O sistema de baixos Stradella, explicado

Seis filas de botões dispostas por quintas: contrabaixos, baixos, maior, menor, sétima e diminuta. Como funciona o Stradella e onde entram os baixos livres.

A disposição num parágrafo

Olhe para o lado esquerdo de um acordeão de 120 baixos e vê seis filas diagonais de vinte botões. A contar da fila mais próxima do fole para fora: contrabaixos, baixos fundamentais, acorde maior, acorde menor, acorde de sétima da dominante, acorde de sétima diminuta.

Ao longo de cada fila, os botões contíguos distam uma quinta. Encontre o dó e o botão abaixo dele é sol, o seguinte ré, e assim por diante à volta do ciclo. No sentido contrário aparecem fá, si bemol, mi bemol. O sistema inteiro é o ciclo das quintas estendido debaixo dos dedos, e é por isso que a mesma forma de acompanhamento serve em todas as tonalidades, apenas deslocada ao longo da diagonal.

A fila dos contrabaixos fica uma terceira maior acima da fundamental. Se o dedo médio estiver no dó da fila dos baixos, o botão na diagonal de cima, nos contrabaixos, é mi. É assim que se tocam linhas de baixo que caminham em terceiras sem sair da posição.

Porque os acordes são pré-definidos, e o que isso custa

Cada botão de acorde abre várias válvulas ao mesmo tempo e faz soar três ou quatro palhetas. Não escolhe as notas nem escolhe a inversão. O instrumento decide a disposição, normalmente compacta e perto do meio da extensão dos baixos, para que os acordes não fiquem turvos em baixo nem magros em cima.

A vantagem é enorme para quem começa e para a música de dança. Um dedo produz um acorde completo, afinado, num registo sensato, de imediato. Um acordeonista sozinho fornece um acompanhamento inteiro, e foi essa a razão histórica de o instrumento ter dado a volta ao mundo.

O custo aparece assim que quer uma disposição específica. Não pode tocar um acorde na primeira inversão, não pode omitir a quinta, não pode colocar uma nota numa oitava determinada e não pode escrever linhas de baixo independentes. A fila de sétima diminuta é mesmo diminuta, e a fila de sétima costuma omitir a quinta, o que surpreende quem analisa o que está a ouvir.

Vale também a pena saber que as palhetas dos baixos soam habitualmente em mais do que uma oitava ao mesmo tempo, pelo que a mão esquerda é mais espessa do que a notação sugere.

Orientar-se sem olhar

Nunca se olha para a mão esquerda. O teclado está virado de lado e a cabeça não chega lá. A orientação é inteiramente táctil, e o instrumento ajuda: certos botões têm uma covinha, uma superfície áspera ou uma pequena reentrância que servem de marcos, mais frequentemente o dó e o mi, às vezes o lá bemol.

A disciplina de estudo é, portanto, aprender a geografia pelo tacto desde a primeira semana. Encontrar o botão marcado, contar filas para fora com os dedos e construir memória muscular para as formas correntes. A alternância baixo-acorde de uma valsa ou de uma polca, o dois-cinco-um, o baixo caminhante em terceiras com a fila dos contrabaixos: cada uma destas coisas é uma forma de mão que se desloca em bloco à volta do ciclo.

Os alunos que aprendem isto bem nos primeiros seis meses deixam de pensar na mão esquerda por completo. Os que espreitam durante um ano ganham um hábito desagradável de desaprender.

Tamanhos e o que é preciso mesmo

120 baixos são seis filas de vinte. Os instrumentos mais pequenos cortam o número de botões por fila, não o número de filas: 96 baixos são seis filas de dezasseis, 72 são seis de doze, 48 são seis de oito. Perder botões significa perder as tonalidades afastadas nas pontas do ciclo, o que, para quase todo o repertório abaixo do Grau 5, não faz falta nenhuma.

O peso é o argumento honesto. Um instrumento de 72 baixos é muitíssimo mais leve do que um de 120 e um principiante não fica sem botões nos primeiros dois ou três anos. Compre a extensão de que precisa para a música que toca, não o número que soa mais impressionante.

Baixos livres e o conversor

Os baixos livres abandonam os acordes pré-definidos. Os botões da mão esquerda passam a ser um teclado cromático de notas soltas, dispostas em filas de terceiras menores, muito à maneira do sistema de botões da mão direita, cobrindo quatro a cinco oitavas. Escolhe todas as notas, por isso pode tocar o sujeito de uma fuga, dispor um acorde como quiser ou conduzir uma verdadeira linha de baixo independente.

A maioria dos instrumentos de concerto é de conversor: uma alavanca comuta os mesmos botões entre Stradella e baixos livres, por vezes a meio de uma peça. Existem instrumentos só de baixos livres, mas são menos práticos. Os modelos de conversor custam bastante mais porque a mecânica dos baixos tem de fazer dois trabalhos, e são mais pesados pela mesma razão.

A ordem que funciona é Stradella primeiro, durante vários anos, e baixos livres quando o repertório os exigir. Se está a ponderar que instrumento comprar, venha experimentar os dois na A&G Academy, em Singapura, antes de gastar o dinheiro, porque a diferença de sensação não é coisa que se leia.

Perguntas frequentes