Susunan pemain Quinteto Nuevo Tango

Bandoneon, biola, piano, gitar elektrik, bes. Sebab Piazzolla memilih lima pemain pada 1960, tugas setiap satu, dan sebab keseimbangannya sukar ditandingi.

Mengapa lima, dan mengapa ketika itu

Piazzolla sudah pun mencuba yang lebih besar. Octeto Buenos Aires miliknya pada 1955 mempunyai lapan pemain, termasuk dua bandoneon dan satu seksyen tali, dan ia provokasi yang disengajakan terhadap orquesta tipica tradisional. Dia juga mengendalikan sebuah orkestra tali di New York pada awal 1960-an dan tidak menyukai kesannya terhadap muziknya. Masalah dengan berat ialah ia melicinkan segalanya, sedangkan penulisannya bergantung pada sudut yang tajam.

Quinteto Nuevo Tango, ditubuhkan pada 1960, ialah penyelesaiannya: seorang pemain bagi setiap fungsi, tiada pertindihan, tiada tempat bersembunyi. Dia kembali kepada format itu untuk kuintet keduanya dari 1978 hingga 1988, yang dianggap kebanyakan pendengar sebagai versi muktamad muziknya. Antara kedua-duanya, dua kuintet itu menyumbang majoriti rakaman yang dikenali orang.

Tugas setiap pemain

Bandoneon. Alat Piazzolla sendiri, dan ia memegang suara utama, isian harmoni dan sebahagian besar serangan ritma. Ia satu-satunya alat dalam kumpulan itu yang mampu melakukan ketiga-tiganya serentak, dan itulah sebabnya ia duduk di tengah dan bukan di hadapan sekali.

Biola. Suara melodi kedua, dan yang menjadikan kontrapuntal itu kedengaran, kerana dua garis dalam timbre berbeza boleh diikut serentak dengan cara yang tidak mampu dicapai dua bandoneon. Ia juga membekalkan kesan perkusi: chicharra, latigo, ketukan dengan kayu busur.

Piano. Harmoni, tetapi terutamanya sebagai alat ritma. Dalam kumpulan ini piano memainkan kord yang pendek, kering dan keras pada detiknya jauh lebih kerap daripada ia memainkan tekstur yang ditahan, dan ia mengukuhkan marcato bersama bes.

Gitar elektrik. Yang paling dipertikaikan, dan sebab ramai golongan tradisional menolak kumpulan ini sebaik melihatnya. Ia menambah bahagian tengah yang perkusif dengan serangan yang bersih, mampu menahan kord yang akan mengeruhkan piano, dan mengambil solo berimprovisasi. Ia juga bunyi yang menandakan era kumpulan ini dengan cara yang terbaik.

Bes berganda. Enjinnya. Ia membawa 3-3-2 dan marcato, menggelongsor masuk ke detik pertama dengan arrastre, serta menampar dan mengetuk alatnya untuk perkusi. Dalam muzik ini bes bukan iringan; ia bahagian yang menjadi rujukan masa bagi segala yang lain. Kicillof, Lopez Ruiz, Console dan kemudian tempoh panjang Hector Console dalam kuintet kedua memberikan kumpulan ini lantainya.

Aritmetik yang menjadikannya berhasil

Kira tugas dalam sesebuah karya Piazzolla: satu garis utama, satu melodi lawan, satu lapik harmoni, satu bahagian tengah yang perkusif, dan satu motor bes. Itu lima tugas. Kuintet ini menugaskan tepat seorang pemain kepada setiap satu, yang bermakna setiap bahagian terdedah, dan pendedahan itulah yang memaksa kejituan yang dituntut ritmanya.

Ia juga menyelesaikan masalah keseimbangan. Orkestra tango tradisional mempunyai tiga atau empat bandoneon, yang menghasilkan dinding bunyi yang indah dan serangan yang kabur, sesuai untuk penari, membunuh untuk kontrapuntal. Dengan satu daripada setiap alat, setiap kemasukan dalam sesebuah fuga mempunyai warnanya sendiri dan boleh dijejaki dengan telinga. Fuga y misterio berhasil kerana lima timbre yang berbeza mengambil subjeknya bergilir-gilir.

Dan ia mudah dibawa. Lima pemuzik boleh membuat jelajah, muat di atas pentas kelab, dan mampu dibayar. Piazzolla bekerja tanpa henti selama tiga puluh tahun, dan ekonomi susunan pemain itu sebahagian daripada sebab katalog itu wujud.

Varian-variannya

Dia tidak berhenti di situ. Conjunto 9 pada 1971 menambah selo, viola, perkusi dan gitar kedua lalu menghasilkan sebahagian daripada penulisannya yang paling bercita-cita tinggi sebelum bubar atas sebab kewangan. Oktet elektroniknya pada pertengahan 1970-an menambah sintesais, bes elektrik dan dram, dan ia memecahbelahkan pendapat dengan tajam sehingga hari ini. Kumpulan terakhirnya, Sexteto Nuevo Tango pada 1989, menggugurkan biola dan menggunakan dua bandoneon, selo, piano, gitar dan bes, iaitu bunyi yang lebih gelap dan lebih pahit, serta perkara terakhir yang dibinanya sebelum strok.

Walau bagaimanapun, kuintet itulah format yang dianggap standard oleh penerbit dan penyusun karyanya, dan format yang menjadi titik tolak kebanyakan ensembel untuk mengecil atau membesar.

Mengecilkannya tanpa kehilangannya

Jika anda mempunyai kurang daripada lima pemain, susunan keutamaannya tidak berkompromi: kekalkan fungsi bes dan satu suara melodi, kemudian tambah harmoni. Piazzolla masih hidup walaupun kehilangan gitar dan juga piano. Dia tidak hidup jika kehilangan lantai ritmanya, kerana tanpanya sinkopa itu tiada apa-apa untuk disinkopkan terhadapnya.

Itulah logik di sebalik cara kami memainkannya sebagai duo di Singapura: bes berganda mengambil keseluruhan peranan seksyen ritma, termasuk arrastre dan pukulan perkusifnya, sementara akordion merangkumi melodi bandoneon dan tikaman harmoni piano, bertukar antara kedua-duanya bar demi bar. Tambah Ksenia dan suara ketiga memulihkan kontrapuntal yang sepatutnya dibekalkan biola kuintet itu. Ia satu kompromi, dan ia kompromi yang jujur, kerana penulisannya dibina daripada garis-garis berdikari dan garis berdikari boleh diagihkan semula.

Soalan lazim