டாங்கோ தாளம் உண்மையில் எப்படி வேலை செய்கிறது

marcato, sincopa, arrastre, 3-3-2: டாங்கோவை டாங்கோவாக ஒலிக்கச் செய்யும் நான்கு உத்திகள், சுரங்கள் தெரிந்தும் உணர்வு வராத வாசிப்பாளர்களுக்கு விளக்கமாக.

இது தீர்க்கும் சிக்கல்

செவ்வியல் பயிற்சி பெற்ற பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்கள் ஒரு டாங்கோவைச் சரியாக வாசித்தும், அது தவறாகவே ஒலிக்கும். சுரங்கள் சரி, டெம்போ சரி, விளைவோ ஒரு மைனர் கீயில் அமைந்த பணிவான படைப்பு. விடுபட்டிருப்பது தெளிவற்ற பொருளில் வியாக்கியானம் அல்ல. அது டாங்கோ வாசிப்பாளர்கள் பார்த்துப் பின்பற்றிக் கற்கும், முழுமையாக எழுதி வைக்கப்படாத ஒரு குறிப்பிட்ட தாள ஆர்ட்டிகுலேஷன் தொகுப்பு.

அவை நான்கு, அவற்றுக்குப் பெயர்களும் உண்டு. பெயர்களைக் கற்றுக்கொண்டால் இந்தச் சொற்களஞ்சியம் மர்மமாக இருப்பதை நிறுத்திவிடும்.

Marcato: எல்லாவற்றுக்கும் கீழுள்ள தரை

Marcato என்பது அடிப்படை டாங்கோ துடிப்பு; அதன் பொருள் குறிக்கப்பட்டது, வெறும் அழுத்தப்பட்டது அல்ல. marcato en cuatro-வில் பாரின் நான்கு தாள அடிகளும் உறுதியான, குறுகிய, எடையுள்ள தாக்குதலைப் பெறுகின்றன — நான்கு சமமான காலடிகளாக நினைத்துக்கொள்ளுங்கள். marcato en dos-இல் எடை ஒன்று மற்றும் மூன்றாம் அடிகளில் விழுகிறது, இரண்டும் நான்கும் இலகுவாக இருக்கின்றன; அது கனமான நடையுணர்வைத் தருகிறது.

முக்கியமான சொல் குறுகியது. டாங்கோ marcato உடனடியாக அடங்கும் ஒலியுடன் வாசிக்கப்படுகிறது: பாஸ் அல்லது இடது கை சுரத்தைத் தட்டிவிட்டு அதை நிற்கவிடுகிறது, எனவே ஒலி நீட்டப்பட்ட கார்டைவிட ஒரு காலடிக்கே நெருக்கமாக இருக்கிறது. நீளமான, இணைக்கப்பட்ட பாஸ் சுரங்களே ஒரு டாங்கோ நிகழ்ச்சி டாங்கோவுக்குப் பதிலாகத் திரைப்பட இசைபோல் ஒலிப்பதற்கான மிகப் பொதுவான ஒற்றைக் காரணம். நீங்கள் அக்கார்டியன் வாசித்தால், தொடர்ச்சியான காற்றோட்டத்தின் மீது நான்கு தனிக் கார்டுகளை விரல்களால் வாசிப்பதற்குப் பதிலாக, ஒவ்வொரு தாள அடிக்கும் ஒரு தனித்த தள்ளலைக் கொடுத்து, காற்றுப்பையால் marcato-வை உருவாக்குங்கள்.

Sincopa: முன்னோக்கிய இழுப்பு

டாங்கோவில் Sincopa என்பது பொதுவாக முன்னெடுப்பு: ஒரு தாள அடியில் இருக்க வேண்டிய சுரம் சற்று முன்பே வாசிக்கப்பட்டு, அதன் மீது நீட்டிக் கட்டப்படுகிறது. மிகப் பொதுவான வடிவம் இரண்டாம் அடியின் பிற்பாதியை மூன்றாம் அடியுடன் கட்டுகிறது; அது பாரை முன்னோக்கிச் சாயவைத்து, அந்தத் தனித்துவமான நொண்டி நடையை உருவாக்குகிறது. பழைய தலைமுறை எழுத்து இதனால் நிரம்பியிருக்கிறது; Piazzolla இதை இடைவிடாமல் நம்புகிறார்.

அதனுடன் தொடர்புடைய வடிவம் sincopa a tierra, முன்னெடுப்பை அடுத்து வரும் டவுன்பீட்டின் மீதே திரும்பத் தீர்க்கிறது; அது அந்தத் திருப்திகரமான வெட்டி-இறங்கும் அசைவைத் தருகிறது. நடைமுறையில் விதி எளிது: ஒரு டாங்கோவில் தாள அடியைக் கடக்கும் ஒரு கட்டைப் பார்க்கும்போதெல்லாம், அந்தக் கட்டுதான் அந்தப் பாரின் மையம். அதைக் கடந்து செல்லாமல், அதனுள் வாசியுங்கள்.

