Что такое нуэво танго?

Нуэво танго — это то, что Пьяццолла сделал с жанром: фуга, диссонанс, джазовые соло, пульс 3-3-2 и музыка для слушания. Разбор с точки зрения музыканта.

Сначала коротко, потом подробности

Нуэво танго обычно описывают как танго, смешанное с джазом и классикой, — это верно и не говорит почти ничего. Джазовый аккорд в танго ставили многие и до 1955 года, и ни один из них не вызвал тридцатилетнего спора. Пьяццолла изменил вещи структурные, и происходит это в четырёх местах: контрапункт, гармония, ритм и назначение пьесы.

Разберите их по порядку — и стиль перестанет быть расплывчатым ярлыком и станет набором решений, слышимых с первого прослушивания.

Контрапункт: линии спорят друг с другом

Классическое танго устроено слоями. Есть мелодия, есть ритм-группа, держащая пульс, и есть средние голоса, которые заполняют и украшают. Всё обслуживает напев. Нуэво танго контрапунктично: две, три, иногда четыре самостоятельные линии идут одновременно, за каждой стоит следить, и ни одна явно не главная.

Пьяццолла писал настоящие фуги и помещал их в состав танцевального зала. Fuga y misterio из оперитки Maria de Buenos Aires 1968 года — это фуга с полноценной темой и проведениями, которую играют бандонеон, скрипка, фортепиано, гитара и контрабас. В Revirado и Michelangelo 70 имитационные вступления на скорости перебрасываются по всему составу. Это выучка Хинастеры и Буланже, пришедшая в ночной клуб, и именно поэтому его музыку имеет смысл слушать второй и пятый раз так, как танцевальному танго и не нужно.

Гармония: аккорды с незакрытыми делами

Гармония традиционного танго в основном функциональна: минорные тональности, доминантсептаккорды, чистые кадансы, изредка хроматические проходящие аккорды ради краски. Пьяццолла сохраняет этот словарь, но перестаёт вежливо его разрешать. Ждите квартовых нагромождений вместо терцовых, добавленных нон и ундецим, тритоновых замен, взятых из джаза, внезапных смен тонального центра и длинных участков, где басовая нота стоит на месте, а всё над ней меняется.

Отсюда и знаменитое звучание концовок Пьяццоллы — аккорд, который словно открывает дверь, а не закрывает её. Oblivion, написанный в 1984 году для фильма Марко Беллоккьо Enrico IV, — образцовый пример: гармония хроматически сползает вниз под мелодией, которая не желает устояться, и пьеса не завершается, а сходит на нет.

Ритм: мотор 3-3-2

Вот самое полезное для играющего. Под огромной частью быстрой музыки Пьяццоллы лежит схема из восьми восьмых, сгруппированных 3 + 3 + 2. Считайте раз-два-три, раз-два-три, раз-два в ровном темпе, акцентируя первую в каждой группе. Эта фигура есть и в старом репертуаре как один из нескольких приёмов синкопирования; Пьяццолла повысил её до мотора по умолчанию и гнал на ней целые пьесы.

Традиционные артикуляции он тоже сохранил: жёсткий пульс marcato, затягивание arrastre в долю, ударные эффекты, которые танговые музыканты добывают ударами по инструменту. И добавил новых: скрежет струн за подставкой, эффекты chicharra и latigo, удар ладонью по корпусу бандонеона, шлепок по контрабасу. Нуэво танго агрессивно уже на бумаге и требует той же физической атаки, что и старый стиль. Это не камерная музыка с привкусом танго.

Медленные пьесы делают обратное и вовсю пользуются рубато. Мелодия в Oblivion или Adios Nonino должна тянуть против доли, приходить поздно и уходить рано. Сыгранная метрономически, она умирает мгновенно.

Назначение: никто не танцует

Вот где настоящий разрыв. Танцевальный оркестр обслуживает зал. Темпы держатся ровно, формы остаются предсказуемыми, и такт на 7/8 в середину не вставляют, потому что двести человек попадают. Пьяццолла писал для сидящей публики, а это позволило ему менять размер, обрывать музыку намертво, давать солисту шестнадцать тактов на импровизацию и выстраивать пьесу одной непрерывной дугой вместо повторяющихся припевов.

Поэтому традиционалисты злились по-настоящему, а не просто из упрямства. Танго было общественной функцией раньше, чем стало концертным репертуаром, а он эту функцию отнимал. Как выяснилось, он же эту музыку и спас, потому что форма, существующая только ради танцпола, перестаёт развиваться в тот момент, когда танцпол пустеет.

Как играть это без оригинального состава

Поскольку письмо контрапунктическое, нуэво танго на удивление хорошо переносит сокращение состава. Если двое способны провести две настоящие линии и честно держать под ними 3-3-2, пьеса работает. В Сингапуре мы много играем это на аккордеоне и контрабасе: один берёт басовый мотор, другой мелодическую линию, а средние голоса остаются подразумеваемыми.

Чего эта музыка не переносит, так это бережного обращения. Самая частая ошибка музыкантов с классической школой — красивый звук и ровный ритм. Нуэво танго требует намеренно некрасивых акцентов, рубато, преувеличенного сверх всякого разумного вида на бумаге, и быстрых пассажей, сыгранных слегка зло.

Частые вопросы