Tanda masa dijelaskan

Dua angka selepas klef memberitahu berapa detik ada dalam satu bar dan not mana yang mendapat detik itu. Inilah cara membaca meter mudah, kompaun dan ganjil.

Membaca dua angka itu

Selepas klef dan tanda kunci, terletak sepasang angka, satu di atas satu lagi. Ia bukan pecahan, walaupun rupanya begitu, dan tiada sesiapa patut membacanya dengan kuat sebagai tiga per empat. Ia dua maklumat yang berasingan.

Angka bawah menamakan nilai not melalui kod yang mudah: 1 ialah semibrif, 2 ialah minim, 4 ialah krocet, 8 ialah kuaver, 16 ialah semikuaver. Angka atas mengira berapa banyak daripadanya muat dalam satu bar. Jadi 3 atas 4 bermaksud tiga krocet satu bar. 6 atas 8 bermaksud enam kuaver satu bar. 2 atas 2 bermaksud dua minim.

Sebuah bar ialah ruang antara dua garis bar menegak. Tujuannya semata-mata untuk menyusun denyut menjadi kumpulan yang berulang supaya mata dan kiraan anda kekal seiring dengan muziknya. Detik pertama setiap bar membawa penekanan yang semula jadi, dan itulah sebahagian besar daripada apa yang memberikan sesuatu meter wataknya.

Masa mudah: detiknya terbahagi dua

Dalam masa mudah, setiap detik terbelah secara semula jadi kepada dua bahagian. Tanda yang lazim ialah 2 atas 4, 3 atas 4 dan 4 atas 4, masing-masing dikira satu-dua, satu-dua-tiga, dan satu-dua-tiga-empat.

4 atas 4 begitu meluas sehingga ia sering dicetak sebagai huruf C, yang bermaksud masa biasa dan bukan huruf pertama perkataan biasa seperti yang disangka kebanyakan pelajar; ia berasal daripada notasi bulatan terputus zaman pertengahan. Sebuah C dengan garis menegak menerusinya ialah masa potong, atau 2 atas 2, iaitu anda merasakan dua detik yang perlahan satu bar dan bukan empat detik yang pantas. Not pada halaman itu boleh kelihatan serupa; apa yang berubah ialah cara anda mengira dan, yang paling penting, cara anda memfrasakannya.

3 atas 4 memberi anda waltz, minuet dan sebahagian besar muzik rakyat. 2 atas 4 memberi mac, polka dan denyut kebiasaan tango. Ini bukan bekas yang neutral. Sebuah bar bertiga ada lenggok terbina di dalamnya yang tiada pada bar berempat.

Masa kompaun: detiknya terbahagi tiga

6 atas 8 mengelirukan orang kerana angka atasnya membayangkan enam detik, sedangkan dalam amalan anda hampir tidak pernah mengira enam. Anda mengira dua, dan setiap satunya mengandungi tiga kuaver. Itulah masa kompaun: detiknya terbahagi kepada tiga dan bukan kepada dua.

Yang lain dalam keluarga ini ialah 9 atas 8, dirasakan sebagai tiga detik bertiga, dan 12 atas 8, dirasakan sebagai empat detik bertiga. Shuffle 12 atas 8 ialah keseluruhan asas ritma blues perlahan. Sifat berlenggok yang digambarkan orang dalam jig 6 atas 8 datang terus daripada subbahagian tiga itu.

Ujian yang menyelesaikannya: kira karya itu pada kelajuan penuh. Jika anda mengira enam dalam 6 atas 8 yang pantas, anda sedang mengira subbahagiannya, bukan detiknya. Pada mana-mana tempo yang sebenar, 6 atas 8 ada dua denyut dan 3 atas 4 ada tiga, dan walaupun kedua-dua bar itu mengandungi enam kuaver, kumpulannya berbeza dan bunyinya langsung tidak serupa. Komposer daripada Bernstein hingga Piazzolla membina seluruh kerjaya daripada bertukar-tukar antara kedua-duanya.

Meter ganjil dan meter yang bertukar

Sesetengah muzik mengumpulkan detiknya secara tidak sekata. 5 atas 4 dikira sama ada sebagai tiga campur dua atau dua campur tiga, dan pilihan itu mengubah segala-galanya: tema daripada Mission: Impossible dan Take Five karya Dave Brubeck kedua-duanya dalam lima tetapi rasanya agak berbeza. 7 atas 8 biasanya tiga campur dua campur dua, atau susunan lain yang akan dijadikan kedengaran oleh komposernya melalui aksen.

Muzik rakyat Balkan hidup dalam meter ini sesemula jadi muzik Vienna hidup dalam tiga, dan pemain akordion yang memainkan repertoir Bulgaria atau Macedonia berhenti merasakan 7 atas 8 sebagai eksotik dengan agak cepat. Rahsianya ialah berhenti mengira kuaver satu per satu dan mula merasakan kumpulan yang tidak sekata itu sebagai detik panjang dan pendek: panjang-pendek-pendek dan bukan satu-dua-tiga-empat-lima-enam-tujuh.

Meter juga bertukar di tengah-tengah karya. Stravinsky terkenal menukarnya hampir pada setiap bar. Apabila tanda masa yang baharu muncul, ia berkuat kuasa dari bar itu sehingga ia diganti.

Meter pada alat muzik

Bagi pemain akordion, meter ialah persoalan belos sebelum ia menjadi persoalan kiraan. Beloslah cara anda menghasilkan dinamik dan cara anda mengartikulasi, dan pertukaran arah ialah peristiwa yang didengar oleh pendengar sama ada anda berniat begitu ataupun tidak. Rancang pertukaran arah supaya ia jatuh pada permulaan sesuatu bar atau permulaan sesuatu frasa, dan jangan sekali-kali di tengah-tengah not tahan yang sepatutnya berbunyi berterusan. Dalam waltz, sedikit tambahan tekanan belos pada detik satu dan peringanan pada detik dua dan tiga akan memberi lebih banyak kepada rasa tarian berbanding sebanyak mana pun kiraan yang tepat.

Bagi pemain bes berganda, meter dirasai melalui lengan kanan. Dalam permainan berjalan jaz 4 atas 4, bow atau jari yang mempetik menandakan empat detik yang sama rata dengan penekanan yang diletakkan melalui panjang dan bukan kelantangan. Dalam masa potong anda menarik lebih panjang, dan dalam 6 atas 8 anda membentuk tripletnya supaya yang pertama dalam setiap kumpulan tiga membawa beratnya.

Berlatih dengan metronom yang ditetapkan pada detiknya dan bukan pada subbahagiannya, kemudian tetapkan ia berbunyi pada detik satu sahaja dan lihat sama ada anda boleh memegang bar bertiga atau berlima tanpa hanyut. Ia merendahkan diri. Setiap kelas ensemble di A&G Academy bermula dengan versi tertentu bagi latihan itu, kerana bilik yang bersetuju di mana letaknya detik satu boleh bertahan walaupun hampir segala-galanya yang lain tersasar.

Soalan lazim