Arrastre: இழுப்பு

Arrastre என்றால் இழுத்தல்; அது ஒரு வலுவான தாள அடிக்குள் நுழையும் அள்ளல் அல்லது சறுக்கல் — ஒரு குறுகிய க்ரெசென்டோவும், கீழிருந்து சுருதியை நெருங்கி டவுன்பீட்டில் சரியாக வந்து சேரும் அணுகுமுறையும். டபுள் பாஸில் அது வில் கவ்விக்கொண்டிருக்க நரம்பின் மீது மேலே செல்லும் சறுக்கல்; பியானோவில் அது கார்டுக்குள் விரைந்து நசுக்கப்படும் ஓட்டம்; பந்தோனியனில் அது ஒரு காற்றுப்பை எழுச்சி; அக்கார்டியனில் அது ஒரு வேகமான க்ரோமாடிக் அணுகுமுறையும் காற்றுப்பைத் தள்ளலும் சேர்ந்தது.

மெதுவாக இல்லாமலேயே ஒரு டாங்கோவைக் கனமாக உணரச் செய்வது arrastre-தான். அதைச் சிக்கனமாகவும் பயன்படுத்த வேண்டும்: ஒவ்வொரு டவுன்பீட்டிலும் போட்டால் கடல் சுழற்சி போல ஆகிவிடும். வழக்கமான நடைமுறை அதைக் கட்டமைப்பு ரீதியான டவுன்பீட்களுக்கு ஒதுக்குவதே — ஒரு சொற்றொடரின் தொடக்கம், ஒரு கருவின் மீள்வரவு, அமைப்பு மாறுவதற்கு முந்தைய கடைசிப் பார்.

பெயரிடத் தகுந்த நான்காவது நிறமும் உண்டு: தாள விளைவுகள். டாங்கோ நரம்புக் கருவி வாசிப்பாளர்கள் மரத்தால் நரம்புகளைத் தட்டுகிறார்கள், chicharra-வுக்காகப் பிரிட்ஜுக்குப் பின்னால் சுரண்டுகிறார்கள், latigo-வுக்காக நரம்பைச் சவுக்கடிக்கிறார்கள், பாஸ் வாசிப்பாளர்கள் அறைகிறார்கள். இவை புதுமைகள் அல்ல; டாங்கோவுக்கு ஒருபோதும் இல்லாத டிரம் கிட் அவையே.

3-3-2, அது எங்கே சேரும்

எட்டு குவேவர்களை மூன்று கூட்டல் மூன்று கூட்டல் இரண்டாகக் குழுவாக்கி, ஒவ்வொரு குழுவின் முதலையும் அழுத்துங்கள்; டாங்கோவில் பெரும்பகுதிக்கும், Piazzolla-வின் வேகமான எழுத்து கிட்டத்தட்ட முழுவதற்கும் கீழே ஓடும் வடிவம் கிடைத்துவிடும். ஒரு வாரத்துக்கு அதை அரை டெம்போவில் சத்தமாக எண்ணுவதே, இந்த ரெபர்ட்டோவில் எந்த வாசிப்பாளரும் செய்யக்கூடிய மிகத் திறனான பயிற்சி.

ஓர் எச்சரிக்கை: இது எல்லாவற்றுக்குமான இயல்புநிலை அமைப்பு அல்ல. Gardel காலத்து மெதுவான டாங்கோ கான்சியோனுக்குப் பயன்படுத்தினால் கேலிக்குரியதாக ஒலிக்கும். பாரம்பரிய டாங்கோ அதைப் பல உத்திகளில் ஒன்றாகவே பயன்படுத்துகிறது, பெரும்பாலும் வேகமான பகுதிகளில் உந்துதலுக்காக. Piazzolla அதை முதன்மை இயந்திரமாக உயர்த்தினார். நீங்கள் எந்த ரெபர்ட்டோவில் இருக்கிறீர்கள் என்பதைத் தெரிந்துகொள்ளுங்கள்.

உணர்வைப் பயிற்சி செய்வது

படைப்பைத் திரும்பத் திரும்ப வாசிப்பதைவிட மூன்று விஷயங்கள் சிறப்பாக வேலை செய்கின்றன. முதலில், marcato சமமாகவும் குறுகியதாகவும் ஆகும் வரை, மெட்ரனோமை இரண்டு நான்காம் அடிகளில் வைத்து, மெலடி இல்லாமல் பக்கவாத்தியத்தை மட்டும் வாசியுங்கள். இரண்டாவது, பக்கவாத்தியம் வாசிக்கும்போதே மெலடியைப் பாடுங்கள்; மெலடியின் ருபாட்டோவும் பக்கவாத்தியத்தின் நிலைத்தன்மையும் சேர்ந்து வாழ வேண்டும், அவற்றை உடல்ரீதியாகப் பிரிப்பது எந்த விளக்கத்தையும்விட வேகமாக அதைக் கற்பிக்கிறது. மூன்றாவது, ஒரு பதிவைக் காதால் கேட்டு நகலெடுங்கள்: செவ்வியல் உணர்வுக்கு Anibal Troilo, நவீனத் தாக்குதலுக்கு Piazzolla குயின்டெட்டின் 1986 Tango: Zero Hour.

சிங்கப்பூரில் நாங்கள் நடத்தும் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு டாங்கோ வகுப்பிலும் இது வருகிறது, பொதுவாக இந்தச் சிக்கலைவிட நுட்பத்தில் வெகு முன்னேறிய மாணவர்களுடன். சுரங்கள் ஒருபோதும் பிரச்சினை அல்ல. பிரச்சினை என்னவென்றால், தாள் காட்டுவதைவிட அதிக உடல்ரீதியான வன்மையுடனும் அதிக தாளச் சிதைவுடனும் டாங்கோ வாசிக்கப்படுகிறது; அந்த அறிவுறுத்தலை யாரும் ஸ்கோரின் மேலே எழுதுவதில்லை.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை