மேஜர், மைனர் ஸ்கேல்கள் விளக்கமாக

மேஜர், மைனர் ஸ்கேல்கள் அவற்றுக்குள் இருக்கும் முழுச் சுரம், அரைச்சுர வடிவத்தால் வேறுபடுகின்றன. அந்த வடிவம், மைனரின் மூன்று வடிவங்கள், மூன்றாம் படி ஏன் முக்கியம்.

ஸ்கேல் என்பது ஒரு வடிவம், சுரங்களின் பட்டியல் அல்ல

பெரும்பாலானோர் மேஜர் ஸ்கேலை முதலில் சந்திப்பது do re mi என்ற ஒலியாக, அல்லது C-யிலிருந்து C வரையிலான வெள்ளை விசைகளாக. இரண்டுமே உண்மைதான், ஆனால் இரண்டுமே பயனுள்ள வரையறை அல்ல. பயனுள்ள வரையறை தூரங்களின் ஒரு வடிவம்.

முதலில் இரண்டு சொற்கள். மேற்கத்திய இசையில் மிகச் சிறிய வழக்கமான படி அரைச்சுரம் — எந்தப் பியானோ விசையிலிருந்தும் அடுத்த விசைக்கு, அது கருப்பாக இருந்தாலும் வெள்ளையாக இருந்தாலும், உள்ள தூரம். முழுச் சுரம் என்பது இரண்டு அரைச்சுரங்கள். டபுள் பாஸில், கீழ் நிலைகளில் ஓர் அரைச்சுரம் என்பது அருகருகே உள்ள இரு விரல்களுக்கு இடையிலான இடைவெளி அளவு; முழுச் சுரம் என்பது முதல் விரலிலிருந்து மூன்றாம் விரல் வரையிலான இடைவெளி அளவு.

தொடக்கச் சுரத்திலிருந்து மேல்நோக்கி எண்ணினால் மேஜர் வடிவம் இதுதான்: முழுச் சுரம், முழுச் சுரம், அரைச்சுரம், முழுச் சுரம், முழுச் சுரம், முழுச் சுரம், அரைச்சுரம். C-யிலிருந்து இதைப் பயன்படுத்தினால் C, D, E, F, G, A, B, C கிடைக்கிறது; தற்செயலாக அவை எல்லாம் வெள்ளை விசைகள். அதே வடிவத்தை D-யிலிருந்து பயன்படுத்தினால் D, E, F ஷார்ப், G, A, B, C ஷார்ப், D கிடைக்கிறது. அந்த ஷார்ப்கள் அலங்காரம் அல்ல. வடிவத்தைக் கெடாமல் வைக்கத் தேவைப்படுபவை அவை; அந்த வடிவம்தான் ஒலியை மேஜர் என்று அடையாளம் காணச் செய்கிறது.

மைனர் ஸ்கேலும் அதன் தாழ்த்தப்பட்ட மூன்றாம் படியும்

நேச்சுரல் மைனர் ஸ்கேல் அதே ஏழு எழுத்துகளை எடுத்துக்கொண்டு மூன்றாம், ஆறாம், ஏழாம் படிகளைத் தலா ஒரு அரைச்சுரம் தாழ்த்துகிறது. C மேஜர் என்பது C, D, E, F, G, A, B. C நேச்சுரல் மைனர் என்பது C, D, E ஃப்ளாட், F, G, A ஃப்ளாட், B ஃப்ளாட்.

அந்த மூன்று மாற்றங்களில், உணர்ச்சி வேலை கிட்டத்தட்ட முழுவதையும் செய்வது மூன்றாம் படிதான். C-யிலிருந்து E வரையிலான தூரம் நான்கு அரைச்சுரங்கள், அதை மேஜர் மூன்றாம் இடைவெளி என்கிறோம். C-யிலிருந்து E ஃப்ளாட் வரையிலான தூரம் மூன்று அரைச்சுரங்கள், மைனர் மூன்றாம் இடைவெளி. பெரும்பாலான கேட்பவர்கள் பிரகாசமானது என்று சொல்லும் ஒலிக்கும், இருண்டது, சோகமானது அல்லது கம்பீரமானது என்று சொல்லும் ஒலிக்கும் இடையிலான முழு வேறுபாடும் அந்த ஒற்றை அரைச்சுரம்தான். எந்த விசைப்பலகையிலும் நான்கு விநாடிகளில் சோதித்துப் பார்க்கலாம்: C, E, G வாசியுங்கள், பிறகு C, E ஃப்ளாட், G வாசியுங்கள். வேறு எதுவும் மாறவில்லை.

மைனர் என்றால் சோகம் என்ற சுருக்கத்தை எதிர்ப்பது நல்லது. ஏராளமான நடன இசையும், பெரும்பாலான டாங்கோவும், கிழக்கு ஐரோப்பிய நாட்டுப்புற ரெபர்ட்டோவின் பெரும் பகுதியும் மைனரில் வாழ்கின்றன, அவை கொஞ்சம்கூடச் சோகமானவை அல்ல. மைனர் என்பது ஒரு நிறம், ஒரு மனநிலை அல்ல.

மைனருக்கு ஏன் மூன்று வடிவங்கள்

நேச்சுரல் மைனரில் ஒரு நடைமுறைப் பலவீனம் இருக்கிறது. அதன் ஏழாம் படி, வீட்டுச் சுரமான டானிக்குக்கு ஒரு முழுச் சுரம் கீழே அமர்ந்திருக்கிறது. C மைனரில் அந்த ஏழாம் படி B ஃப்ளாட்; B ஃப்ளாட் C-ஐ நோக்கி எந்த அவசரத்துடனும் சாய்வதில்லை. உறுதியான வருகையை விரும்பும் இசைக்கு, வீட்டுக்கு ஒரு அரைச்சுரம் கீழே இருக்கும் சுரம் தேவை — தீரும்வரை முடியாததுபோல் ஒலிக்கும் ஒரு சுரம்.

எனவே ஹார்மானிக் மைனர் ஏழாம் படியை மீண்டும் உயர்த்துகிறது: C, D, E ஃப்ளாட், F, G, A ஃப்ளாட், B நேச்சுரல், C. அந்த B நேச்சுரல் C-ஐ நோக்கி வலுவாக இழுக்கிறது, G மீது கட்டப்படும் டாமினன்ட் கார்டு ஒரு மேஜர் கார்டாக மாறுகிறது; மைனர் கீ கேடன்ஸ்களுக்குக் கூர்மை தருவது அதுவே. இதன் விலை A ஃப்ளாட்டுக்கும் B நேச்சுரலுக்கும் இடையிலான மூன்று அரைச்சுர இடைவெளி — தனித்துவமாக வேற்று நாட்டுச் சாயலுடன் ஒலிக்கும், பாடுவதற்கு அசௌகரியமான இடைவெளி.

மெலாடிக் மைனர் அந்த இடைவெளியை மென்மையாக்க, வரி மேலே ஏறும்போது ஆறாம் படியையும் சேர்த்து உயர்த்துகிறது: C, D, E ஃப்ளாட், F, G, A நேச்சுரல், B நேச்சுரல், C. பாரம்பரியமாக இறங்கும்போது அது நேச்சுரல் மைனருக்குத் திரும்புகிறது, ஏனெனில் இறங்கும் வரிக்கு டானிக்கை நோக்கிச் சாய வேண்டிய தேவை இல்லை. ஜாஸ் நடைமுறையில் உயர்த்தப்பட்ட வடிவம் இரு திசைகளிலும் அடிக்கடிப் பயன்படுகிறது. மூன்று வடிவங்கள், ஒரே ஸ்கேல், ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு பிரச்சினையைத் தீர்க்கிறது.

ரிலேட்டிவும் பேரலலும்

இரண்டு உறவுகளுக்குப் பெயரிட்டுச் சொல்வது நல்லது, ஏனெனில் அவை தொடர்ந்து குழப்பப்படுகின்றன. ரிலேட்டிவ் கீகள் ஒரே கீ சிக்னேச்சரைப் பகிர்ந்துகொள்கின்றன. C மேஜருக்கும் A மைனருக்கும் ஷார்ப்போ ஃப்ளாட்டோ இல்லை; ரிலேட்டிவ் மைனர் எப்போதும் மேஜருக்கு ஒரு மைனர் மூன்றாம் இடைவெளி கீழே தொடங்குகிறது. அவை ஒரே சுரங்களைக் கொண்டவை; எந்தச் சுரத்தை இசை வீடாகக் கருதுகிறது என்பதில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன.

பேரலல் கீகள் அதற்குப் பதிலாக ஒரே டானிக்கைப் பகிர்ந்துகொள்கின்றன. C மேஜரும் C மைனரும் C-யில் தொடங்குகின்றன, ஆனால் அவற்றின் சிக்னேச்சர்கள் வேறு, மூன்று ஃப்ளாட்கள் இடைவெளி. வீட்டுச் சுரம் அப்படியே இருக்க நிறம் மட்டும் ஊசலாடுவதால், உடனடி நாடகீய விளைவுக்காக இசையமைப்பாளர்கள் பேரலல் கீகளுக்கு இடையே மாறுகிறார்கள். Schubert தன் பாதி வாழ்க்கையை அதன் மீதே கட்டினார்.

கருவியில் ஸ்கேல்கள்

க்ரோமாடிக் பட்டன் அக்கார்டியனிலோ பயானிலோ, பியானோ வாசிப்பவர்களுக்குச் சற்றே அநியாயமாகத் தோன்றும் விதத்தில் ஸ்கேல் விரல்வைப்புகள் கீகள் முழுவதும் திரும்பத் திரும்ப வருகின்றன. பொத்தான் அமைப்பு சமச்சீராக இருப்பதால், C-யில் தொடங்கும் மேஜர் ஸ்கேலின் வடிவமே F ஷார்ப்பில் தொடங்கும்போதும் அதே வடிவம்தான், பலகை முழுவதும் அப்படியே நகர்த்தப்படுகிறது. வடிவத்தை ஒருமுறை கற்றுக்கொண்டால் பன்னிரண்டு கீகளும் உங்களுடையது; அதனால்தான் ஒரு பியானோ வாசிப்பாளர் கொடூரமென்று கருதும் கீகளில் பட்டன் வாசிப்பாளர்கள் அதை உணராமலேயே ஸ்கேல் பயிற்சி செய்கிறார்கள்.

பியானோ அக்கார்டியனில் விரல்வைப்புகள் பியானோவைப் போலவே கீக்குக் கீ மாறுகின்றன, ஆனால் இடது கை உழைப்புக்குப் பலன் தருகிறது: ஸ்ட்ரடெல்லா பலகை ஒவ்வொரு ஸ்கேல் படியின் மூலச் சுரத்தையும் ஊகிக்கக்கூடிய வடிவவியலில் தருகிறது, எந்தக் கீயின் டானிக், சப்டாமினன்ட், டாமினன்ட் மூன்றும் மூன்று பொத்தான்களுக்குள் அமர்ந்திருக்கின்றன. வலது கை ஸ்கேலையும் இடது கை கார்ட் வரிசையையும் சேர்த்துப் பயிற்சி செய்யுங்கள், அப்போது கீ என்பது ஒரு தகவலாக அல்லாமல் ஓர் உடல் இடமாக மாறும்.

டபுள் பாஸில் ஸ்கேல்கள் சுருதிப் பயிற்சியாகவும் இரட்டை வேலை செய்கின்றன, ஏனெனில் உங்களிடம் ஃப்ரெட்டுகள் இல்லை, ஒளிந்துகொள்ள எதுவும் இல்லை. மெதுவாக வாசியுங்கள், ஒவ்வொரு சுரத்திலும் நில்லுங்கள், திறந்த கம்பி கிடைக்கும் இடமெல்லாம் அதனுடன் சரிபாருங்கள்: G மேஜரில், திறந்த G-யையும் திறந்த D-யையும் ஒலிக்கவிட்டு உங்கள் விரல் வைத்த சுரங்களுக்கு எதிராக வைத்து, அடிப்பு மறைவதைக் கேளுங்கள். இது தொடக்க நிலைப் பயிற்சி அல்ல. A&G Academy-யின் ஆர்கெஸ்ட்ரா வாசிப்பாளர்கள் ஒத்திகைக்கு முன் இதைச் செய்கிறார்கள், அறிவுள்ள அனைவரும் அப்படியே செய்கிறார்கள்.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை