A transposição explicada

Transpor é deslocar todas as notas pelo mesmo intervalo, para a melodia manter a forma noutra tonalidade. Como fazê-lo por intervalo, por grau e por clave.

O que fica igual e o que muda

Toque o Twinkle, Twinkle em dó maior e as três primeiras notas são dó, dó, sol. Toque-o em sol maior e são sol, sol, ré. Notas diferentes, mas a distância da primeira à terceira é uma quinta perfeita nos dois casos, e a distância da terceira à quarta nota é um grau acima nos dois casos. É isso que a transposição preserva: todos os intervalos entre todos os pares de notas.

Convém dizer uma coisa com clareza, porque confunde os principiantes: transpor não é o mesmo que tocar a mesma dedilhação mais acima. Num teclado de piano, mover a mão de dó para fá e tocar o mesmo padrão de dedos não lhe dá a melodia em fá maior. Dá-lhe uma versão distorcida, porque as teclas pretas caem noutros sítios. A transposição é sobre intervalos, não sobre formas da mão.

O método dos intervalos

A abordagem mais direta é nomear o intervalo pelo qual se está a deslocar e aplicá-lo depois a todas as notas, mantendo exata a qualidade do intervalo. Para transpor de dó maior para mi bemol maior, o intervalo é uma terceira menor. Todos os dó passam a mi bemol, todos os ré passam a fá, todos os mi passam a sol, todos os fá passam a lá bemol, e assim por diante.

Repare que isto inclui o nome da nota. Uma terceira menor acima de dó é mi bemol, não ré sustenido. O nome tem de subir dois graus, de dó para mi, porque uma terceira abrange sempre três nomes de notas, contando os extremos. Acertar nisto é o que mantém a música escrita legível e corretamente grafada. Se der por si a escrever um sol bemol numa tonalidade com sustenidos, alguma coisa correu mal na aritmética dos nomes.

As alterações também se transpõem. Uma nota elevada no original continua a ser uma nota elevada em relação à nova tonalidade. Se o compasso quatro do original em dó maior tem um fá sustenido, o quarto grau elevado, então em mi bemol maior passa a um lá natural, porque o lá natural é o quarto grau elevado de mi bemol. Pense no que a alteração estava a fazer, não no aspeto que tinha.

O método dos graus da escala, que na prática é mais rápido

Trabalhar nota a nota é lento. Trabalhar por graus da escala é muito mais rápido e é o que faz quem transpõe com fluência. Numere as notas da tonalidade original: em dó maior, dó é um, ré é dois, mi é três, fá é quatro, sol é cinco, lá é seis, si é sete. Agora leia a melodia como uma sequência de números. O Twinkle passa a um, um, cinco, cinco, seis, seis, cinco.

Assim que a melodia é uma sequência de números, qualquer tonalidade fica imediatamente disponível. Em lá maior, um é lá, cinco é mi e seis é fá sustenido, portanto o início é lá, lá, mi, mi, fá sustenido, fá sustenido, mi. Já não está a transpor; está simplesmente a tocar aquilo que já tinha compreendido.

É este o método a praticar, porque ao mesmo tempo melhora a leitura, o ouvido e a compreensão harmónica. Comece por canções tradicionais que saiba de cor, em três tonalidades, e depois nas doze.

A transposição no instrumento

No acordeão, o teclado de piano da mão direita comporta-se como qualquer piano: as tonalidades diferentes sentem-se de forma diferente debaixo da mão. O teclado de botões de um bayan comporta-se de maneira muito distinta. Como os botões estão dispostos em filas de terceiras menores, a mesma forma de dedilhação dá os mesmos intervalos a partir de qualquer botão. Uma escala de dó maior e uma de dó sustenido maior são fisicamente idênticas, apenas deslocadas um botão. Os bayanistas transpõem, por isso, com uma facilidade fora do comum.

A mão esquerda Stradella é igualmente generosa. Como as filas de baixos correm em quintas, um acompanhamento de baixo e acorde é uma forma de mão que desliza em bloco à volta do ciclo. Um padrão de tónica e dominante em fá fica exatamente na mesma posição relativa que um em si, três passos adiante na fila. A mão esquerda aprende a transpor quase de graça.

O contrabaixo fica entre os dois. Os padrões de dedilhação nas posições graves repetem-se limpidamente de corda para corda, porque as cordas estão afinadas em quartas. Mas transpor por um grau muda quais as cordas soltas disponíveis, e as cordas soltas mudam tanto o som como a segurança da afinação. Passar uma passagem de mi menor para fá menor pode transformar uma linha confortável com duas cordas soltas numa passagem toda presa que exige uma mudança de posição. Isso é uma consequência musical, não apenas burocrática.

Instrumentos transpositores e porque é que o contrabaixo é estranho

Alguns instrumentos escrevem-se numa tonalidade diferente daquela em que soam. Um clarinete em si bemol que lê um dó escrito produz um si bemol real, uma segunda maior abaixo. Uma trompa em fá que lê um dó escrito produz um fá real, uma quinta perfeita abaixo. O instrumentista lê uma coisa e o público ouve outra.

O contrabaixo é um instrumento transpositor de uma forma discreta que apanha muita gente desprevenida. Soa uma oitava abaixo do que está escrito. Um mi escrito na linha inferior da clave de fá soa como o mi abaixo dessa. A convenção existe para evitar uma floresta de linhas suplementares por baixo da pauta, e faz com que o contrabaixo e o violoncelo possam ler a mesma altura escrita e soar a uma oitava de distância, que é exatamente o que a escrita orquestral muitas vezes quer.

A transposição à primeira vista, ler numa tonalidade e tocar noutra no momento, é uma competência à parte e genuinamente útil para acompanhadores, pianistas de ensaio de coro e para quem toque com cantores. Ensina-se como tudo o resto: devagar, com material fácil, uma tonalidade de cada vez. Trabalhamos isto a partir do Grau 4, mais ou menos, com os alunos da A&G Academy em Singapura, normalmente com melodias de hinos, porque são curtas, familiares e harmonicamente simples.

Perguntas frequentes