தாளமும் உட்பிரிவும் விளக்கமாக

ஒவ்வொரு தாள அடிக்குள்ளும் உள்ள சிறிய அலகுகளை உணரும் பழக்கமே உட்பிரிவு. அது என்ன, கால அளவுப் பிரச்சினைகளை ஏன் சரிசெய்கிறது, எப்படிப் பயிற்சி செய்வது.

துடிப்பு, தாள அடி, உட்பிரிவு

தளர்வாகப் பயன்படுத்தப்படும் மூன்று சொற்கள்; பிரித்துப் பார்ப்பது நல்லது. துடிப்பு என்பது இசையின் அடியில் ஓடும் நிலையான தட்டல், நீங்கள் காலால் தட்டுவது. தாள அடி என்பது அந்தத் துடிப்பு, டைம் சிக்னேச்சரால் எண்ணக்கூடிய அலகாக ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டது. உட்பிரிவு என்பது ஒவ்வொரு அடிக்குள்ளும் உள்ள சிறிய, சீரான அலகு.

4-க்கு 4 என்ற தாளத்தில் கால் சுரம்தான் அடி. ஒவ்வொரு அடியிலும் இரண்டு எட்டில் ஒரு சுரங்கள் இருக்கின்றன, one-and two-and என்று எண்ணப்படுபவை; அல்லது நான்கு பதினாறில் ஒரு சுரங்கள், one-e-and-a என்று எண்ணப்படுபவை. அவைதான் உட்பிரிவுகள். 6-க்கு 8-இல் அடி மூன்றாகப் பிரிகிறது, எனவே உட்பிரிவு ஒரு ட்ரிப்பிளெட் உணர்வு: one-two-three four-five-six.

தொடக்க மாணவர்கள் அடியை மட்டுமே உணர்கிறார்கள். முதல் அடிக்கு வந்து சேர்கிறார்கள், காத்திருக்கிறார்கள், பிறகு இரண்டாம் அடிக்கு வந்து சேர்கிறார்கள்; இடையில் உள்ள இடைவெளி அளக்கப்படாத ஒரு வெறுமை. தாள ரீதியாகத் தவறாகப் போகும் அனைத்தும் அந்த வெறுமையில்தான் தவறாகப் போகின்றன.

உட்பிரிவு ஏன் விஷயங்களைச் சரிசெய்கிறது

ஒரு புள்ளியிட்ட கால் சுரத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு எட்டில் ஒரு சுரம் வரும் தாளத்தை எடுத்துக்கொள்ளுங்கள்; இதுவரை எழுதப்பட்ட கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு அணிவகுப்பு இசையிலும் இது இருக்கிறது. உட்பிரிவு இல்லாமல் வாசித்தால், நீண்ட சுரம் தெளிவற்ற ஒரு கால அளவுக்குப் பிடிக்கப்படுகிறது, குறுகிய சுரம் சற்றே முன்னதாக வந்துவிடுகிறது. இதுவே இருப்பதிலேயே மிக வழக்கமான தாளப் பிழை; இது கவனக் குறைவு அல்ல. இது ஓர் அளவீட்டுத் தோல்வி: நீண்ட சுரத்தின் நீளத்தை மதிப்பிடுவதற்கு உள்ளுக்குள் ஒரு அளவுகோலே இல்லை.

எட்டில் ஒரு சுரங்களாக உட்பிரியுங்கள், பிரச்சினை ஆவியாகிவிடும். புள்ளியிட்ட கால் சுரம் என்பது மூன்று எட்டில் ஒரு சுரங்கள், குறுகிய சுரம் நான்காவது: one-and-two, and. இப்போது குறுகிய சுரத்துக்கு ஊகிக்க வேண்டிய நிலை போய், இருப்பதற்கு ஓர் இடம் கிடைத்துவிட்டது.

அடியிலிருந்து வேண்டுமென்றே விலகி விழும் சிங்கோபேஷனுக்கும் இதே தர்க்கம் பொருந்தும். இரண்டாம் அடியின் and எங்கே இருக்கிறது என்பதை ஏற்கெனவே உணராதவரை, அந்த இடத்தில் வரும் ஒரு சுரத்தை எந்த நம்பிக்கையுடனும் வாசிக்க முடியாது. டாங்கோ இதன் மீதே கட்டப்பட்டிருக்கிறது: இந்த வகையின் பெரும்பகுதியை இயக்கும் síncopa வடிவம், அடியில் உட்பிரிவு தொடர்ந்து ஓடிக்கொண்டிருந்தால் மட்டுமே வாசிக்கக்கூடியது; மெட்டு மேலே சுதந்திரமாக மிதக்கும்போதும் டாங்கோ இசைக்குழுக்கள் இவ்வளவு துல்லியமாக ஒலிப்பதற்குக் காரணம் அதுவே.

ஓய்வுக் குறிகளுக்கே மிக அதிகப் பலன். மௌனம் காதுக்குப் பிடித்துக்கொள்ள எதையும் தராததால் வாசிப்பாளர்கள் ஓய்வுகளை விரைந்து கடக்கிறார்கள். உட்பிரிவைத் தொடர்ந்து எண்ணுங்கள், ஓய்வு எவ்வளவு நேரம் நீடிக்க வேண்டுமோ சரியாக அவ்வளவு நேரம் நீடிக்கும்.

எப்படிப் பயிற்சி செய்வது

உரக்க எண்ணுவதிலிருந்து தொடங்குங்கள். மனதுக்குள் அல்ல, உரக்க; ஏனெனில் அது உங்களுக்கும் ஆசிரியருக்கும் கேட்கிறது, ஒரு பகுதி கடினமாகும்போது அமைதியாக அதைக் கைவிட முடியாது. அடியை அல்ல, உட்பிரிவை எண்ணுங்கள்: one-and-two-and-three-and-four-and.

பிறகு, மிக அதிக வேலை செய்யும் மெட்ரோனோம் பயிற்சி. ஒவ்வொரு எட்டில் ஒரு சுரத்திலும் க்ளிக் விழும்படி அமைத்து ஒரு பகுதியை வாசியுங்கள்; எல்லாமே உங்களுக்காக எழுதிக் காட்டப்படுவதால் இது சௌகரியமானது. பிறகு கால் சுரங்களில் மட்டும் க்ளிக் விழும்படி அமையுங்கள்; இப்போது உட்பிரிவை நீங்களே உள்ளுக்குள் தர வேண்டும். பிறகு ஒன்று, மூன்றாம் அடிகளில் மட்டும், பிறகு முதல் அடியில் மட்டும், பிறகு மாற்று பார்களின் முதல் அடியில் மட்டும். ஒவ்வொரு நிலையும் ஒரு சாரத்தை அகற்றுகிறது. எந்த நிலையிலாவது நீங்கள் விலகினால், ஒரு நிலை பின்னால் செல்லுங்கள்.

மிகக் கடினமான வடிவம், க்ளிக்கை ஆஃப்பீட்களில் வைப்பது — எண்களில் அல்ல, and-களில் விழும்படி. ஏறக்குறைய தொண்ணூறு விநாடிகளுக்கு இது சாத்தியமற்றதுபோல் உணரப்படும், பிறகு உள்ளுக்குள் ஏதோ ஒன்று மறுசீரமைத்துக்கொள்ளும். கால அளவு கிட்டத்தட்ட நன்றாக இருக்கும் ஒரு வாசிப்பாளருக்கு இருக்கக்கூடிய சிறந்த பயிற்சி இதுவே.

கருவியை விட்டு விலகியும் தாளப் பயிற்சி செய்யுங்கள். உரக்க எண்ணியபடி ஒரு பகுதியைக் கைதட்டி வாசிப்பது எல்லா தொழில்நுட்பச் சிரமத்தையும் நீக்கி, தாளத்தை மட்டும் வெளிப்படுத்துகிறது. கைதட்ட முடியவில்லை என்றால், நிச்சயம் வாசிக்கவும் முடியாது; இப்போது நீங்கள் உண்மையில் எந்தப் பிரச்சினையைத் தீர்க்கிறீர்கள் என்பது தெரிந்துவிட்டது.

கருவியில் உட்பிரிவு

அக்கார்டியன் வாசிப்பாளருக்குக் கால அளவுக் கேள்வி ஓரளவு ஒரு காற்றுப்பைக் கேள்வி. ஒலியை உருவாக்குவது காற்றுப்பை; திசை மாற்றம் உண்மையான நேரம் எடுக்கிறது, ஒருவேளை ஒரு நொடியில் பத்தில் ஒரு பங்கு. அந்த நேரத்தில் நீங்கள் திட்டமிட்டாலும் இல்லாவிட்டாலும் ஒலி தாழ்ந்து வருகிறது. நீங்கள் எதிர்பாராத ஒரு அடியில் திசை மாற்றம் விழுந்தால் அந்த அடி தாமதமாகவே வரும், விரல்களால் நீங்கள் எதைச் செய்தாலும் அதைச் சரிசெய்ய முடியாது. திசை மாற்றங்களை ஓய்வுகளுக்கு மேல், சொற்றொடர் இடைவெளிகளுக்குள், அல்லது தாழ்வை மறைக்கக்கூடிய நீண்ட சுரங்களுக்கு மேல் திட்டமிடுங்கள்; மாற்றம் முழுவதும் உட்பிரிவுகளை எண்ணுங்கள், அப்போது துடிப்பு உயிர்பிழைக்கும்.

இடது கைக்கு அதற்கே உரிய ஒரு பொறி இருக்கிறது. வால்ட்ஸ், அணிவகுப்பு இசை, டாங்கோ ஆகியவற்றுக்கு அடிப்படையான, பாஸ் சுரம்-பிறகு-கார்ட் என்று மாறி மாறி வரும் ஸ்ட்ரடெல்லா பாஸ் வடிவங்கள், எந்திரத்தனமாகிவிடுவதால் நகர்ந்துவிடுகின்றன. ஒரு வால்ட்ஸின் இரண்டாம் அடியில் வரும் கார்ட் சிறிதளவு முன்னதாக வந்து, முழு நடன உணர்வும் இறுகிவிடுகிறது. முதல் அடியில் மட்டும் மெட்ரோனோம் வைத்து இடது கையைத் தனியாகப் பயிற்சி செய்யுங்கள்; விளைவுகள் பாராட்டத்தக்கவையாக இருக்காது என்பதற்குத் தயாராக இருங்கள்.

ஓர் அறையின் கால அளவு முடிவாகும் இடம் டபுள் பாஸ்தான். ஒரு பாஸ் சுரத்துக்கு மெதுவான தாக்குதல்: தாழ்ந்த கம்பிகள் பேசத் தொடங்க ஒரு கணம் எடுக்கின்றன, எனவே க்ளிக்கின் மீது சரியாக வாசிக்கும் ஒரு பாஸ் வாசிப்பாளர் மற்ற அனைவருக்கும் சிறிதளவு தாமதமாகவே ஒலிக்கிறார். அனுபவமிக்க வாசிப்பாளர்கள் சுரத்தை ஒரு முடி அளவு முன்னதாக வைக்கிறார்கள், அப்போது ஒலி சரியான நேரத்தில் வந்து சேர்கிறது. அந்தச் சரிசெய்தலுக்குப் பாறைபோல் உறுதியான உள் உட்பிரிவு தேவை, ஏனெனில் எந்த அடியின் இடம் உங்களுக்கே உறுதியாகத் தெரியவில்லையோ அதை முன்கூட்டி எதிர்பார்க்க முடியாது.

ஜாஸ் வாக்கிங்கில் ஸ்விங்கை முடிவு செய்வது உட்பிரிவே. ஸ்விங் செய்யப்பட்ட எட்டில் ஒரு சுரங்கள் பொதுவாக ஒரு ட்ரிப்பிளெட் உணர்வாக விவரிக்கப்படுகின்றன — முதல் சுரம் அடியின் மூன்றில் இரண்டு பங்கையும் இரண்டாவது மூன்றில் ஒரு பங்கையும் எடுத்துக்கொள்கிறது — ஆனால் டெம்போ ஏற ஏற அந்த விகிதம் சமமாகிவிடுகிறது. மிக வலுவாக ஸ்விங் செய்பவர்கள் இடைவிடாமல் உட்பிரிக்கிறார்கள்.

அதை நிரந்தரமாக்குவது

உட்பிரிவு ஒரு நுட்பம் அல்ல, ஒரு பழக்கம்; பழக்கங்கள் குறைந்த அழுத்தத்தில் திரும்பத் திரும்பச் செய்வதாலேயே கட்டப்படுகின்றன. எந்திரத்தனமாகும்வரை மெதுவான பயிற்சியின்போது உரக்க எண்ணுங்கள், பிறகு அது உள் உணர்வுக்குள் பின்வாங்கட்டும். ஒரு பகுதி கடினமாகும் ஒவ்வொரு முறையும் அது தானாகவே மேலெழும்பும் — உங்களுக்கு அது தேவைப்படும் தருணம் அதுவே.

அது பதிந்துவிட்டதா என்பதற்கான சோதனை குழு இசைதான். ஒரு டூயோவிலோ சிறு குழுவிலோ, உட்பிரிக்கிறவரைத்தான் மற்ற அனைவரும் அறியாமலேயே பின்தொடர்கிறார்கள்; யாருமே உட்பிரிக்காத ஒரு குழு எட்டு பார்களுக்குள் விலகிவிடும். A&G Academy-யில் இதை வாசிப்புப் பயிற்சியாக ஆக்குவதற்கு முன் ஒரு செவிப் பயிற்சியாகவே நடத்துகிறோம்: இரு வாசிப்பாளர்கள், ஒரு எளிய வரி, உண்மையில் யார் கால அளவைப் பிடித்து வைத்திருக்கிறார் என்ற கேள்விக்குப் பதில் மிக வேகமாகக் கிடைத்துவிடும்.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை