டபுள் பாஸ் உண்மையில் எப்படி வேலை செய்கிறது

டபுள் பாஸ் ஏன் இந்த வடிவத்தில் இருக்கிறது, அதிரும் ஒரு கம்பி எப்படிக் கேட்கும் ஒலியாகிறது, ஐந்தாம் அல்ல நான்காம் இடைவெளிகளில் சுருதி செய்வது ஏன்.

கம்பி உரத்த பகுதி அல்ல

இரு நிலையான புள்ளிகளுக்கு இடையே பிடிக்கப்பட்ட ஒரு கம்பியின் மீது வில்லை இழுத்தால், கிட்டத்தட்ட ஒன்றுமே கிடைக்காது. கம்பி மெல்லியது; காற்றைத் தள்ளாமல் அதை வெட்டிக்கொண்டு செல்கிறது. ஓர் இசைக்குழு முழுவதும் டபுள் பாஸைக் கேட்கச் செய்வது, அந்தக் கம்பி எதனுடன் இணைக்கப்பட்டிருக்கிறதோ அவை அனைத்தும்தான்.

இந்த இயக்கம் உராய்வு, சுரண்டல் அல்ல. குழம்பு தடவப்பட்ட முடி கம்பியைப் பற்றிப் பக்கவாட்டில் இழுக்கிறது; இழுவிசை அந்தப் பிடியை மீறும்வரை இழுத்து, பிறகு கம்பி திரும்பத் துள்ளுகிறது, மீண்டும் பிடிக்கப்படுகிறது, சுழற்சி தொடர்கிறது. இதுவே ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் அசைவு; வில்லால் வாசிக்கப்படும் சுரம் முடிவின்றி நீடிக்கவும், மீட்டப்பட்ட சுரம் அணையவும் இதுவே காரணம். வில் தொடர்ந்து ஆற்றலை வழங்குகிறது; வேகம், எடை, கம்பியின் எந்த இடத்தில் இழுக்கிறீர்கள் என்பதன் வழியாக எவ்வளவு என்பதைக் கட்டுப்படுத்துவது உங்கள் வேலை.

அந்த அதிர்வு பிரிட்ஜ் வழியாகக் கீழே பயணிக்கிறது; கம்பிகளின் கணிசமான கீழ்நோக்கிய அழுத்தத்தின்கீழ் பிரிட்ஜ் வயிற்றின் மீது அமர்ந்திருக்கிறது. பிரிட்ஜ் ஆடுகிறது, மேல் தகடு அதனுடன் அசைகிறது, பெரிய பரப்பளவு கொண்ட மெல்லிய ஸ்ப்ரூஸ் காற்றைத் தள்ளத் தொடங்குகிறது. அதுதான் ஒலி.

உடல் என்ன செய்கிறது

மேல் தகடு, அதாவது வயிறு, ஸ்ப்ரூஸ்: இலகுவானது, நார் திசையில் விறைப்பானது, வேகமாக அசைவதில் சிறந்தது. அது மெல்லியதாகச் செதுக்கப்படுகிறது, நடுவில் தடிமனாகவும் விளிம்புகளை நோக்கி மெலிந்தும்; அதில் இரண்டு f-துளைகள் உண்டு, அவை பெட்டிக்குள் காற்று வந்து போக வழிவிடுகின்றன, அதே நேரம் அவற்றுக்கு இடைப்பட்ட பகுதியை மேலும் நெகிழ்வானதாகவும் ஆக்குகின்றன. முதுகும் விலா மரங்களும் பொதுவாக மேப்பிள், அடர்த்தியானது, அதிகம் எதிரொலிப்பது; முதுகு செதுக்கப்பட்டு வளைவாக இருக்கலாம், அல்லது மேல் பவுட்டில் ஒரு மடிப்புடன் தட்டையாக இருக்கலாம், இது வயோல் குடும்பத்திலிருந்து வந்த பண்பு.

உள்ளே உள்ள இரு மரத் துண்டுகள்தான், வெளியிலிருந்து தெரியாத வேலையில் பெரும்பகுதியைச் செய்கின்றன. பாஸ் பார் என்பது வயிற்றுக்குக் கீழே பாஸ் பக்கத்தில் ஒட்டப்பட்ட நீண்ட ஸ்ப்ரூஸ் துண்டு; அது மேல் தகடு உடைந்து விழாமல் விறைப்பாக்குகிறது, அதிர்வை அதன் நீளம் முழுவதும் பரப்புகிறது. சவுண்ட்போஸ்ட் என்பது ட்ரெபிள் பக்கத்தில் மேல் தகட்டுக்கும் முதுகுக்கும் இடையே செருகப்பட்ட குட்டையான ஸ்ப்ரூஸ் தண்டு; உராய்வால் மட்டுமே அது நிற்கிறது. அது இரு தகடுகளையும் இணைப்பதால் முதுகும் ஒலியில் பங்கேற்கிறது; பிரிட்ஜ் ஆடுவதற்கான அச்சாகவும் அது செயல்படுகிறது.

ஒரு பாஸ் ஓரிரவில் தன் இயல்பை மாற்றிக்கொள்ள முடிவதற்குக் காரணம் சவுண்ட்போஸ்ட்தான். அதை ஒரு மில்லிமீட்டர் நகர்த்தினால் கருவி பிரகாசமாகிறது அல்லது மங்குகிறது. கம்பிகள் தளர்வாக இருக்கும்போது ஒரு பாஸை அஜாக்கிரதையாகப் பக்கவாட்டில் ஒருபோதும் கிடத்தக் கூடாது என்பதற்கும் அதுவே காரணம், ஏனெனில் விழுந்த சவுண்ட்போஸ்ட் என்றால் லூதியரிடம் ஒரு பயணம்.

கம்பிகள், ஏன் நான்காம் இடைவெளிகள்

நிலையான சுருதி E1, A1, D2, G2, தாழ்விலிருந்து உயர்வுக்கு: சுத்த நான்காம் இடைவெளிகள். கம்பிக் குடும்பத்தின் மற்ற எல்லாக் கருவிகளும், அதாவது வயலின், வயோலா, செலோ, ஐந்தாம் இடைவெளிகளில் சுருதி செய்யப்படுகின்றன. பாஸ்தான் விதிவிலக்கு; அதற்கான காரணம் கைகளைப் பற்றிய கணக்கு.

செலோவில், இடது கை முதல் நிலையில் நான்கு விரல்களைக் கொண்டு ஒரு மிதமான நீட்டிப்பில் ஒரு முழுச் சுரத்தை மூட முடியும். அதே நீட்டிப்பை சுமார் 105 சென்டிமீட்டர் கம்பி நீளம் கொண்ட பாஸுக்கு விரிவுபடுத்தினால், அதே இடைவெளி ஒரு முழுச் சுரத்தை அரிதாகவே மூடுகிறது; அதுவும் ஆட்காட்டி, நடு, சுண்டு விரல்களைப் பயன்படுத்தி, மோதிர விரல் தனியாக அழுத்தாமல் ஆதரவு மட்டும் தரும் நிலையான பாஸ் விரலமைப்பில் மட்டுமே. கம்பிகள் ஒரு ஐந்தாம் இடைவெளி தூரத்தில் இருந்தால், அடுத்த கம்பிக்குத் தாவும் முன் ஒவ்வொரு கம்பியிலும் பெரிய இடைவெளியை மூட வேண்டியிருக்கும்; பாஸில் அது உடல்ரீதியாக எட்டாதது. நான்காம் இடைவெளிகள், அருகருகே உள்ள திறந்த கம்பிகளுக்கு இடையிலான தூரத்தை, இரண்டு மூன்று நிலைகளில் ஒரு கை தாண்டக்கூடிய அளவில் வைத்திருக்கின்றன.

பாஸ் எழுதப்பட்டதைவிட ஓர் ஆக்டேவ் கீழேயும் ஒலிக்கிறது; அதனால்தான் பாஸ் பகுதிகள் பாஸ் க்ளெஃப்பில், நீங்கள் கேட்பதைவிட உயரமாகத் தெரியும் வீச்சில் அமர்ந்திருக்கின்றன. இசைக்குழு வேலையில் கீழ்நோக்கி நீட்டிப்பது பொதுவானது: E கம்பியில் நெம்புகோல்களோ காப்போக்களோ கொண்ட ஒரு C நீட்டிப்பு, இது தாழ் C வரை சுரங்களைத் தருகிறது; அல்லது கூடுதலாகத் தாழ் B கொண்ட ஐந்து கம்பிப் பாஸ்.

இடது கை, நிலைகள், கட்டைவிரல்

கம்பி மிக நீளமாக இருப்பதால், பாஸ் விரலமைப்பு கழுத்தை வயலின் குடும்பத்தின் நேர்த்தியான நான்கு விரல் தொகுதிகளாக அல்லாமல் அரை நிலைகளாகப் பிரிக்கிறது. தாழ் நிலைகளில் ஒரு வாசிப்பாளர் ஒன்று, இரண்டு, நான்கு விரல்களால் ஒரு முழுச் சுரத்தை மூடுகிறார்; அதற்கு அப்பால் எதற்கும் கை முழுவதையும் நகர்த்துகிறார். எனவே இடம் மாறுதல் தொடர்ச்சியானது; சுரத்தூய்மை என்பது வடிவங்களை நினைவில் வைப்பதைவிடத் தூரங்களை அறிவதே.

கம்பியில் மேலே சென்றால் கழுத்து உடலுடன் இணைகிறது, கை விரல்பலகைக்குப் பின்னால் இருக்க முடியாது. இங்கே கட்டைவிரல் கம்பியின் மேலே வந்து அழுத்தும் விரலாகப் பயன்படுகிறது; இதுதான் கட்டைவிரல் நிலை. அங்கே இடைவெளிகள் மிகச் சிறியவை, எனவே குறைவான அசைவில் கை அதிக இசைத் தூரத்தை மூடுகிறது; தனிவாசிப்புப் பாஸ் ரெபர்ட்டோவின் பெரும்பகுதி இந்தப் பகுதியிலேயே தன் நேரத்தைச் செலவிடுகிறது.

ஃப்ரெட்டுகள் இல்லை, விசைகள் இல்லை, கழுத்து உடலைச் சந்திக்கும் இடத்தைத் தவிர வேறு எந்தக் குறிப்புப் புள்ளியும் இல்லை. பாஸ் கற்க நேரம் எடுத்துக்கொள்வதற்கு இதுவே முதன்மைக் காரணம்: ஒரு சுரத்தைக் கண்டுபிடிக்க இந்தக் கருவி உங்களுக்கு மிகக் குறைவாகவே உதவுகிறது.

ஒலியை எது மாற்றுகிறது

கம்பிகள் மிகப் பெரிய வேறுபாட்டை ஏற்படுத்துகின்றன. உயர் இழுவிசையில் உள்ள எஃகு இசைக்குழுக் கம்பிகள் வில்லின்கீழ் தெளிவையும் ஊடுருவலையும் தருகின்றன. குடல் நாண், அல்லது அதைப் பின்பற்றும் செயற்கைக் கம்பிகள், குறைவான நீடிப்புடன் கூடிய வெப்பமான, பரவலான ஒலியைத் தருகின்றன; ஆரம்பகால இசைக்கும் பழைய ஜாஸ் பாணிகளுக்கும் அவை பொருந்துகின்றன. வில் வாசிப்பாளர்கள் பொதுவாக அதிக இழுவிசையையும், பிட்ஸிகாட்டோ வாசிப்பாளர்கள் குறைவானதையும் விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் மீட்டும் விரலின்கீழ் தளர்வான கம்பி அதிக உடலுடன் ஒலிக்கிறது.

கம்பி உயரம், அதாவது கம்பிக்கும் விரல்பலகைக்கும் இடையிலான இடைவெளி, ஒரு சமரசம். தாழ்வாக அமைத்தால், இடது கைக்குப் பாஸ் எளிதாகவும் பிட்ஸிகாட்டோவுக்கு வேகமாகவும் இருக்கும், ஆனால் கனமான வில்லின்கீழ் அது ரீங்காரமிடும். உயரமாக அமைத்தால், வில்லின் எடையைப் புகார் இல்லாமல் தாங்கும், ஆனால் அழுத்துவது கடின உழைப்பு. இசைக்குழு வாசிப்பாளர்கள் பொதுவாக ஜாஸ் வாசிப்பாளர்களைவிட உயரமாக வைக்கிறார்கள்; ஒரு லூதியர் ஒரு நிலையான எண்ணுக்கு அல்லாமல், நீங்கள் வாசிக்கும் விதத்துக்கேற்ப ஆக்‌ஷனை அமைப்பார்.

ஈரப்பதம் எல்லாவற்றையும் நகர்த்துகிறது. மரம் விம்மியும் சுருங்கியும் போகிறது, மூட்டுகள் விரிகின்றன, பருவங்களுக்கேற்ப ஆக்‌ஷன் மாறுகிறது; சிங்கப்பூரைப் போன்ற காலநிலையில், அப்போதுதான் குளிரூட்டப்பட்ட அறையிலிருந்து வெளிவந்த கருவி, ஒரு மணி நேரம் கழித்து அதே கருவி நடந்துகொள்வதைவிட வேறுவிதமாக நடந்துகொள்கிறது.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை