டாங்கோவில் பந்தோனியனும் அக்கார்டியனும்

பந்தோனியனும் அக்கார்டியனும் உறவினர்கள், இரட்டையர்கள் அல்ல. ஒவ்வொன்றின் இயக்கம், டாங்கோ ஏன் பந்தோனியனைத் தேர்ந்தது, அக்கார்டியனில் என்ன மாறுகிறது.

ஒரே மூதாதையர் கொண்ட இரு கருவிகள்

இரண்டுமே 1820களின் ஐரோப்பிய ஃப்ரீ-ரீடு சோதனைகளிலிருந்து வந்தவை. காற்றுப்பையால் ஊட்டப்பட்டு ஒரு பிளவுக்குள் அதிரும் உலோக நாக்கு, உரத்த மற்றும் எடுத்துச் செல்லக்கூடிய சுரத்தை உருவாக்குகிறது என்பதைப் பல கண்டுபிடிப்பாளர்கள் தனித்தனியாக உணர்ந்தார்கள். அக்கார்டியன் குடும்பம் Cyrill Demian-இன் 1829 வியன்னா காப்புரிமையிலிருந்து வளர்ந்தது. கான்சர்ட்டினா குடும்பம் அதே பத்தாண்டில் Charles Wheatstone-இன் ஆங்கில வடிவமைப்புகளிலிருந்து வளர்ந்தது; ஜெர்மன் கான்சர்ட்டினா வழியாக அந்தக் கிளையிலிருந்தே பந்தோனியன் வருகிறது.

பந்தோனியன் ஜெர்மனியில் 1840கள் வாக்கில் உருவாக்கப்பட்டது; அதற்குத் தன் பெயரைத் தந்த Heinrich Band-க்கே அந்தப் பெருமை சேர்கிறது. தேவாலய ஆர்கனை வாங்க முடியாத இடங்களுக்கு அதற்கு ஒரு மலிவான மாற்றாகவே அது எண்ணப்பட்டது; நடன இசையுடன் எந்தத் தொடர்பும் இல்லாத ஜெர்மன் நாட்டுப்புற மற்றும் சமய சூழல்களில் வாசிக்கப்பட்டது. 1800களின் கடைசிப் பத்தாண்டுகளில் ஜெர்மன் இடம்பெயர்ந்தோர் அதை ரியோ தெ லா ப்ளாத்தாவுக்குக் கொண்டு சென்றார்கள்; அங்கே அது முற்றிலும் வேறொன்றை வாசித்துக்கொண்டிருந்தவர்களின் கைகளில் விழுந்தது.

அவை உண்மையில் எப்படி வேறுபடுகின்றன

வடிவமும் அமைப்பும். பியானோ அக்கார்டியனில் வலது கைக்கு ஒரு விசைப்பலகையும் இடது கைக்குப் பாஸ் மற்றும் கார்டு பொத்தான்களின் கட்டமும் இருக்கின்றன. பொத்தான் அக்கார்டியன் விசைப்பலகைக்குப் பதிலாக க்ரோமாடிக் பொத்தான் அமைப்பை வைக்கிறது. எந்த வகையானாலும் அமைப்பு தர்க்கபூர்வமானது: ஸ்கேல்கள் வடிவங்களாக ஓடுகின்றன, இடது கைக்குத் தயாரான கார்டுகள் இருக்கின்றன. பந்தோனியன் ஒரு சதுரப் பெட்டி; இரு முனைகளிலும் பொத்தான்கள் இருக்கின்றன, அவற்றின் வரிசையை வரலாற்று விபத்து என்றுதான் சிறப்பாக விவரிக்க முடியும் — வாசிப்பாளர்கள் அதிக வீச்சு கேட்டதால் பத்தாண்டுகளாகச் சுரங்கள் சேர்க்கப்பட்டன, விளைவாக அது எந்த ஸ்கேல் வடிவத்தையும் பின்பற்றவில்லை. கற்பவர்கள் அதை நிலைக்கு நிலை மனப்பாடம் செய்கிறார்கள்.

தள்ளலும் இழுப்பும். பெரும்பாலான அக்கார்டியன்கள் யூனிசொனோரிக்: ஒரு பொத்தான் இரு காற்றுப்பைத் திசைகளிலும் ஒரே சுரத்தைத் தருகிறது. பாரம்பரிய டாங்கோ பந்தோனியன் பைசொனோரிக் — திறக்கும்போதும் மூடும்போதும் ஒரே பொத்தான் வெவ்வேறு சுரங்களைத் தருகிறது. அதாவது வாசிப்பாளர் நான்கு விசைப்பலகைகளைக் கற்கிறார், கைக்கு இரண்டு. இந்தக் கருவி கடினமானது என்ற பெயருக்கு இதுவே மிகப் பெரிய ஒற்றைக் காரணம், அந்தப் பெயர் தகுதியானதும்கூட.

ரெஜிஸ்டர்கள். அக்கார்டியனில் வெவ்வேறு நாவுத் தொகுதிகளை இயக்கும் சுவிட்சுகள் இருக்கின்றன; அவை தொனியையும் ஆக்டேவையும் உடனடியாக மாற்றுகின்றன. பந்தோனியனில் எதுவுமே இல்லை. ஒரே ஒலி, முழுக்க முழுக்க காற்றுப்பையாலும் விரல்களாலும் மட்டுமே வடிவமைக்கப்படுவது.

தொனி. பந்தோனியனின் நாவுகள் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பெட்டிக்குள், தொனி அறை எதுவும் இல்லாமல் அமர்ந்திருக்கின்றன; வலுவான தொடக்க அழுத்தமும் வேகமான அடங்கலும் கொண்ட உலர்ந்த, நாவுத்தனமான, சற்றே மூக்கொலிச் சாயலுள்ள ஒலியை அவை உருவாக்குகின்றன. அது சிரமப்படும் ஒரு கருவியைப் போல ஒலிக்கிறது — விசித்திரமான பாராட்டு அது, ஆனால் டாங்கோ விரும்பியது சரியாக அதைத்தான்.

டாங்கோ ஏன் அதைத் தேர்ந்தெடுத்தது

ஓரளவு, கிடைத்தமையால். துறைமுக நகரங்களில் பந்தோனியன்கள் இருந்தன, உழைக்கும் இசைக்கலைஞர்கள் வாங்கும் அளவுக்கு மலிவாகவும் இருந்தன; பழைய தலைமுறையைப் பற்றி எஞ்சியிருக்கும் பதிவுகள், கரையொதுங்கிய எதையாவது வைத்துக் காதால் கேட்டுக் கற்ற வாசிப்பாளர்களை விவரிக்கின்றன. ஆனால் அது நிலைத்து நின்றது இசைக் காரணங்களுக்காகவே.

முதலாவது ஒலியளவும் ஊடுருவலும். ஒலிபெருக்கி இல்லாத காலத்தில், சத்தமான அறையில், பந்தோனியனின் தொடக்க அழுத்தம் வயலினையும் கிட்டாரையும் ஊடுருவி வெட்டிச் சென்றது. இரண்டாவது காற்றுப்பையின் எதிர்ப்பு. ஒவ்வொரு சொற்றொடரிலும் ஒரு விறைப்பான கருவியுடன் நீங்கள் போராடுவதால், ஒலியளவும் ஆர்ட்டிகுலேஷனும் உழைப்பிலிருந்தே வருகின்றன, அந்த உழைப்பை ஒலியும் சுமக்கிறது. மூன்றாவது வைப்ரேட்டோவும் மெதுவான காற்றுப்பைப் பெருக்கமும் — அவை ஒரு சொற்றொடரை உணர்ச்சிவசப்படாமல் விம்ம வைக்கின்றன. டாங்கோவைப் பற்றி எழுதும் ஒவ்வொருவரும் இங்கே ஒப்பாரி போன்ற சொற்களைத் தேடுகிறார்கள்; அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் விவரிப்பது அந்தப் பெட்டியின் ஒரு உடல்ரீதியான பண்பையே.

நான்காவது காரணம் எளிமையானது: சிறந்த வாசிப்பாளர்கள் அதைத் தீர்மானகரமானதாக்கினார்கள். Pedro Maffia, Pedro Laurenz, Anibal Troilo, பிறகு Astor Piazzolla ஆகியோர் அதைச் சுற்றி ஒரு நுட்பத்தையும் ரெபர்ட்டோவையும் கட்டியெழுப்பிய பிறகு, அந்தக் கருவியே இந்த இசையின் ஒலியாகிவிட்டது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுவில் ஜெர்மன் தொழிற்சாலைகள் மூடியதிலிருந்து உற்பத்தி மிகக் குறைவாகவே இருக்கிறது; அதனால்தான் நல்ல பழைய கருவிகள் — எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக Alfred Arnold பெட்டிகள் — இன்று வயலின்களைப் போல வர்த்தகம் செய்யப்படுகின்றன.

அக்கார்டியனில் டாங்கோ வாசிப்பது, நேர்மையாக

வாசிக்கலாம். ஆனால் என்ன மாறுகிறது என்பதையும் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். அக்கார்டியன் மிகவும் வசதியான கருவி; இந்த ரெபர்ட்டோவுக்கு வசதி என்பது சரியாகத் தவறான தொடக்கப் புள்ளி. எளிதான ரெஜிஸ்டர்களும், மென்மையான லெகாட்டோவும், தயாரான இடது கைக் கார்டுகளும் இனிமையானதும் தவறானதுமான ஒன்றை உருவாக்கும்.

உதவுபவை: செழுமையான முசெட் ட்யூனிங்கை விட, குறைவான நாவுகள் கொண்ட ஒரு ட்ரை ரெஜிஸ்டரைத் தேர்ந்தெடுங்கள், ஏனெனில் டாங்கோ சுரத்தைச் சுற்றி ஒளிவட்டத்தை விரும்புவதில்லை. விரல் அழுத்தத்துக்குப் பதிலாக காற்றுப்பை அதிர்வுகளையும் கடுமையான காற்றுப்பை ஆர்ட்டிகுலேஷனையும் பயன்படுத்துங்கள். ஒவ்வொரு துடிப்பிலும் உண்மையான காற்றுப்பை அழுத்தத்துடன் marcato வாசியுங்கள், அப்போதுதான் துடிப்புக்கு ஓர் உடல் இருக்கும். பாஸ் பக்கத்தைக் கார்டுப் படுக்கைகளுக்காக அல்ல, வரிக்காகப் பயன்படுத்துங்கள் — முழு மேஜர் கார்டுகளைத் தட்டும் இடது கை, ஒரு டாங்கோவை வழிதவறிய வால்ட்ஸ் போல ஒலிக்கச் செய்யும் மிக விரைவான வழி. மேலும் ருபாட்டோவை மிகைப்படுத்துங்கள்; பந்தோனியனில் எதிர்ப்பு அதை இயல்பாகவே உருவாக்குகிறது, அக்கார்டியனில் அதைச் செய்ய வேண்டும் என்று நீங்கள் முடிவெடுக்க வேண்டும்.

ஃப்ரீ-பாஸ் மற்றும் கன்வர்ட்டர் கருவிகள் பெரிதும் உதவுகின்றன, ஏனெனில் அவை இடது கையை உண்மையான கவுன்டர்பாயிண்ட் வாசிக்க அனுமதிக்கின்றன. Piazzolla-வில் அது அவசியம், மற்ற இடங்களிலும் பயனுள்ளது.

நாங்கள் இதைப் பற்றி என்ன செய்கிறோம்

எங்கள் சொந்த வாசிப்பில் அக்கார்டியன் பந்தோனியனின் மெட்டு மற்றும் ஹார்மனிப் பாத்திரத்தை ஏற்கிறது, டபுள் பாஸ் துடிப்பையும் தாழ் எதிர்வரியையும் சுமக்கிறது — ஒரு டாங்கோ ஐவர் குழுவில் பந்தோனியனும் பாஸும் வேலையைப் பிரித்துக்கொள்வதும் ஏறத்தாழ அப்படித்தான். சிங்கப்பூரில் பார்வையாளர்கள் நேரடியாகப் பந்தோனியனைச் சந்திப்பது அரிது; ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு யாராவது கேட்டால் நேர்மையான பதில் இதுதான் — இது பந்தோனியன் அல்ல, மூலக் கருவி இன்னும் இருண்டதும் சிரமமானதும், வித்தியாசத்தைக் கேட்க Troilo-வின் ஒரு பதிவைத் தேடிக் கேட்பது மதிப்புள்ளது.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை