조옮김 해설

조옮김은 모든 음을 같은 음정만큼 옮겨 선율이 새 조에서도 제 모양을 지키게 하는 일입니다. 음정으로, 음계의 자릿수로, 그리고 음자리표로 하는 법을 정리했습니다.

그대로인 것과 바뀌는 것

반짝반짝 작은 별을 다장조로 쳐 보면 처음 세 음은 다, 다, 사입니다. 사장조로 치면 사, 사, 라입니다. 음은 다르지만 첫 음에서 셋째 음까지의 거리는 두 경우 모두 완전5도이고, 셋째 음에서 넷째 음까지는 두 경우 모두 한 도 올라가는 걸음입니다. 조옮김이 지키는 것이 바로 그것, 모든 음 쌍 사이의 모든 음정입니다.

처음 배우는 사람이 헷갈리는 대목이라 분명히 말해 둘 것이 있습니다. 조옮김은 같은 운지를 더 위에서 치는 일과 다릅니다. 피아노 건반에서 손을 다에서 바로 옮겨 똑같은 손가락 모양을 짚는다고 바장조의 그 선율이 나오지 않습니다. 검은건반이 다른 자리에 떨어지기 때문에 일그러진 것이 나옵니다. 조옮김은 손 모양이 아니라 음정의 일입니다.

음정으로 하는 법

가장 곧바른 방법은 자기가 옮길 음정의 이름을 정한 다음, 그 음정의 성질까지 정확히 지키며 모든 음에 적용하는 것입니다. 다장조에서 내림마장조로 올리려면 음정은 단3도입니다. 모든 다는 내림마가 되고, 모든 라는 바가 되고, 모든 마는 사가 되고, 모든 바는 내림가가 되는 식입니다.

여기에 음이름 자체도 포함된다는 점에 주의하십시오. 다 위의 단3도는 올림라가 아니라 내림마입니다. 3도는 언제나 양끝을 포함해 음이름 셋을 걸치므로, 이름은 다에서 마로 두 칸 올라가야 합니다. 이것을 제대로 하는 것이 악보를 읽을 만하고 올바르게 적힌 상태로 지켜 줍니다. 샤프 조에서 내림사를 적고 있다면 이름 계산 어딘가가 잘못된 것입니다.

임시표도 함께 옮겨 갑니다. 원래 악보에서 올려진 음은 새 조에 견주어서도 올려진 음으로 남습니다. 다장조 원곡 넷째 마디에 올려진 4음인 올림바가 있다면, 내림마장조에서는 제자리가가 됩니다. 제자리가가 내림마장조의 올려진 4음이기 때문입니다. 임시표가 어떻게 생겼는지가 아니라 무엇을 하고 있었는지를 생각하십시오.

실제로는 더 빠른 자릿수 방법

음을 하나씩 따라가는 것은 느립니다. 음계의 자릿수로 하는 편이 훨씬 빠르고, 조옮김에 능한 사람들이 실제로 하는 일이 그것입니다. 원래 조의 음에 번호를 붙이십시오. 다장조에서 다는 1, 라는 2, 마는 3, 바는 4, 사는 5, 가는 6, 나는 7입니다. 이제 선율을 숫자의 줄로 읽으십시오. 작은 별은 1, 1, 5, 5, 6, 6, 5가 됩니다.

선율이 한번 숫자의 줄이 되고 나면 어느 조든 곧바로 쓸 수 있습니다. 가장조에서 1은 가, 5는 마, 6은 올림바이므로 머리는 가, 가, 마, 마, 올림바, 올림바, 마가 됩니다. 더는 조옮김을 하는 것이 아닙니다. 이미 이해한 것을 그저 연주하는 것입니다.

연습할 것은 이 방법입니다. 이것이 동시에 읽는 힘과 귀와 화성 감각까지 함께 길러 주기 때문입니다. 외우고 있는 민요 선율로 시작해 세 조에서 해 보고, 그다음 열두 조 전부로 넓히십시오.

악기 앞에서의 조옮김

아코디언의 오른손 피아노 건반은 여느 피아노처럼 움직입니다. 조마다 손에 오는 느낌이 다릅니다. 바얀의 버튼 판은 사정이 꽤 다릅니다. 버튼이 단3도 간격의 열로 놓여 있기 때문에, 같은 운지 모양은 어느 버튼에서 시작하든 같은 음정을 냅니다. 다장조 음계와 올림다장조 음계는 물리적으로 똑같고 버튼 한 칸만 옮겨질 뿐입니다. 그래서 바얀 연주자는 남달리 쉽게 조를 옮깁니다.

스트라델라 왼손도 그만큼 너그럽습니다. 베이스 열이 5도로 이어지므로 베이스와 화음 반주는 원 위를 통째로 미끄러지는 손 모양이 됩니다. 바장조의 으뜸-딸림 형은 열을 따라 세 칸 간 나장조의 그것과 정확히 같은 상대 위치에 놓입니다. 왼손은 조옮김을 거의 거저 익힙니다.

더블베이스는 그 둘 사이에 있습니다. 현이 4도로 조율되어 있어서 낮은 포지션의 운지 형은 줄에서 줄로 깔끔하게 되풀이됩니다. 그러나 한 도씩 옮기면 어떤 개방현을 쓸 수 있는지가 달라지고, 개방현은 소리와 음정의 안정감 둘 다를 바꿉니다. 한 대목을 마단조에서 바단조로 옮기면 개방현 둘이 있어 편하던 선이 포지션 이동이 필요한 짚는 대목으로 바뀔 수 있습니다. 이것은 서류상의 결과가 아니라 음악상의 결과입니다.

이조 악기, 그리고 더블베이스가 유별난 이유

어떤 악기는 소리 나는 조와 다른 조로 적습니다. 내림나조 클라리넷은 적힌 다를 읽고 장2도 아래인 내림나를 냅니다. 바조 호른은 적힌 다를 읽고 완전5도 아래인 바를 냅니다. 연주자는 하나를 읽고 청중은 다른 것을 듣습니다.

더블베이스는 사람들을 걸려 넘어지게 하는 조용한 방식으로 이조 악기입니다. 적힌 것보다 한 옥타브 낮게 소리 납니다. 낮은음자리표 맨 아래 줄에 적힌 마는 그보다 한 옥타브 아래의 마로 울립니다. 이 관례는 오선 아래에 덧줄이 숲처럼 늘어서는 것을 피하려고 생겼고, 덕분에 베이스와 첼로가 같은 음높이를 읽고 한 옥타브 떨어져 울릴 수 있습니다. 관현악 작곡이 자주 원하는 것이 바로 그것입니다.

한 조로 읽으면서 그 자리에서 다른 조로 연주하는 즉석 조옮김은 별개의 기술이고, 반주자와 합창 연습 피아니스트, 그리고 노래하는 사람과 함께 연주하는 이에게 정말로 쓸모가 있습니다. 가르치는 방식은 다른 모든 것과 같습니다. 천천히, 쉬운 자료로, 한 번에 한 조씩입니다. 싱가포르 A&G Academy에서는 대개 4급쯤부터 학생들과 이것을 다루는데, 보통 찬송가 선율을 씁니다. 짧고 익숙하고 화성이 단순하기 때문입니다.

자주 묻는 질문