதினாறு பார்கள் தாமதப்படுத்தவும் இசையமைப்பாளர்கள் இதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். யாரோ கதவை நோக்கிக் கை நீட்டும்போது தொண்டையைச் செருமுவதற்கு இசையில் இணையானது இது.

உண்மையான இசையில் கேடன்ஸ்களைக் கேட்பது

இசையை ஒரு சுரப் பெருக்காகக் கேட்பதிலிருந்து ஒரு கட்டமைப்பாகக் கேட்பதற்கான வேகமான வழி கேடன்ஸ்களுக்குச் செவிமடுப்பதே. எந்த Mozart மினுயெட்டையும் போட்டுச் சொற்றொடர்களை எண்ணுங்கள்: கிட்டத்தட்ட எப்போதும் நான்கு பார் அலகுகளைக் காண்பீர்கள், முதலாவது ஹாஃப் கேடன்ஸிலும் இரண்டாவது பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸிலும் முடியும்.

டாங்கோவில், தாளம் வியன்னாவிலிருந்து வெகுதூரம் விலகியிருந்தாலும் செவ்வியல் கேடன்ஸே முடிவுகளை ஆளுகிறது. Gardel-ஐக் கேளுங்கள்; பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸ்கள் சற்றே நாடகத்தனமான தாமதத்துடன் வந்து சேர்வதை, பாடகர் நேரம் எடுத்துக்கொள்ள ஹார்மனி பின்னிழுக்கப்படுவதைக் கேட்பீர்கள். ப்ளூஸில், பன்னிரண்டு பார் வடிவம் அடிப்படையில் ஒரு பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸை நோக்கிய நீண்ட அணுகுமுறை, ஒன்பதாம் பாரில் ஓர் இன்டரப்டெட் உணர்வுடன்.

பயனுள்ள ஒரு பயிற்சிப் பழக்கம்: ஒரு சொற்றொடரை வாசித்து, கடைசிக்கு முந்தைய கார்டில் நின்று, அடுத்து என்ன வர வேண்டும் என்று பாடுங்கள். சரியாகச் சொன்னால், கேடன்ஸை உள்வாங்கிவிட்டீர்கள். இசையமைப்பாளர் உண்மையில் எழுதியது உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தினால், படிக்கத் தகுந்த ஒன்றைக் கண்டுபிடித்துவிட்டீர்கள்.

கேடன்ஸை அடைவதற்குப் பதிலாக அதை வாசிப்பது

எந்தக் கேடன்ஸை வாசிக்கிறீர்கள் என்று தெரிவது, நீங்கள் உடலால் செய்வதை மாற்ற வேண்டும். ஒரு முழு இயக்கத்தை முடிக்கும் பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸுக்கு எடையும் நேரமும் வேண்டும்; ஒரு சொற்றொடரின் நடுவில் வரும் இம்பர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸுக்கு கிட்டத்தட்ட எதுவும் வேண்டாம், ஏனெனில் ஒரு கமாவை வலியுறுத்தினால் வாக்கியம் உடைந்ததுபோல் ஒலிக்கும்.

அக்கார்டியன் வாசிப்பாளருக்கு இது காற்றுப்பை வேலை. ஓர் இறுதி பெர்ஃபெக்ட் கேடன்ஸுக்கு, டாமினன்ட்டுக்குள் காற்றுப்பை அழுத்தத்தின் சிறு எழுச்சி, பிறகு டானிக்குக்குள் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தளர்வு தேவை; கார்டு பேசி முடித்த பிறகே காற்றுப்பை நகர்வதை நிறுத்த வேண்டும். ஹாஃப் கேடன்ஸுக்கு நேர் எதிர் சிகிச்சை: இலகுவாக்குங்கள், அதற்குப் பிந்தைய மௌனமும் உயிருள்ளதாக உணரும்படி காற்றுப்பையை நகர்ந்துகொண்டே இருக்கவிடுங்கள். இடது கையில், ஸ்ட்ரடெல்லா பலகை டாமினன்ட் மற்றும் சப்டாமினன்ட் பொத்தான்களை டானிக்குக்கு இரு பக்கமும் நேரடியாக வைக்கிறது, எனவே V-இலிருந்து I-க்கும் IV-இலிருந்து I-க்கும் ஒற்றைப் பொத்தான் நகர்வுகளே. அந்த இரு அண்டைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைக் கேட்கக் கற்றுக்கொண்டால், ஒரு முற்றுப்புள்ளிக்கும் ஓர் ஆமெனுக்கும் உள்ள வேறுபாட்டைக் கற்றுவிட்டீர்கள்.

டபுள் பாஸில், பாஸ் வரி அதிக தகவலைச் சுமக்கும் இடங்கள் கேடன்ஸ்களே. இரு கார்டுகளுக்கும் கீழே மூலச் சுரத்தை வாசிப்பது கேடன்ஸை அதிகபட்ச இறுதியானதாக ஆக்குகிறது; டாமினன்ட்டின் மூன்றாம் சுரத்தை — C மேஜரில் G கார்டுக்குக் கீழே B-யை — வாசித்து, ஓர் அரைச்சுரம் மேலே C-க்கு அடியெடுப்பது அதை மென்மையாகவும் குறைவாக வலியுறுத்துவதாகவும் ஆக்குகிறது. அந்தத் தேர்வு பாஸ் வாசிப்பாளருடையது; A&G Academy-இல் இதுபோன்ற ஒன்றுக்காகவே முழு வகுப்புகளையும் செலவிடுகிறோம், ஏனெனில் ஒரு சொற்றொடரை முடிப்பதற்கும் வெறுமனே நிறுத்துவதற்கும் உள்ள வேறுபாடு அதுவே.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை