Бандонеон против аккордеона в танго

Бандонеон и аккордеон — родственники, а не близнецы. Как устроен каждый, почему танго выбрало бандонеон и что меняется, когда танго играют на аккордеоне.

Два инструмента с одним предком

Оба происходят от опытов со свободным язычком в Европе 1820-х годов, когда несколько изобретателей независимо поняли, что металлический язычок, колеблющийся в проёме и питаемый мехом, даёт громкий и переносимый звук. Семейство аккордеонов выросло из венского патента Кирилла Демиана 1829 года. Семейство концертин выросло из английских конструкций Чарльза Уитстона того же десятилетия, и именно от этой ветви, через немецкую концертину, происходит бандонеон.

Бандонеон был создан в Германии около 1840-х годов; его появление приписывают Генриху Банду, чьё имя он и носит. Задумывался он как дешёвая замена церковному органу там, где орган был не по карману, и играли на нём в немецком народном и религиозном обиходе, без всякой связи с танцевальной музыкой. Немецкие эмигранты привезли его в Рио-де-ла-Плату в последние десятилетия XIX века, где он попал в руки людей, игравших нечто совершенно иное.

В чём они действительно различаются

Форма и раскладка. У аккордеона с фортепианной клавиатурой правая рука играет по клавишам, а левая — по сетке басовых и аккордовых кнопок. У кнопочного аккордеона клавиатура заменена хроматической кнопочной системой. В любом случае раскладка логична: гаммы идут закономерными фигурами, а у левой руки есть готовые аккорды. Бандонеон — квадратная коробка с кнопками на обоих торцах, расположенными в порядке, который лучше всего описать как историческую случайность: ноты добавлялись десятилетиями, по мере того как исполнители требовали большего диапазона, и никакой гаммовой закономерности в итоге нет вовсе. Учат его позиция за позицией.

Сжим и разжим. Большинство аккордеонов унисонорны: кнопка даёт одну и ту же ноту в обоих направлениях меха. Традиционный танговый бандонеон бисонорный — на раскрытие и на закрытие одна и та же кнопка даёт разные ноты. Фактически исполнитель учит четыре клавиатуры, по две на руку. Это главная причина репутации инструмента как трудного, и репутация заслуженная.

Регистры. У аккордеона есть переключатели, включающие разные голосовые ряды и мгновенно меняющие тембр и октаву. У бандонеона их нет. Один звук, формируемый целиком мехом и пальцами.

Тон. Голоса бандонеона стоят в сравнительно небольшом корпусе без тоновой камеры и дают сухой, язычковый, слегка гнусавый звук с сильной атакой и быстрым затуханием. Он звучит как инструмент, работающий на пределе, — странный комплимент и ровно то, чего танго хотело.

Почему танго выбрало именно его

Отчасти дело было в доступности. Бандонеоны имелись в портовых городах и стоили достаточно дёшево для работающих музыкантов; сохранившиеся рассказы о Старой гвардии описывают, как играли на слух на том, что прибило к берегу. Но остался он по музыкальным причинам.

Первая — громкость и пробивная способность. В шумном зале, до всякого усиления, атака бандонеона прорезала скрипку и гитару. Вторая — сопротивление меха. Поскольку на каждой фразе вы боретесь с тугим инструментом, динамика и артикуляция рождаются из усилия, и звук это усилие несёт. Третья — вибрато и медленное нарастание мехом, позволяющие фразе всхлипнуть, не становясь сентиментальной. Все, кто пишет о танго, тянутся здесь к слову «плач», и каждый из них описывает физическое свойство коробки.

Четвёртая причина проста: великие исполнители сделали его определяющим. Как только Педро Маффия, Педро Лауренс, Анибал Тройло, а позже Пьяццолла построили вокруг него технику и репертуар, инструмент стал звуком этой музыки. С тех пор как в середине XX века немецкие фабрики свернули производство, выпуск остаётся мизерным, поэтому хорошие старые инструменты — прежде всего коробки Alfred Arnold — теперь ходят по рукам как скрипки.

Танго на аккордеоне, если честно

Играть можно. Но стоит признать, что при этом меняется. Аккордеон — инструмент более удобный, а удобство для этого репертуара ровно неправильная отправная точка. Лёгкие регистры, гладкое легато и готовые аккорды левой руки дадут нечто приятное и неверное.

Что помогает: берите сухой регистр с малым числом голосов, а не богатую мюзетную настройку, — танго не хочет ореола вокруг ноты. Пользуйтесь тремоло мехом и жёсткой меховой артикуляцией вместо пальцевой атаки. Играйте marcato с настоящим меховым акцентом на каждой доле, чтобы у пульса было тело. Используйте басовую сторону для линии, а не для аккордовых подкладок: левая рука, колотящая полные мажорные аккорды, — самый быстрый способ превратить танго в свернувший не туда вальс. И преувеличивайте рубато: на бандонеоне его порождает само сопротивление, а на аккордеоне вам приходится решаться на него сознательно.

Выборный бас и готово-выборные инструменты помогают очень сильно, поскольку дают левой руке настоящий контрапункт, необходимый у Пьяццоллы и полезный везде.

Что с этим делаем мы

В нашей собственной игре аккордеон берёт на себя мелодическую и гармоническую роль бандонеона, а контрабас держит пульс и низкую контрлинию — примерно так бандонеон и бас и делят работу в танговом квинтете. Публика в Сингапуре редко встречает живой бандонеон, и честный ответ на вопрос после выступления звучит так: это не бандонеон, оригинал темнее и неудобнее, и стоит найти запись Тройло, чтобы услышать разницу.

Частые вопросы