Skala major dan minor dijelaskan

Skala major dan minor berbeza pada corak nada dan semiton di dalamnya. Inilah coraknya, tiga bentuk minor, dan sebab not ketiga itu begitu penting.

Skala ialah corak, bukan senarai not

Kebanyakan orang mula-mula bertemu skala major sebagai bunyi do re mi, atau sebagai kunci putih dari C naik ke C. Kedua-duanya benar dan kedua-duanya bukan takrif yang berguna. Takrif yang berguna ialah satu corak jarak.

Dua perkataan dahulu. Semiton ialah langkah biasa yang terkecil dalam muzik Barat, iaitu jarak daripada mana-mana kunci piano ke kunci yang betul-betul bersebelahan, hitam atau putih. Satu nada ialah dua semiton. Pada bes berganda, satu semiton dalam posisi bawah lebih kurang ruang antara jari bersebelahan; satu nada lebih kurang ruang dari jari pertama ke jari ketiga.

Corak major, dikira menaik dari not permulaan, ialah: nada, nada, semiton, nada, nada, nada, semiton. Gunakannya dari C dan anda dapat C, D, E, F, G, A, B, C, yang kebetulan semuanya kunci putih. Gunakan corak yang sama persis dari D dan anda dapat D, E, F sharp, G, A, B, C sharp, D. Sharp itu bukan hiasan. Ia yang diperlukan untuk mengekalkan corak itu utuh, dan corak itulah yang menjadikan bunyinya boleh dicam sebagai major.

Skala minor dan ketiganya yang direndahkan

Skala minor semula jadi mengambil tujuh huruf yang sama dan merendahkan darjah ketiga, keenam dan ketujuh sebanyak satu semiton setiap satu. C major ialah C, D, E, F, G, A, B. C minor semula jadi ialah C, D, E flat, F, G, A flat, B flat.

Daripada tiga perubahan itu, yang ketiga melakukan hampir kesemua kerja emosinya. Jarak dari C naik ke E ialah empat semiton, dipanggil ketiga major. Jarak dari C naik ke E flat ialah tiga semiton, iaitu ketiga minor. Satu semiton itulah keseluruhan perbezaan antara bunyi yang kebanyakan pendengar panggil cerah dan bunyi yang kebanyakan pendengar panggil gelap, sedih atau serius. Anda boleh mengujinya dalam kira-kira empat saat pada mana-mana papan kekunci: mainkan C, E, G, kemudian mainkan C, E flat, G. Tiada apa-apa lagi yang berubah.

Elok juga menolak ringkasan yang mengatakan minor bermaksud sedih. Banyak sekali muzik tarian, hampir kesemua tango, dan sebahagian besar repertoir rakyat Eropah Timur hidup dalam minor dan langsung tidak sedih. Minor ialah warna, bukan suasana hati.

Mengapa minor mempunyai tiga bentuk

Minor semula jadi ada satu kelemahan praktikal. Darjah ketujuhnya duduk satu nada penuh di bawah tonik, iaitu not rumah. Dalam C minor ketujuh itu ialah B flat, dan B flat tidak condong ke arah C dengan apa-apa desakan. Muzik yang mahukan ketibaan yang tegas memerlukan not satu semiton di bawah rumah, iaitu not yang berbunyi belum selesai sehingga ia meleraikan diri.

Jadi minor harmonik menaikkan semula ketujuh itu: C, D, E flat, F, G, A flat, B natural, C. B natural itu menarik kuat ke C, dan kord dominan yang dibina pada G menjadi kord major, dan itulah yang memberikan kadens kunci minor gigitannya. Kosnya ialah jurang antara A flat dan B natural, tiga semiton, iaitu selang yang berbunyi jelas eksotik dan janggal untuk dinyanyikan.

Minor melodik melicinkan jurang itu dengan menaikkan keenam juga apabila garisnya menaik: C, D, E flat, F, G, A natural, B natural, C. Secara tradisinya ia kembali kepada minor semula jadi ketika menurun, kerana garis menurun tidak perlu condong ke arah tonik. Dalam amalan jazz bentuk yang dinaikkan itu kerap digunakan dalam kedua-dua arah. Tiga bentuk, satu skala, setiap satu menyelesaikan masalah yang berbeza.

Relatif dan selari

Dua hubungan wajar dinamakan, kerana kedua-duanya sentiasa dikelirukan. Kunci relatif berkongsi tanda kunci. C major dan A minor kedua-duanya tiada sharp dan tiada flat; minor relatif sentiasa bermula satu ketiga minor di bawah majornya. Kedua-duanya mengandungi not yang sama dan berbeza hanya pada not mana yang dilayan muzik itu sebagai rumah.

Kunci selari pula berkongsi tonik. C major dan C minor kedua-duanya bermula pada C tetapi mempunyai tanda kunci berbeza, berjarak tiga flat. Komposer bertukar antara kunci selari untuk kesan dramatik serta-merta, kerana not rumah kekal di tempatnya sementara warnanya berayun. Schubert membina separuh kerjayanya atas perkara ini.

Skala di depan alat

Pada akordion butang kromatik atau bayan, penjarian skala berulang merentas kunci dengan cara yang dirasakan agak tidak adil oleh pemain piano. Oleh sebab susun atur butangnya simetri, bentuk skala major yang bermula pada C ialah bentuk yang sama yang bermula pada F sharp, cuma dialihkan bulat-bulat merentas papan. Pelajari bentuk itu sekali dan dua belas kunci menjadi milik anda, dan itulah sebabnya pemain butang kerap berlatih skala dalam kunci yang dianggap kejam oleh pemain piano tanpa perasan.

Pada akordion piano penjariannya berbeza mengikut kunci, sama seperti pada piano, tetapi tangan kiri membalas kerja itu: papan Stradella memberi anda not asas bagi setiap darjah skala dalam geometri yang boleh dijangka, dan tonik, subdominan serta dominan mana-mana kunci duduk dalam lingkungan tiga butang antara satu sama lain. Berlatih skala tangan kanan dan baris kord tangan kiri serentak, maka kunci itu menjadi tempat fizikal dan bukan sekadar fakta.

Pada bes berganda, skala berfungsi serentak sebagai latihan intonasi, kerana anda tiada fret dan tiada tempat bersembunyi. Main perlahan, berhenti pada setiap not, dan semak ia terhadap tali terbuka di mana sahaja ada: dalam G major, bunyikan G terbuka dan D terbuka terhadap not berjari anda dan dengar sehingga denyutan hilang. Itu bukan latihan pemula. Pemain orkestra di A&G Academy melakukannya sebelum latihan bersama, dan begitu juga semua orang yang waras.

Soalan lazim