Sete erros que se cometem ao comprar um acordeão

Comprar grande demais, ignorar o peso, confiar numa foto, não testar o fole: sete erros que tornam um acordeão novo num enfeite de armário, e as soluções.

Comprar grande demais, e comprar para crescer lá dentro

Este é de longe o erro mais comum, e costuma ser cometido com boas intenções. Um pai compra um instrumento de 96 baixos para o filho não ficar sem espaço para crescer, ou um adulto principiante compra um de 120 porque é o que os profissionais usam. O resultado é um aluno que não alcança as filas dos baixos sem se torcer, que não vê o teclado e que deixa de estudar porque tocar é fisicamente desagradável.

Não há prémio nenhum por ter um instrumento grande. Os acordeões pequenos mantêm razoavelmente o valor e vendem-se com facilidade, por isso o custo real de começar pequeno e trocar depois é muito menor do que parece. Entretanto, a técnica que um aluno constrói num instrumento à sua medida transfere-se limpa para cima; as compensações construídas num instrumento desajustado não.

Ignorar o peso, e ignorar as correias

Dois acordeões com o mesmo número de baixos podem diferir quatro quilos, consoante o número de fileiras de palhetas lá dentro e a existência de cassotto. As fichas técnicas costumam indicar o peso, e os compradores costumam passar-lhe por cima. Quarenta minutos de estudo com um instrumento dois quilos pesado demais produzem queixas de ombros e de lombar que as pessoas depois atribuem à postura.

O erro associado é tratar as correias como um acessório. Correias de ombro largas e almofadadas, bem ajustadas, e uma correia dorsal que as ligue por trás das omoplatas mudam a sensação de um instrumento muito mais do que a maioria dos compradores espera. Se o lado dos baixos foge de si quando abre o fole, o problema são as correias e não a sua técnica. Conte com o custo de correias boas em qualquer instrumento que venha com correias finas.

Julgar pelos números da grelha

O número de baixos e o número de teclas são as duas únicas cifras que quase todos os anúncios exibem, e por isso tornam-se a base de comparação. São quase irrelevantes para o modo como um instrumento soa e responde. O que conta é a qualidade das palhetas, se o fole é estanque, se as válvulas vedam, se os registos deslizam sem prender e se a afinação já fugiu.

Um instrumento de 72 baixos com palhetas acabadas à mão e um fole estanque será melhor do que um de 120 com palhetas estampadas à máquina e um canto a fugir, em tudo o que interessa, e pesará vários quilos menos. A qualidade das palhetas costuma ser descrita em escalões com nomes que variam de fabricante para fabricante, mas ouve-se: toque uma nota longa muito baixinho e repare na rapidez com que ela pega.

A terceira cifra que vale a pena conhecer é o número de registos, mas só no sentido de saber que fileiras existem. Uma caixa anunciada com onze registos de canto construídos a partir de três fileiras está a oferecer combinações, não mais som.

Não experimentar a coisa antes de pagar

Um acordeão pode parecer impecável e estar cheio de problemas. A inspeção mínima leva quatro minutos. Feche o fole por completo, não carregue em tecla nenhuma, não toque no botão de ar e tente abrir o fole. Deve resistir e aguentar. Se se for abrindo, está a escapar ar por algum lado. Faça o mesmo a fechar.

Depois faça uma escala cromática lenta, a empurrar e a puxar, à escuta de qualquer nota que chegue atrasada ou que oscile no ataque. Notas atrasadas significam válvulas enroladas ou palhetas fracas. Toque a mesma nota a abrir e a fechar: num acordeão de teclas têm de coincidir exatamente. Percorra todos os botões de baixo, porque a mecânica dos baixos é onde os instrumentos descuidados escondem os piores problemas, e uma única vareta presa é cara de arranjar.

Por fim, carregue em cada registo e ouça uma mudança limpa, sem raspar, depois abane o instrumento devagar e ouça se há chocalhos, que em regra significam uma placa de palhetas que se soltou da cera.

Comprar por fotografia, e subestimar o restauro

Os acordeões antigos fotografam lindamente. O celuloide madrepérola, as grelhas cromadas e os nomes italianos vendem muitos instrumentos que não são abertos há trinta anos. Os problemas que interessam são todos invisíveis numa fotografia: válvulas de pele enroladas, cera seca que largou as placas de palhetas, peles do fole porosas e uma afinação que fugiu vinte cêntimos.

Restaurar um instrumento destes é trabalho especializado e demora. Encerar de novo, substituir válvulas, reparar os cantos do fole e uma afinação completa podem custar, juntos, mais do que o instrumento vale, e um técnico não consegue orçamentar com rigor enquanto a caixa não estiver aberta. Há acordeões antigos maravilhosos por aí, e valem a compra, mas só depois de alguém lhes ter visto o interior.

A mesma cautela vale para as compras online em geral. Se não puder tocar o instrumento, peça a alguém que saiba que o toque, ou compre a um vendedor que aceite devolução.

Ignorar o tipo de afinação e o que quer tocar

Os acordeões são afinados em estilos, e o estilo não é uma definição que se mude por capricho. A afinação seca, com as duas fileiras centrais no mesmo diapasão, dá um som limpo e direito, próprio do repertório clássico, do tango e de tudo o que tenha de se misturar com outro instrumento. A afinação musette, em que essas fileiras são deliberadamente desencontradas, produz o brilho oscilante da música popular francesa e italiana. Entre as duas há toda uma gama de humidades intermédias.

Comprar um instrumento muito húmido e depois tentar tocar Bach nele é uma frustração que nenhuma quantidade de estudo resolve. Reafinar é possível, mas é um trabalho completo de oficina e não um acerto. Decida o que quer tocar antes de decidir o que quer ouvir, e experimente o instrumento nesse repertório, e não naquilo que ele faz melhor.

Nada disto exige perícia da parte de quem compra, apenas o hábito de perguntar. Um professor costuma ir consigo e ouvir, e na A&G Academy verificamos estes pontos nos instrumentos candidatos por rotina, antes de um aluno comprometer dinheiro com algum.

Perguntas frequentes