Os ornamentos explicados: trilos, mordentes e notas de ornamento

Trilos, mordentes, grupetos, apojaturas e acciaccaturas: o que significa cada símbolo, em que nota começa e como a resposta muda com a época e o estilo.

Porque é que os ornamentos se escrevem em símbolos

A ornamentação era originalmente improvisada. Esperava-se que um intérprete de 1700 decorasse uma linha simples, e os símbolos que aparecem na partitura são a abreviatura de figuras que toda a gente na sala já conhecia. Essa história explica duas coisas que irritam os alunos de hoje: os símbolos são ambíguos e a sua interpretação depende da época e do estilo nacional.

Explica também por que razão os ornamentos não são decoração opcional na música barroca. Um trilo numa cadência é um acontecimento estrutural, que marca a chegada, e deixá-lo de fora soa tão estranho como deixar de fora um acorde. Na música posterior os ornamentos deslizam para a cor em vez da estrutura, mas continuam a ser expressivos e não meramente bonitos.

Uma regra geral poupa muita confusão: um ornamento tira o seu tempo à nota principal, não à nota anterior. A figura começa no tempo e come parte do valor escrito. Isto vale para quase todos os ornamentos barrocos e clássicos, e é o ponto em que os principiantes mais se enganam.

Trilos

Um trilo, marcado com tr ou com uma linha ondulada, é uma alternância rápida entre a nota escrita e a nota acima dela dentro da tonalidade vigente. Se a peça está em dó maior e o trilo é sobre lá, alterna-se lá e si natural, a não ser que esteja impressa uma alteração acima do símbolo.

A questão em disputa é qual das notas vem primeiro. Na prática barroca e na maior parte da prática clássica, o trilo começa na nota superior, sobre o tempo, o que cria uma dissonância contra a harmonia e faz do trilo um acontecimento expressivo e não um brilho. A partir de sensivelmente o início do século XIX a convenção desloca-se para começar na nota principal. Os trilos de Chopin e de Brahms começam em geral na nota principal.

Os trilos terminam muitas vezes com uma figura de grupeto, duas notas suplementares que descem um grau e voltam, que pode vir escrita em notas pequenas ou ser simplesmente esperada. Numa cadência, este final é praticamente obrigatório. A velocidade é uma questão de andamento e de carácter, não de rapidez máxima; um trilo lento e medido numa sarabanda está certo, e apressá-lo não é sinal de mestria.

Mordentes, grupetos e o resto

Um mordente é um pequeno símbolo em ziguezague que indica uma única alternância rápida. O mordente inferior, um ziguezague contínuo, faz nota principal, nota abaixo, nota principal. O mordente superior, por vezes chamado pralltriller, aparece com o mesmo símbolo atravessado por um traço vertical nalgumas edições e com a convenção contrária noutras, e é por isso que convém consultar o prefácio da edição em vez de confiar na memória. De qualquer maneira, a figura é breve e começa no tempo.

Um grupeto, escrito como um S deitado, dá a volta à nota: nota vizinha superior, nota principal, nota vizinha inferior, nota principal. Colocado mesmo por cima da cabeça da nota, acontece no início da nota; colocado depois dela, entre duas notas, acontece mais tarde e preenche o fim do valor da primeira.

Uma apojatura é uma nota de apoio. Imprime-se pequena, em geral sem traço a atravessar a haste, e ocupa uma parte substancial do valor da nota principal, tipicamente metade. É uma dissonância que resolve, e deve ouvir-se como um atraso expressivo e não como um piparote.

Uma acciaccatura é uma nota esmagada, impressa pequena e com um traço a atravessar a haste. É o mais curta possível e enfia-se imediatamente antes do tempo ou sobre ele. A diferença entre as duas é a diferença entre um suspiro e um arranhão, e as edições nem sempre são cuidadosas quanto àquela que imprimem.

Ornamentos no acordeão e no bayan

O acordeão é invulgarmente bom em ornamentos, por uma razão mecânica concreta: uma palheta fala quase instantaneamente e continua a falar enquanto o ar se mover. Não há extinção contra que lutar, por isso um trilo longo mantém-se igual do princípio ao fim, coisa difícil num instrumento de corda beliscada ou percutida. Os bayanistas, em particular, usam trilos muito rápidos e muito limpos como parte corrente da técnica.

A registação muda a maneira como um ornamento aterra. Um trilo num registo agudo e fino de uma só palheta soa brilhante; o mesmo trilo em musette cheio ou com uma oitava grave acoplada soa espesso e pode encobrir a harmonia. Escolha o registo antes de decidir a velocidade.

O fole também faz parte do ornamento. Uma apojatura só se apoia se o fole puser peso nela e depois aliviar na resolução. Tocada com um fluxo de ar plano, transforma-se em duas notas de valor igual e o sentido expressivo desaparece. Os alunos que estudam os ornamentos só com a mão direita aprendem as notas e perdem a música.

Ornamentos no contrabaixo

No contrabaixo, os ornamentos têm de sobreviver a uma corda que fala devagar. As notas mais graves demoram um tempo mensurável a arrancar, por isso um trilo rápido num mi grave fica turvo por melhor que seja a mão esquerda. Na prática, a ornamentação no contrabaixo vive sobretudo no registo médio e agudo, e na posição de polegar é confortável e clara.

Quando há uma corda solta disponível como nota vizinha superior ou inferior, pode tocar-se um trilo alternando uma nota pisada com uma corda solta, o que é rápido e seguro mas tem uma cor de som diferente da de um trilo entre duas notas pisadas. Se essa diferença de cor é um problema, depende da passagem.

Os ornamentos em pizzicato são pouco praticáveis, já que cada nota é um beliscão separado com a sua própria extinção. Os músicos de jazz conseguem um efeito equivalente com glissandos a partir de uma nota de ornamento, o que é um ornamento em espírito ainda que não na notação. Dedicamos-lhe uma aula ou duas com os alunos de contrabaixo da A&G Academy quando encontram pela primeira vez repertório barroco e descobrem que os símbolos impressos pressupõem um violino.

Perguntas frequentes