Состав Quinteto Nuevo Tango

Бандонеон, скрипка, фортепиано, электрогитара, контрабас. Почему Пьяццолла остановился на пятерых в 1960 году, что делает каждый и почему баланс трудно превзойти.

Почему пятеро и почему тогда

Пьяццолла уже пробовал составы побольше. В его Octeto Buenos Aires 1955 года было восемь музыкантов, включая два бандонеона и струнную группу, и это был осознанный вызов традиционной orquesta tipica. В начале 1960-х он ещё руководил струнным оркестром в Нью-Йорке и не любил того, что тот делал с его музыкой. Беда с весом в том, что он всё сглаживает, а его письмо держится на острых краях.

Quinteto Nuevo Tango, собранный в 1960 году, и стал решением: по одному исполнителю на функцию, никаких дублировок, спрятаться негде. К этому формату он вернулся во втором квинтете, работавшем с 1978 по 1988 год, который большинство слушателей считает окончательной версией его музыки. На два квинтета вместе приходится большая часть известных записей.

Что делает каждый участник

Бандонеон. Собственный инструмент Пьяццоллы, он держит ведущий голос, гармоническую заполняющую ткань и изрядную долю ритмической атаки. Это единственный инструмент в группе, способный на все три вещи сразу, и потому он сидит в центре, а не впереди.

Скрипка. Второй мелодический голос и тот, что делает контрапункт слышимым: две линии в разных тембрах можно вести ухом одновременно так, как две линии двух бандонеонов вести нельзя. Она же поставляет ударные эффекты: chicharra, latigo, удары древком смычка.

Фортепиано. Гармония, но прежде всего как ударный инструмент. В этой группе фортепиано играет короткие, сухие, жёсткие аккорды по долям гораздо чаще, чем выдержанную фактуру, и вместе с басом держит маркато.

Электрогитара. Спорный участник и причина, по которой многие традиционалисты отвергали группу с первого взгляда. Она добавляет ударную середину с чистой атакой, может держать аккорды, которые замутили бы фортепиано, и берёт импровизированные соло. Она же — тот звук, который привязывает группу к её эпохе в лучшем смысле.

Контрабас. Мотор. Он несёт 3-3-2 и маркато, въезжает в сильные доли через arrastre, шлёпает и бьёт по инструменту ради перкуссии. В этой музыке бас не аккомпанемент; это партия, по которой выставляется время всего остального. Кисильоф, Лопес Руис, Консоле, а затем долгая работа Эктора Консоле во втором квинтете дали группе её опору.

Арифметика, на которой всё держится

Посчитайте работы в пьесе Пьяццоллы: ведущая линия, противосложение, гармоническая подстилка, ударная середина и басовый мотор. Это пять работ. Квинтет назначает на каждую ровно одного исполнителя, а значит, каждая партия открыта, и именно открытость вынуждает ту точность, которой требуют его ритмы.

Это решает ещё и проблему баланса. В традиционном оркестре танго три-четыре бандонеона, и получается роскошная стена со смазанной атакой — прекрасно для танцующих, гибельно для контрапункта. Когда каждого инструмента по одному, каждое вступление фуги имеет свою краску, и его можно проследить на слух. Fuga y misterio работает потому, что тему поочерёдно берут пять разных тембров.

И состав мобилен. Пятеро гастролируют, помещаются на клубную сцену, и им можно заплатить. Пьяццолла работал без остановки тридцать лет, и экономика такого состава — часть причины, по которой каталог вообще существует.

Варианты состава

На этом он не остановился. Conjunto 9 1971 года добавил виолончель, альт, ударные и вторую гитару и породил часть самой его амбициозной музыки, прежде чем распался по финансовым причинам. Его электрические октеты середины 1970-х добавили синтезатор, бас-гитару и ударные и до сих пор резко раскалывают мнения. Последняя группа, Sexteto Nuevo Tango 1989 года, отказалась от скрипки и взяла два бандонеона, виолончель, фортепиано, гитару и бас — звук более тёмный и более горький, и это последнее, что он построил до инсульта.

И всё же именно квинтет его издатели и аранжировщики считают стандартом, и именно от него ансамбли отсчитывают свои сокращения и расширения.

Как сократить состав, ничего не потеряв

Если исполнителей меньше пяти, порядок приоритетов беспощаден: сохраните басовую функцию и один мелодический голос, потом добавляйте гармонию. Пьяццолла переживает потерю гитары и даже фортепиано. Он не переживает потери ритмической опоры, потому что без неё синкопам не от чего отталкиваться.

На этой логике построено то, как мы играем его дуэтом в Сингапуре: контрабас берёт на себя всю роль ритм-группы, включая arrastre и ударные попадания, а аккордеон покрывает мелодию бандонеона и гармонические удары фортепиано, переключаясь между ними от такта к такту. Добавьте Ксению — и третий голос вернёт тот контрапункт, ради которого в квинтете была скрипка. Это компромисс, и компромисс честный, потому что музыка написана самостоятельными линиями, а самостоятельные линии можно перераспределить.

Частые вопросы