இசை வடிவம் விளக்கமாக: பைனரி, ரோண்டோ, சொனாட்டா

வடிவம் என்பது ஒரு படைப்பு காலத்தில் எப்படி விரிகிறது என்பது. பைனரி, டெர்னரி, ரோண்டோ, தீம் அண்ட் வேரியேஷன்ஸ், சொனாட்டா — ஒவ்வொன்றும் கேட்பவருக்குச் செய்வது.

வடிவம் ஏன் இருக்கிறது

இசை காலத்தில் நிகழ்கிறது; ஒரு கேட்பவரால் ஒரே நேரத்தில் நினைவில் வைத்திருக்க முடிவது குறைவு. பத்து அல்லது இருபது நிமிட காலப்பரப்பைப் புரிந்துகொள்ளச் செய்ய இசையமைப்பாளர்கள் பயன்படுத்தும் உத்திகளின் தொகுப்புதான் வடிவம்: பரிச்சயமாகும்வரை பொருளைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது, மீண்டும் வருவது உணரப்படும்படி அதற்கு முரணை வைப்பது, வீடு திரும்புவது ஒரு வருகையாக உணரும்படி கீகளுக்கு இடையே நகர்வது.

கிட்டத்தட்ட எல்லா மேற்கத்திய வடிவங்களும் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு அச்சுகளில் இயங்குகின்றன. தீம் அச்சு என்பது நீங்கள் எந்த மெட்டைக் கேட்கிறீர்கள் என்பது. டோனல் அச்சு என்பது நீங்கள் எந்தக் கீயில் இருக்கிறீர்கள் என்பது. ஒரு பகுதி அதே மெட்டுடன் புதிய கீயில் திரும்பலாம், அல்லது பழைய கீயில் புதிய பொருளுடன் வரலாம்; அந்த இரு அச்சுகளுக்கு இடையிலான இழுவையில்தான் ஆர்வத்தின் பெரும்பகுதி இருக்கிறது.

எழுத்துகள்தான் வழக்கமான சுருக்கக் குறியீடு. A என்பது முதல் முக்கியப் பகுதி, B என்பது முரணான பொருள், A மீண்டும் வருவது என்பது முதல் பகுதி மறுபடியும் கேட்கப்படுகிறது என்பது. கீழே வருவதெல்லாம் அந்த எழுத்துகளின் ஒரு வடிவமும் ஒரு கீத் திட்டமும்தான்.

பைனரியும் டெர்னரியும்

பைனரி வடிவம் என்பது இரு பகுதிகள், பொதுவாக இரண்டுமே திரும்பச் சொல்லப்படுபவை, A B என எழுதப்படுபவை. முதல் பகுதி வீட்டுக் கீயில் தொடங்கி மாடுலேட் செய்கிறது — மேஜர் கீயில் பொதுவாக டாமினன்ட்டுக்கு, மைனர் கீயில் ரிலேட்டிவ் மேஜருக்கு. இரண்டாவது அந்தப் புதிய கீயில் தொடங்கி டானிக்குக்குத் திரும்பி வருகிறது. பெரும்பாலான பரோக் நடன அசைவுகள் பைனரி: மினுயெட்டுகள், கவோட்டுகள், சரபாந்துகள், ஒரு Bach சூட்டின் அசைவுகள்.

ரவுண்டட் பைனரி என்பது அதே திட்டம்தான், ஆனால் தொடக்கப் பொருள் இரண்டாம் பகுதியின் இறுதிக்கு அருகில் மீண்டும் கொண்டுவரப்படுகிறது. இது வரலாற்று ரீதியாக முக்கியம், ஏனெனில் சொனாட்டா வடிவம் முளைத்த விதை இதுவே: முன்வை, விலகு, திரும்பு.

டெர்னரி வடிவம் A B A; மூன்று பகுதிகள், வெளியே உள்ள இரண்டும் ஒரே கீயில் ஒரே பொருள், நடுவில் உள்ளது உண்மையிலேயே முரணானது, அடிக்கடி ஒரு தொடர்புடைய கீயில். டா காப்போ ஏரியாவும் மினுயெட் அண்ட் ட்ரையோவும் இப்படித்தான் இயங்குகின்றன. ரவுண்டட் பைனரியிலிருந்து வேறுபாடு உண்மையானது: டெர்னரியில் நடுப்பகுதி தன்னிறைவானது, திரும்புதல் முழுமையானது; ரவுண்டட் பைனரியின் நடுப்பகுதி இடைநிலையானது, திரும்புதல் பகுதியானது.

ரோண்டோவும் தீம் அண்ட் வேரியேஷன்ஸும்

ரோண்டோ, திரும்பி வரும் ஒரு பல்லவியை முரணான எபிசோடுகளுடன் மாற்றி மாற்றி வைக்கிறது: A B A C A, சில நேரம் A B A C A B A வரை நீட்டிக்கப்படும். பல்லவி கிட்டத்தட்ட எப்போதும் டானிக்கில் திரும்பி வருகிறது; அது வடிவத்தை நிலையானதாகவும் மகிழ்ச்சியானதாகவும் உணரச் செய்கிறது, அதனால்தான் இது அடிக்கடி இறுதி அசைவாகப் பயன்படுகிறது. எபிசோடுகள் கீ முரணைத் தருகின்றன; நல்ல இசையமைப்பாளரின் கைகளில், வீட்டிலிருந்து தூரம் அதிகரித்துக்கொண்டே போகும்படி அமைக்கப்பட்டு, பல்லவியின் ஒவ்வொரு திரும்புதலும் மேலும் வரவேற்கத்தக்கதாக உணரப்படும்.

தீம் அண்ட் வேரியேஷன்ஸ் ஒரு மெட்டை முன்வைக்கிறது — பொதுவாக குறுகியது, தெளிவான சொற்றொடர்களுடன் — பிறகு மாற்றங்களுடன் அதைத் திரும்பச் சொல்கிறது. வேரியேஷன்கள் தாளத்தையோ அமைப்பையோ ரெஜிஸ்டரையோ மோடையோ ஹார்மனியையோ மாற்றலாம், ஆனால் அடியிலுள்ள சொற்றொடர்க் கட்டமைப்பு பொதுவாகப் பாதுகாக்கப்படுகிறது; அதனால் மெட்டு கிட்டத்தட்ட தெரியாமல் போனாலும் கேட்பவரால் பின்தொடர முடிகிறது. இல்லையெனில் மேஜரில் அமைந்த ஒரு தொகுப்பில் ஒரு மைனர் கீ வேரியேஷன் கிட்டத்தட்டக் கட்டாயம்; பளிச்சென்ற முடிவுக்கு முன் இறுதிக்கு அருகில் ஒரு மெதுவான வேரியேஷனும் வழக்கம்.

இரு வடிவங்களுமே சிறந்த கற்பித்தல் பொருள், ஏனெனில் முதல் முறை கேட்கும்போதே திட்டம் காதில் விழுகிறது. ரோண்டோ பல்லவி திரும்பும் ஒவ்வொரு முறையும் கையை உயர்த்தச் சொல்லுங்கள், ஒரு தொழில்நுட்பச் சொல்கூட இல்லாமல் வடிவத்தைக் கேட்கக் கற்றுக் கொடுத்துவிட்டீர்கள்.

சொனாட்டா வடிவம்

சொனாட்டா வடிவம் ஒரு மூன்று பகுதித் திட்டம்; பொதுவாக எக்ஸ்போசிஷன், டெவலப்மென்ட், ரீகேபிட்டுலேஷன் என விவரிக்கப்படுகிறது. ஏறக்குறைய 1750 முதல் கருவி இசையின் முதல் அசைவுகளில் இதுவே மேலோங்கியது. இதை வரையறுப்பது தீம்கள் அல்ல, கீத் திட்டம்.

எக்ஸ்போசிஷனில் முதல் கருப்பொருள் டானிக்கை நிலைநாட்டுகிறது, ஒரு இடைநிலைப் பகுதி மாடுலேட் செய்கிறது, இரண்டாம் கருப்பொருள் ஒரு புதிய கீயில் வந்து சேர்கிறது: மேஜர் கீ அசைவில் டாமினன்ட், மைனர் கீ அசைவில் பொதுவாக ரிலேட்டிவ் மேஜர். எக்ஸ்போசிஷன் அந்தப் புதிய கீயில் உறுதியாக முடிகிறது. இப்போது கேட்பவரிடம் இரு வெவ்வேறு டோனல் இடங்களுடன் இணைந்த இரு கருத்துகளும், தீராத ஒரு பிரச்சினையும் இருக்கின்றன.

டெவலப்மென்ட் அந்தப் பொருளின் துண்டுகளை நிலையற்ற கீகளின் வழியே கொண்டுசெல்கிறது. சீக்வென்ஸ்கள், துண்டாக்கல், கௌன்டர்பாயின்ட் சேர்க்கைகள் ஆகியவை வழக்கமான கருவிகள். எதுவும் அமைதியடையக் கூடாது; டானிக் திரும்பி வருவது முக்கியத்துவம் பெறுமளவுக்கு அதை வெகுநேரம் தள்ளி வைப்பதுதான் நோக்கம்.

ரீகேபிட்டுலேஷன் எக்ஸ்போசிஷனை மீண்டும் சொல்கிறது, ஒரே ஒரு தீர்க்கமான மாற்றத்துடன்: இரண்டாம் கருப்பொருள் இப்போது டானிக்கில் வருகிறது. அதுவே தீர்வு. இடைநிலைப் பகுதி எங்கோ ஒரு இடத்துக்கு அல்லாமல் எங்கும் போகாதபடி மறுபடி எழுதப்பட வேண்டும்; அசைவின் மிகவும் சாதுரியமான பகுதி அதுவாகவே இருக்கும். கீயை உறுதிப்படுத்த ஒரு கோடா தொடரலாம். பிற்காலப் படைப்புகளில் எக்ஸ்போசிஷனுக்கு முன் மெதுவான முன்னுரைகளும், உங்களை ஏமாற்றுவதற்காகவே அமைக்கப்பட்ட போலி ரீகேபிட்டுலேஷன்களும் வழக்கம்.

உங்கள் சொந்தக் கருவியில் வடிவத்தைக் கேட்பது

வாசிக்கத் தொடங்கியவுடன் வடிவம் உறுதியானதாகிவிடுகிறது. கிரேடு 6-க்குக் கீழுள்ள நிலையான அக்கார்டியன், பயான் ரெபர்ட்டோவின் பெரும்பகுதி பைனரி அல்லது டெர்னரி; காற்றுப்பை மாற்றம் உங்களுடைய தெளிவான கட்டமைப்புச் சமிக்ஞைகளில் ஒன்று. சொற்றொடருக்கு நடுவில் அல்லாமல் ஒரு பகுதி எல்லையில் காற்றுப்பை மாற்றத்தைத் திட்டமிடுவது கட்டடக்கலையைக் காதுக்குக் கேட்கச் செய்கிறது; மோசமாகத் திட்டமிட்டால், கேட்பவருக்குத் தேவையான இணைப்பை மறைத்துவிடுகிறது.

ரெஜிஸ்ட்ரேஷனும் அப்படியே. ஒரு டெர்னரி படைப்பின் B பகுதிக்கு ரெஜிஸ்டரை மாற்றி, இறுதி A-க்குத் திரும்புவது அலங்காரம் அல்ல, அது வடிவத்தின் அறிவிப்பு. ஒரு பியானோ வாசிப்பாளரிடம் இல்லாத ஒரு வளம் அக்கார்டியன் வாசிப்பாளர்களிடம் இங்கே இருக்கிறது; அதை வெறும் மாறுபாட்டுக்காக அல்லாமல் கட்டமைப்புக்காகப் பயன்படுத்த வேண்டும்.

ஒரு டபுள் பாஸ் வாசிப்பாளருக்கு, வடிவம் பெரும்பாலும் ஒரு குழுவுக்கு உள்ளிருந்தே அனுபவமாகிறது. எக்ஸ்போசிஷனின் இரண்டாம் கீப் பகுதி வந்து சேர்வதை நீங்கள் உணர்வீர்கள், ஏனெனில் உங்கள் சொந்த வரியே ஒரு புதிய டாமினன்ட்டை வலியுறுத்தி எட்டு பார்களைச் செலவழித்திருக்கும். ஸ்கோரைப் பின்தொடர்ந்தபடி ஒரு Haydn சிம்பொனி அசைவின் பாஸ் வரியை வாசிப்பதுதான் கிடைக்கக்கூடிய மிக மலிவான வடிவப் பகுப்பாய்வுப் பாடம்; A&G Academy-யில் மாணவர்கள் தாளில் ஒரு பாரைக்கூடப் பகுப்பாய்வு செய்து எழுதுவதற்கு முன்பே நாங்கள் இதை வழக்கமாகக் கொடுக்கிறோம்.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை