Ritma dan subbahagian dijelaskan

Subbahagian ialah tabiat merasakan unit yang lebih kecil di dalam setiap detik. Inilah maksudnya, sebab ia membaiki masalah masa, dan cara melatihnya.

Denyut, detik, subbahagian

Tiga perkataan, kerap digunakan secara longgar, wajar diasingkan. Denyut ialah debaran mantap yang mendasari muzik itu, iaitu perkara yang anda ketuk dengan kaki. Detik ialah denyut itu yang disusun menjadi unit terkira oleh tanda masa. Subbahagian ialah unit tetap yang lebih kecil di dalam setiap detik.

Dalam 4/4, krocet ialah detiknya. Setiap detik mengandungi dua kuaver, dikira satu-dan dua-dan, atau empat semikuaver, dikira satu-e-dan-a. Itulah subbahagiannya. Dalam 6/8 detiknya terbahagi kepada tiga, jadi subbahagiannya ialah rasa triplet: satu-dua-tiga empat-lima-enam.

Pemula merasakan detiknya sahaja. Mereka tiba pada detik satu, menunggu, kemudian tiba pada detik dua, dan ruang di antaranya ialah kekosongan yang tidak berukur. Segala yang tersasar dari segi ritma tersasar di dalam kekosongan itu.

Mengapa subbahagian membetulkan keadaan

Pertimbangkan sebuah krocet bertitik diikuti sebuah kuaver, iaitu ritma yang terdapat dalam lebih kurang setiap mac yang pernah ditulis. Dimainkan tanpa subbahagian, not panjang itu ditahan untuk tempoh yang kabur dan not pendek itu tiba sedikit awal. Inilah kesilapan ritma yang paling lazim wujud, dan ia bukan kegagalan tumpuan. Ia kegagalan pengukuran: tiada pembaris dalaman untuk menilai panjang not panjang itu.

Bahagikan kepada kuaver dan masalah itu lenyap. Krocet bertitik ialah tiga kuaver dan not pendek itu ialah yang keempat: satu-dan-dua, dan. Kini not pendek itu ada tempatnya, bukan sekadar tekaan.

Logik yang sama merangkumi sinkopa, iaitu not yang sengaja mendarat di luar detiknya. Sesuatu not pada 'dan' bagi detik dua tidak boleh dimainkan dengan apa-apa keyakinan melainkan anda sudah merasakan di mana 'dan' bagi detik dua itu berada. Tango dibina atas perkara ini: corak síncopa yang memacu begitu banyak genre ini hanya boleh dimainkan jika subbahagiannya berjalan berterusan di bawahnya, dan itulah sebabnya kumpulan tango berbunyi begitu jitu walaupun ketika melodinya terapung bebas di atas.

Tanda rehat yang paling banyak mendapat faedahnya. Pemain mengesa melalui tanda rehat kerana kesenyapan tidak memberi telinga apa-apa untuk dipegang. Teruskan membahagi dan rehat itu bertahan tepat selama yang sepatutnya.

Cara melatihnya

Mulakan dengan mengira kuat-kuat. Bukan dalam kepala, tetapi kuat-kuat, kerana ia kedengaran oleh anda dan oleh guru dan ia tidak boleh ditinggalkan secara senyap apabila sesuatu petikan menjadi sukar. Kira subbahagiannya, bukan detiknya: satu-dan-dua-dan-tiga-dan-empat-dan.

Kemudian latihan metronom yang melakukan kerja paling banyak. Tetapkan kliknya pada setiap kuaver lalu mainkan sesuatu petikan, yang terasa selesa kerana segalanya sudah dieja untuk anda. Kemudian tetapkan ia berklik pada krocet sahaja, yang menuntut anda membekalkan subbahagiannya secara dalaman. Kemudian tetapkan ia berklik pada detik satu dan tiga sahaja, kemudian pada detik satu sahaja, kemudian pada detik satu bagi bar berselang. Setiap peringkat membuang satu perancah. Jika anda hanyut pada mana-mana peringkat, undur satu.

