Quinteto Nuevo Tango அணி

பந்தோனியன், வயலின், பியானோ, மின் கிடார், பாஸ். 1960-இல் Piazzolla ஏன் ஐந்து வாசிப்பாளர்களில் நிலைத்தார், ஒவ்வொருவரும் என்ன செய்கிறார், அந்தச் சமநிலை ஏன் வலிமையானது.

ஏன் ஐந்து, ஏன் அப்போது

Piazzolla ஏற்கெனவே பெரியதை முயற்சித்திருந்தார். 1955-இன் அவருடைய Octeto Buenos Aires-இல் எட்டு வாசிப்பாளர்கள் இருந்தனர், இரு பந்தோனியன்களும் ஒரு கம்பி இசைப் பிரிவும் உட்பட; அது பாரம்பரிய orquesta tipica-வை நோக்கி வேண்டுமென்றே விடுக்கப்பட்ட சவால். 1960-களின் தொடக்கத்தில் நியூயார்க்கில் ஒரு கம்பி ஆர்கெஸ்ட்ராவையும் நடத்தினார், அது தன் இசைக்குச் செய்ததை அவர் விரும்பவில்லை. எடையின் பிரச்சினை என்னவென்றால் அது விஷயங்களை மென்மையாக்கிவிடுகிறது; அவருடைய எழுத்தோ விளிம்புகளைச் சார்ந்தது.

1960-இல் உருவான Quinteto Nuevo Tangoதான் தீர்வு: ஒவ்வொரு செயல்பாட்டுக்கும் ஒரு வாசிப்பாளர், இரட்டிப்பே இல்லை, ஒளிந்துகொள்ள இடமே இல்லை. 1978 முதல் 1988 வரையிலான தன் இரண்டாவது குவிண்டெட்டுக்கும் அவர் இதே வடிவத்துக்கே திரும்பினார்; பெரும்பாலான கேட்பவர்கள் அதையே அவருடைய இசையின் முடிவான வடிவமாகக் கருதுகிறார்கள். இந்த இரு குவிண்டெட்டுகளுமே மக்களுக்குத் தெரிந்த பதிவுகளில் பெரும்பகுதிக்குக் காரணம்.

ஒவ்வொரு வாசிப்பாளரும் செய்வது

பந்தோனியன். Piazzolla-வின் சொந்தக் கருவி; முன்னணிக் குரலையும், ஹார்மனி நிரப்பலையும், தாளத் தாக்குதலின் பெரும்பகுதியையும் அது தாங்குகிறது. குழுவில் இந்த மூன்றையும் ஒரே நேரத்தில் செய்யக்கூடிய ஒரே கருவி இதுதான்; அதனால்தான் அது முன்னால் அல்ல, மையத்தில் அமர்ந்திருக்கிறது.

வயலின். இரண்டாவது மெட்டுக் குரல், கௌன்டர்பாயின்ட்டைக் காதுக்குக் கேட்கச் செய்வதும் இதுவே — வெவ்வேறு ஒலியமைப்புகளில் உள்ள இரு வரிகளை ஒரே நேரத்தில் பின்தொடர முடியும், இரு பந்தோனியன்களால் அது முடியாது. தாள விளைவுகளையும் இதுவே தருகிறது: chicharra, latigo, வில்லின் மரப்பகுதியால் தட்டல்கள்.

பியானோ. ஹார்மனி, ஆனால் முக்கியமாக ஒரு தாளக் கருவியாக. இந்தக் குழுவில் பியானோ, நீடிக்கும் அமைப்பை வாசிப்பதைவிட மிக அடிக்கடி தாள அடிகளில் குறுகிய, வறண்ட, கடினமான கார்டுகளை வாசிக்கிறது; பாஸுடன் சேர்ந்து மார்க்காட்டோவை நங்கூரமிடுகிறது.

மின் கிடார். சர்ச்சைக்குரியது; பல பாரம்பரியவாதிகள் இந்தக் குழுவைப் பார்த்த மாத்திரத்தில் ஒதுக்கியதற்குக் காரணமும் இதுவே. சுத்தமான தாக்குதலுடன் ஒரு தாள நடுப்பகுதியைச் சேர்க்கிறது, பியானோவைச் சேறாக்கிவிடும் கார்டுகளைப் பிடித்து வைக்க முடியும், இம்ப்ரவைஸ் செய்யப்பட்ட சோலோக்களையும் எடுக்கிறது. குழுவை அதன் காலகட்டத்துக்குள் மிகச் சிறந்த விதத்தில் நிறுத்தும் ஒலியும் இதுவே.

டபுள் பாஸ். இயந்திரம். 3-3-2-ஐயும் மார்க்காட்டோவையும் அது சுமக்கிறது, arrastre-உடன் டவுன்பீட்களுக்குள் சறுக்குகிறது, தாளத்துக்காகக் கருவியைத் தட்டியும் அறைந்தும் வாசிக்கிறது. இந்த இசையில் பாஸ் ஒரு துணை அல்ல; மற்ற அனைத்தும் எதை வைத்துக் காலக்கணக்கிடப்படுகிறதோ அந்தப் பகுதி அது. Kicillof, Lopez Ruiz, Console, பிறகு இரண்டாவது குவிண்டெட்டில் Hector Console-இன் நீண்ட பணிக்காலம் — இவைதான் குழுவுக்குத் தரையைக் கொடுத்தன.

அதை வேலை செய்யவைக்கும் கணக்கு

ஒரு Piazzolla படைப்பில் உள்ள வேலைகளை எண்ணுங்கள்: ஒரு முன்னணி வரி, ஒரு எதிர்மெட்டு, ஒரு ஹார்மனிப் படுகை, ஒரு தாள நடுப்பகுதி, ஒரு பாஸ் மோட்டார். அது ஐந்து வேலைகள். குவிண்டெட் ஒவ்வொன்றுக்கும் சரியாக ஒரு வாசிப்பாளரை ஒதுக்குகிறது; அதனால் ஒவ்வொரு பகுதியும் வெளிப்பட்டு நிற்கிறது, அந்த வெளிப்பாடுதான் அவருடைய தாளங்களுக்குத் தேவையான துல்லியத்தைக் கட்டாயப்படுத்துகிறது.

இது ஒரு சமநிலைப் பிரச்சினையையும் தீர்க்கிறது. டாங்கோவின் பாரம்பரிய ஆர்கெஸ்ட்ராவில் மூன்று அல்லது நான்கு பந்தோனியன்கள் இருக்கின்றன; அது அழகான ஒரு சுவரையும் மங்கலான தாக்குதலையும் உருவாக்குகிறது — நடனமாடுபவர்களுக்கு நல்லது, கௌன்டர்பாயின்ட்டுக்கு மரணம். ஒவ்வொரு கருவியும் ஒன்று என்றால், ஒரு ஃபியூகில் ஒவ்வொரு நுழைவுக்கும் தனி நிறம் இருக்கிறது, காதால் பின்தொடர முடிகிறது. ஐந்து தனித்துவமான ஒலியமைப்புகள் முறை வைத்துக் கருப்பொருளை எடுத்துக்கொள்வதால்தான் Fuga y misterio வேலை செய்கிறது.

மேலும் இது எடுத்துச் செல்லக்கூடியது. ஐந்து இசைக்கலைஞர்கள் சுற்றுப்பயணம் செய்ய முடியும், ஒரு கிளப் மேடையில் அடங்குவார்கள், அவர்களுக்குச் சம்பளமும் கொடுக்க முடியும். Piazzolla முப்பது ஆண்டுகள் இடைவிடாமல் உழைத்தார்; இந்த அணியின் பொருளாதாரமும் அந்தப் பட்டியல் இருப்பதற்கான காரணங்களில் ஒன்று.

மாறுபாடுகள்

அவர் அத்துடன் நிற்கவில்லை. 1971-இன் Conjunto 9 ஒரு செலோ, வயோலா, பெர்கஷன், இரண்டாவது கிடார் ஆகியவற்றைச் சேர்த்து, நிதிக் காரணங்களால் கலைவதற்கு முன் அவருடைய மிக லட்சியமான எழுத்தில் சிலவற்றை உருவாக்கியது. 1970-களின் நடுப்பகுதியில் அவருடைய எலக்ட்ரானிக் ஆக்டெட்டுகள் சின்தசைசர், மின் பாஸ், டிரம்ஸ் ஆகியவற்றைச் சேர்த்தன; இன்றுவரை அவை கருத்துகளைக் கூர்மையாகப் பிளக்கின்றன. கடைசிக் குழுவான 1989-இன் Sexteto Nuevo Tango வயலினை விட்டுவிட்டு, இரு பந்தோனியன்கள், செலோ, பியானோ, கிடார், பாஸ் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தியது — இருண்ட, கசப்பான ஒலி; பக்கவாதத்துக்கு முன் அவர் கட்டிய கடைசி விஷயம்.

இருந்தாலும், அவருடைய பதிப்பாளர்களும் அமைப்பாளர்களும் நிலையானதாகக் கருதும் வடிவம் குவிண்டெட்தான்; பெரும்பாலான குழுக்கள் அதிலிருந்து சுருக்கவோ விரிவாக்கவோ செய்கின்றன.

அதை இழக்காமல் சுருக்குவது

உங்களிடம் ஐந்துக்கும் குறைவான வாசிப்பாளர்கள் இருந்தால், முன்னுரிமை வரிசை கருணையற்றது: பாஸ் செயல்பாட்டையும் ஒரு மெட்டுக் குரலையும் வைத்துக்கொள்ளுங்கள், பிறகு ஹார்மனியைச் சேருங்கள். கிடாரை இழந்தாலும், பியானோவையே இழந்தாலும் Piazzolla உயிர்பிழைப்பார். தாளத் தரையை இழந்தால் அவர் உயிர்பிழைக்க மாட்டார், ஏனெனில் அது இல்லாமல் சிங்கோபேஷன்களுக்கு எதிராக நிற்க எதுவும் இல்லை.

சிங்கப்பூரில் நாங்கள் இதை ஒரு டூயோவாக வாசிக்கும் விதத்துக்குப் பின்னால் உள்ள தர்க்கம் இதுதான்: arrastre-உம் தாளத் தட்டல்களும் உட்பட ரிதம் பிரிவின் முழுப் பாத்திரத்தையும் டபுள் பாஸ் எடுத்துக்கொள்கிறது, அக்கார்டியன் பந்தோனியனின் மெட்டையும் பியானோவின் ஹார்மனிக் குத்துகளையும் உள்ளடக்கி, பாருக்குப் பார் அவற்றுக்கு இடையே மாறுகிறது. Ksenia-ஐச் சேர்த்தால், குவிண்டெட்டின் வயலின் தரவந்த கௌன்டர்பாயின்ட்டை மூன்றாவது குரல் மீட்டுத் தருகிறது. இது ஒரு சமரசம்தான், நேர்மையான சமரசம்; ஏனெனில் எழுத்து தனித்தனி வரிகளாகக் கட்டப்பட்டது, தனித்தனி வரிகளை மறுபங்கீடு செய்ய முடியும்.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை