Harmoni dan pimpinan suara, asasnya

Kord hanya separuh ceritanya. Pimpinan suara ialah cara setiap not bergerak ke not seterusnya, dan itu yang menjadikan progresi berbunyi licin, bukan sekadar betul.

Sesebuah kord ialah empat not, bukan satu objek

Tulis C major kemudian G major dan anda sudah menamakan dua kord. Tetapi C major ialah not C, E dan G, dan G major ialah not G, B dan D, dan soalan yang penting ialah not mana pergi ke mana. Jika suara atas melompat dari G turun ke D sementara bes melonjak dari C naik ke G dan bahagian dalaman bercempera, progresi itu betul secara teknikal dan berbunyi janggal.

Bayangkan tekstur empat bahagian sebagai empat penyanyi. Setiap seorang ada julatnya, setiap seorang perlu bernafas, dan setiap seorang mahukan garis yang boleh dinyanyikan tanpa tersentak-sentak. Sebaik anda membayangkan empat orang dan bukan satu jujukan bentuk bertindan, kebanyakan peraturannya berhenti kelihatan sewenang-wenang.

Suara piawai dari atas ke bawah ialah soprano, alto, tenor dan bes. Bes istimewa: ia menentukan inversi dan membawa sebahagian besar berat harmoni. Soprano juga istimewa, kerana pendengar menjejaki garis atas sebagai melodi. Dua suara dalaman itu wujud terutamanya untuk melengkapkan harmoni tanpa menarik perhatian, dan tugasnya ialah bergerak sesedikit mungkin.

Tiga prinsip kerja

Pertama, kekalkan not sepunya. Jika dua kord berturutan berkongsi satu not, biarkan not itu dalam suara yang sama pada pic yang sama. C major dan A minor berkongsi C dan E; mengekalkan kedua-duanya bermakna hanya satu suara perlu bergerak langsung, sejauh satu langkah dari G ke A. Inilah sebabnya progresi itu berbunyi begitu lembut.

Kedua, gerakkan suara yang lain dengan selang terkecil yang ada. Utamakan langkah berbanding ketiga, dan ketiga berbanding lonjakan. Ini bukan tentang sifat penakut: gerakan yang kecil itulah yang membuatkan telinga menanggapi kesinambungan dan bukan satu siri peristiwa yang tidak berkaitan.

Ketiga, leraikan not berkecenderungan. Sesetengah not membawa jangkaan yang kuat tentang ke mana ia akan pergi seterusnya. Not pendahulu, iaitu darjah ketujuh skala, menarik naik ke tonik. Ketujuh dalam kord dominan ketujuh menarik turun secara melangkah. Dalam G7 yang bergerak ke C major, B mahu naik ke C dan F mahu turun ke E. Hormati kedua-dua leraian itu dan pertukaran kord itu berjaya hampir tanpa mengira apa lagi yang berlaku.

Larangannya, dan sebab di sebaliknya

Kelima selari dan oktaf selari dielakkan dalam penulisan amalan lazim kerana ia meruntuhkan dua suara menjadi satu. Jika bes bergerak C ke D dan tenor bergerak G ke A, kedua-dua suara itu telah berjarak satu kelima sempurna sepanjang masa dan telinga berhenti mendengarnya sebagai bahagian yang berasingan. Dalam tekstur empat bahagian itu satu kerugian yang nyata. Dalam gitar rock dan dalam organum zaman pertengahan itulah tujuannya, dan itu memberitahu anda bahawa peraturan itu bersifat gaya, bukan moral.

Persilangan suara, iaitu suara dalaman naik melepasi suara yang sepatutnya berada di atasnya, mengeruhkan tekstur dan dielakkan atas sebab yang sama. Lonjakan besar dalam suara dalaman dielakkan kerana ia menarik perhatian kepada bahagian yang sepatutnya tidak kelihatan. Jarak antara suara atas yang bersebelahan biasanya dikekalkan dalam satu oktaf, walaupun jurang antara bes dan tenor boleh lebih lebar, kerana not rendah yang berhimpit berbunyi keruh.

Perkara terakhir itu bersifat akustik dan bukan konvensyen. Siri harmonik berjarak luas di bahagian bawah dan berjarak rapat di bahagian atas, jadi ketiga yang dimainkan rendah berbunyi tebal dan tidak jelas manakala ketiga yang sama dua oktaf lebih tinggi berbunyi bersih. Mana-mana penggubah yang pernah menyusun kord dengan buruk dalam register bes telah mempelajari hal ini dengan cara yang susah.

Pimpinan suara pada alat yang tidak membenarkan anda memilih

Di sinilah akordion menjadi menarik. Tangan kiri Stradella memberi anda satu kord bagi setiap butang, dalam susunan suara yang dipilih oleh pengeluar, biasanya padat dan di tengah julat. Anda tidak boleh mengawal not mana yang berada di atas, tidak boleh mengekalkan not sepunya dengan sengaja, dan tidak boleh mengelakkan gerakan selari. Alat itu melakukan pimpinan suaranya sendiri dan melakukannya dengan cara yang sama setiap kali.

Hasil praktikalnya ialah iringan Stradella sebenarnya bukan penulisan empat bahagian langsung; ia satu not bes ditambah sekeping warna. Cuba menganalisisnya sebagai tekstur korale tidak membawa ke mana-mana. Sebaik anda mahukan pimpinan suara yang sebenar di tangan kiri, anda perlukan free bass, yang setiap butangnya ialah satu not dan setiap keputusan kembali kepada anda.

Pada bes berganda anda ialah satu suara dalam tekstur orang lain, dan pimpinan suara itulah yang menjadikan sesebuah garis bes baik. Garis yang berjalan secara melangkah menerusi sesuatu progresi, menggunakan not kord terdekat yang ada, menyatukan harmoni itu. Garis yang melonjak ke akar setiap kord mencincangnya menjadi blok. Tali terbuka penting di sini: E atau A terbuka berdering lebih lama dan lebih kuat daripada not bertekan, dan itu satu aset dalam garis yang berterusan serta satu liabiliti jika ia terjojol dalam petikan yang sunyi.

Cara mendengarnya dan cara melatihnya

Mulakan dengan dua kord dan empat suara, ditulis penuh, dan mainkannya cukup perlahan sehingga anda dengar setiap bahagian secara berasingan. Kemudian nyanyikan garis tenor bersendirian sambil memainkan yang selebihnya. Menyanyikan suara dalaman terasa tidak selesa dan hampir keterlaluan bergunanya, kerana ia memaksa anda mendengar bahagian itu dan bukan kordnya.

Seterusnya, ambil progresi piawai seperti satu, enam, empat, lima, satu dan tuliskannya tiga kali dengan garis soprano yang berbeza. Kordnya sama; karyanya tidak. Membandingkannya ialah cara terpantas untuk merasai betapa banyak kesan muzikal yang tinggal dalam suara atas.

Akhir sekali, lihat muzik yang sebenar. Korale Bach kekal sebagai rujukan piawai kerana ia pendek, padat dan hampir sempurna kerjanya. Pelajar di A&G Academy biasanya bertemu dengannya sekitar Gred 5, dan mereka yang memainkan beberapa buah pada papan kekunci maju dengan ketara lebih pantas daripada mereka yang hanya menganalisisnya di atas kertas.

Soalan lazim