Versi yang paling sukar meletakkan kliknya pada luar detik, iaitu mendarat pada 'dan' dan bukan pada nombornya. Ia terasa mustahil selama kira-kira sembilan puluh saat dan kemudian sesuatu menyusun semula dirinya. Itulah latihan terbaik yang ada bagi pemain yang masanya sudah hampir baik.

Latih ritma jauh daripada alat juga. Menepuk sesuatu petikan sambil mengira kuat-kuat membuang setiap kesukaran teknikal dan mendedahkan ritmanya sahaja. Jika anda tidak mampu menepuknya, sudah tentu anda tidak mampu memainkannya, dan kini anda tahu masalah mana yang sebenarnya sedang anda selesaikan.

Subbahagian di depan alat

Bagi pemain akordion, soal masa sebahagiannya soal belos. Belos menghasilkan bunyinya, dan pertukaran arah mengambil masa yang nyata, mungkin sepersepuluh saat, dan sepanjang itu nada menjunam sama ada anda merancangnya atau tidak. Jika pertukaran arah jatuh pada detik yang tidak anda jangka, detik itu tiba lewat dan tiada apa yang anda buat dengan jari mampu membaikinya. Rancang pertukaran arah supaya ia jatuh pada tanda rehat, ke dalam jeda frasa, atau pada not panjang di mana junaman itu boleh disembunyikan, dan kira subbahagian menerusi pertukaran itu supaya denyutnya bertahan.

Tangan kiri ada perangkapnya sendiri. Corak bes Stradella, iaitu figura bes-kemudian-kord berselang-seli yang mendasari walz, mac dan tango, terlalu automatik sehingga ia hanyut. Kord pada detik dua sesebuah walz tiba sepersekian awal dan keseluruhan rasa tarian itu mengetat. Latih tangan kiri berseorangan dengan metronom pada detik satu sahaja, dan bersedialah untuk hasil yang tidak menyenangkan.

Bes berganda ialah tempat masa sesebuah bilik ditentukan. Not bes mempunyai serangan yang perlahan: tali rendah mengambil seketika untuk bersuara, jadi pemain bes yang bermain tepat pada klik berbunyi sepersekian lewat kepada semua orang lain. Pemain berpengalaman meletakkan notnya sehelai rambut lebih awal supaya bunyinya tiba tepat pada masanya. Pelarasan itu memerlukan subbahagian dalaman yang sangat kukuh, kerana anda tidak boleh menjangka sesuatu detik yang kedudukannya anda tidak pasti.

Dalam walking jazz, subbahagian menentukan swing. Kuaver berswing biasanya digambarkan sebagai rasa triplet, dengan not pertama mengambil dua pertiga detik dan yang kedua satu pertiga, walaupun nisbahnya menjadi lebih rata apabila tempo meningkat. Pemain yang paling kuat swingnya ialah mereka yang sentiasa membahagi.

Menjadikannya kekal

Subbahagian ialah tabiat dan bukan teknik, dan tabiat dibina melalui pengulangan di bawah tekanan rendah. Kira kuat-kuat semasa latihan perlahan sehingga ia menjadi automatik, kemudian biarkan ia surut menjadi rasa dalaman. Ia muncul semula dengan sendirinya setiap kali sesuatu petikan menjadi sukar, iaitu tepat ketika anda memerlukannya.

Ujian sama ada ia sudah melekat ialah permainan ensembel. Dalam sebuah duo atau kumpulan kecil, pemain yang sedang membahagi ialah orang yang diikuti semua orang tanpa sedar, dan sebuah kumpulan yang tiada seorang pun membahagi akan hanyut dalam lapan bar. Di A&G Academy kami menjalankannya sebagai latihan mendengar sebelum ia menjadi latihan bermain: dua pemain, satu garis yang mudah, dan soalan siapa yang sebenarnya menjaga masa terjawab dengan sangat pantas.

Soalan lazim