O que é uma armação de clave?

Os sustenidos ou bemóis a seguir à clave dizem que notas ficam alteradas na peça inteira. Veja como ler uma em dois segundos e o que ela significa.

O que é que aqueles símbolos fazem, afinal

Abra quase qualquer partitura e, logo a seguir à clave, encontra um pequeno grupo de sustenidos ou de bemóis. Esse grupo é a armação de clave. É uma instrução permanente e não pontual: todas as notas na linha ou no espaço que ela assinala ficam elevadas um meio-tom se for um sustenido, ou baixadas um meio-tom se for um bemol, em todas as oitavas, até ao fim da peça ou até uma nova armação a anular.

Um meio-tom, já que não convém deixar isso por definir, é o passo mais pequeno da música ocidental corrente. Num acordeão de piano é a distância de qualquer tecla à tecla imediatamente ao lado, preta ou branca. No contrabaixo em primeira posição é aproximadamente a distância de um dedo ao seguinte.

A alternativa a uma armação de clave é fastidiosa. A escala de ré maior é ré, mi, fá sustenido, sol, lá, si, dó sustenido, ré. Escrita sem armação de clave, uma peça em ré maior precisaria de um sustenido desenhado antes de cada fá e de cada dó da página, possivelmente centenas de vezes, e o leitor teria de verificar cada um. A armação de dois sustenidos di-lo uma vez e sai da frente.

Porque é que os sustenidos e os bemóis vêm numa ordem fixa

Os sustenidos aparecem sempre por esta ordem, da esquerda para a direita: fá, dó, sol, ré, lá, mi, si. Os bemóis aparecem exatamente ao contrário: si, mi, lá, ré, sol, dó, fá. Nunca vai encontrar uma armação de clave com um ré sustenido sozinho. Se tem um ré sustenido, tem também fá, dó e sol sustenidos à frente dele.

A ordem não é uma convenção que alguém inventou numa tarde parada. Cada novo sustenido fica uma quinta perfeita acima do anterior: de fá para dó é uma quinta, de dó para sol é uma quinta, de sol para ré é uma quinta, e assim por toda a lista. Percorra a mesma cadeia em quintas descendentes e obtém os bemóis. As armações de clave são, na prática, o ciclo das quintas escrito em taquigrafia.

Se quiser uma mnemónica, a tradicional para os sustenidos em inglês é Father Charles Goes Down And Ends Battle, e ler a mesma frase ao contrário dá-lhe os bemóis. É mais útil do que digna.

Ler uma armação de clave em dois segundos

Nas tonalidades com sustenidos, olhe para o último sustenido à direita e suba um meio-tom. Isso dá a tonalidade maior. Quatro sustenidos: o último é ré sustenido, um meio-tom acima é mi, portanto a peça está em mi maior. Um sustenido: fá sustenido, um meio-tom acima é sol, portanto sol maior.

Nas tonalidades com bemóis, o penúltimo bemol dá diretamente o nome da tonalidade. Três bemóis são si bemol, mi bemol e lá bemol; o penúltimo é mi bemol, portanto a tonalidade é mi bemol maior. A única exceção é um bemol, que é fá maior, e decora-se essa. Sem sustenidos e sem bemóis é dó maior.

Nada disto obriga a percorrer uma escala entre dentes enquanto o grupo espera. Dois segundos a olhar, e sabe que notas vão estar alteradas antes de tocar uma única.

Uma armação, duas tonalidades possíveis

Todas as armações de clave servem uma tonalidade maior e uma menor. Um sustenido é sol maior, e é também mi menor. Três bemóis são mi bemol maior, e são também dó menor. A tonalidade menor começa sempre uma terceira menor abaixo da maior. Uma terceira menor são três meios-tons, a distância de dó a mi bemol, ou de sol a mi, descendo.

Então como é que se sabe em qual delas se está? Olha-se, não se adivinha. Veja a última nota do baixo da peça, que é normalmente a tónica, a nota que a música trata como casa. Veja o primeiro compasso. E procure uma alteração repetida que não esteja na armação: uma peça em mi menor não pára de fazer brotar ré sustenidos, porque as tonalidades menores costumam elevar a sétima nota para conseguir uma atração forte de regresso à tónica. Uma página com um sustenido cheia de ré sustenidos está em mi menor, não em sol maior.

O que a armação significa debaixo das suas mãos

No acordeão, o teclado de baixos Stradella é ele próprio construído a partir do ciclo das quintas: avance um botão na fila dos fundamentais e avançou uma quinta, que é precisamente o movimento que acrescenta ou retira um sustenido. Uma peça em lá maior, três sustenidos, fica a três botões de dó numa das direções. Assim que reparar nisso, a armação de clave deixa de ser um aviso e passa a ser um mapa de onde a sua mão esquerda vai viver durante os próximos quatro minutos.

No contrabaixo, as cordas soltas são mi, lá, ré e sol. As tonalidades com sustenidos tendem a ser generosas: as cordas soltas pertencem à tonalidade, por isso vibram livremente e por simpatia, e o instrumento soa maior sem esforço nenhum. Tonalidades com bemóis como mi bemol ou lá bemol empurram todas essas alturas para fora da escala, por isso tem de dedilhar tudo, perde a ressonância livre e trabalha mais para o mesmo som. É por isso que tanta escrita com o baixo em primeiro plano vive em ré, sol e lá, e por isso que os compositores que ignoram isso ficam com um naipe de contrabaixos mais baço do que esperavam.

Na prática, o hábito que vale a pena construir é este: diga a tonalidade em voz alta antes de tocar, diga as notas elevadas ou baixadas e toque a escala uma vez devagar. Os alunos da A&G Academy fazem isto no início de todas as aulas, e elimina cerca de metade das notas erradas antes de elas acontecerem.

Perguntas frequentes