Tanda tempo dan rubato

Apa sebenarnya yang ditetapkan Adagio, Andante dan Allegro, beza tanda metronom dengan perkataan Itali, dan maksud rubato apabila ia dilakukan dengan baik.

Perkataan Itali itu ialah watak, bukan kelajuan

Tangga piawainya berjalan lebih kurang begini: Grave, Largo, Adagio, Andante, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo. Buku memberikan julat metronom untuk setiap satunya, dan julat itu berguna sebagai anggaran pertama tetapi mengelirukan jika diambil sebagai takrif.

Perkataan itu menggambarkan watak sebanyak mana ia menggambarkan kadar. Andante berasal daripada kata kerja berjalan dan membayangkan gerakan, bukan kelambatan; terlalu ramai pelajar memainkan Andante jauh terlalu perlahan kerana mereka mempelajarinya sebagai sinonim bagi perlahan. Allegro bermaksud ceria. Largo bermaksud luas. Grave bermaksud serius dan berat. Seorang pemain yang mengejar angka metronom tanpa wataknya biasanya menghasilkan sesuatu yang patuh dari segi teknik tetapi tidak bernyawa.

Pengubah suai menajamkan arahan itu. Molto bermaksud sangat, poco bermaksud sedikit, meno bermaksud kurang, piu bermaksud lebih, assai bermaksud agak atau sangat, non troppo bermaksud jangan terlalu. Allegro ma non troppo ialah amaran bahawa pergerakan itu boleh lari terlepas. Andante con moto memberitahu anda bahawa komposernya risau anda akan menyeret.

Tanda metronom dan apa yang disembunyikannya

Sesuatu tanda metronom menetapkan satu nilai not dan bilangan nilai itu dalam satu minit. Krocet bersamaan 96 bermaksud sembilan puluh enam krocet satu minit. Sejak alat Maelzel menjadi lazim pada awal abad kesembilan belas, komposer mampu menjadi tepat, dan ada yang benar-benar tepat.

Ketepatan membawa masalahnya sendiri. Tanda metronom yang diterbitkan Beethoven terkenal pantas, dan sarjana masih berhujah sama ada alatnya rosak, niatnya memang melampau, atau tradisi persembahan kitalah yang perlahan. Banyak tanda dalam edisi abad kesembilan belas ditambah oleh editor dan bukan oleh komposer, lalu langsung tidak membawa apa-apa autoriti.

Anggap tanda metronom sebagai bukti, bukan undang-undang. Ia memberitahu anda apa yang difikirkan komposer atau editor, dan ia amat berguna untuk maklumat relatif: jika dua pergerakan membawa tanda, nisbah antara kedua-duanya selalunya lebih boleh dipercayai daripada mana-mana angka mutlak itu.

Arahan perubahan tempo membentuk perbendaharaan katanya sendiri. Ritardando dan rallentando kedua-duanya bermaksud beransur-ansur lebih perlahan; accelerando bermaksud beransur-ansur lebih pantas; a tempo bermaksud kembali kepada kelajuan sebelumnya; tempo primo bermaksud kembali kepada kelajuan pembukaan. Sebuah fermata menahan sesuatu not atau tanda rehat lebih lama daripada nilai tulisannya, sebanyak mana yang anda nilaikan sendiri.

Apa sebenarnya rubato itu

Rubato bermaksud dicuri. Dalam erti katanya yang lebih lama dan lebih ketat, yang dikaitkan dengan ajaran Chopin sendiri, iringannya menjaga masa dengan ketat manakala melodinya bergerak bebas di atasnya, berlengah pada sesetengah not dan mempercepat not yang lain, sehingga kedua-dua tangan itu sengaja tidak sejajar kemudian bertemu semula. Masa yang diambil daripada satu not dipulangkan kepada not yang lain dalam bar yang sama.

Erti moden yang lebih longgar membenarkan keseluruhan teksturnya bernafas bersama-sama, memperlahan masuk ke kemuncak lalu mereda daripadanya. Kedua-duanya sah, tetapi erti yang lebih lama itu lebih mengajar, kerana ia berkeras pada perkara yang membezakan rubato daripada sekadar tidak mantap: mesti ada sesuatu yang menjaga denyutnya.

Rubato yang baik bersifat setempat dan ia berimbang. Jika anda meregangkan puncak sesuatu frasa, anda membayarnya balik tidak lama selepas itu. Rubato yang buruk ialah kekaburan am tentang detiknya, biasanya digunakan di tempat pemainnya mendapati notnya sukar. Hakikat yang tidak menyenangkan ialah kebanyakan rubato pelajar sebenarnya kegagalan teknik yang diberi label, dan cara mengesannya mudah: jika ia lenyap apabila petikan itu menjadi senang, ia memang bukan rubato.

Prinsip am yang adil ialah rubato dilayakkan oleh kekuatan denyut yang mendasarinya. Seorang pemain yang masanya sekukuh batu boleh membengkokkannya dan pendengar masih merasakan di mana detiknya berada. Seorang pemain yang masanya sememangnya sudah tidak mantap tiada apa-apa untuk dibengkokkan.

Menjadikan tempo kedengaran pada akordion

Tiada apa-apa yang mendedahkan masa yang tidak mantap seperti belos. Kerana kelantangan mengikut tekanan udara secara terus, apa-apa teragak-agak pada lengan kiri muncul sebagai lekuk dalam bunyinya, dan apa-apa pergegasan muncul sebagai bonjolan. Belos tidak akan menutup masalah ritma dengan sopan seperti pedal penahan menutupnya pada piano.

Keterusan itu juga alat rubato akordion. Anda boleh membentuk sesuatu frasa dengan tekanan semata-mata, memberikan sesuatu not sedikit bengkak ketika ia tiba dan mereda ketika ia berlalu, tanpa mengubah masanya langsung. Dimainkan dengan baik, ini menghasilkan tanggapan kelenturan di atas denyut yang sebenarnya tidak pernah bergerak, dan itulah kesan yang dituju oleh kebanyakan rubato.

Tangan kiri Stradella mengenakan satu disiplin di sini yang wajar dihormati. Selang-seli bes dan kordnya dalam waltz atau tango ialah penjaga masa, dan sebaik sahaja ia menjadi lentur, tariannya runtuh. Mengekalkan tangan kiri bermeter sementara tangan kanan bernafas ialah bentuk rubato yang ketat seperti diterangkan di atas, dicapai melalui keperluan mekanikal.

Tempo dalam bahagian bes

Pemain bes orkestra dan jaz hidup di hujung yang bertentangan dalam perbincangan ini. Bes ialah tempat letaknya masa sesebuah ensemble, dan garis bes yang tiba separuh detik lewat menyeret seluruh bahagian bersamanya.

Ada satu kerumitan fizikal. Tali yang rendah dan tebal mengambil masa yang sebenar untuk mula bergetar, jadi bow mesti bertaut sedikit lebih awal daripada bunyi yang dikehendaki jika not itu hendak tiba tepat pada detiknya. Pemain belajar meletakkan serangannya awal sebanyak kadar yang akhirnya tidak lagi mereka sedari. Pizzicato kurang mengalami lengah ini, dan itulah satu sebab garis bes jaz boleh duduk dengan begitu jitu di atas detiknya.

Apabila seorang pemain bes benar-benar membengkokkan masa, ia biasanya dengan meletakkan not sedikit di belakang atau di hadapan detiknya dan bukan dengan menukar temponya: rasa santai dalam jaz, tolakan ke hadapan dalam muzik tarian. Ini peranti yang berbeza daripada rubato dan berbaloi kedua-duanya diasingkan dalam kepala anda. Kami mengajarnya secara berasingan di A&G Academy atas sebab itu, dan hampir selalu dengan metronom dipasang.

Soalan lazim