5도권 해설

5도권은 열두 조를 가까운 순서대로 늘어놓습니다. 어떻게 만들어지는지, 조표와 화음에 관해 무엇을 알려 주는지, 그리고 실제로 어떻게 쓰는지 정리했습니다.

5도권은 어떻게 만들어지는가

샤프도 플랫도 없는 조, 다장조에서 시작합니다. 완전5도, 곧 반음 일곱 개를 올라가면 사장조에 닿습니다. 한 번 더 하면 라장조, 그다음은 가장조, 마장조, 나장조, 올림바장조입니다. 계속 가면 열두 걸음 만에 다장조로 돌아오는데, 직선이 아니라 원으로 그리는 이유가 그것입니다.

쓸모 있는 부분은 그 길에서 조표에 일어나는 일입니다. 다장조에는 아무것도 없습니다. 사장조에는 샤프 하나, 올림파가 있습니다. 라장조에는 둘, 올림파와 올림다가 있습니다. 가장조에는 셋입니다. 시계 방향으로 한 걸음마다 샤프가 정확히 하나씩 늘고, 새로 붙는 샤프는 언제나 새 조의 일곱 번째 음입니다.

다장조에서 반대 방향으로, 5도 아래인 바장조로 가면 플랫이 같은 속도로 붙습니다. 바장조에 플랫 하나, 내림나장조에 둘, 내림마장조에 셋입니다. 두 방향은 원의 아래쪽에서 만나고, 그곳에서는 같은 음높이를 두 가지로 적을 수 있습니다. 샤프 여섯 개의 올림바장조와 플랫 여섯 개의 내림사장조는 피아노 아코디언에서 같은 조이고 표기만 다릅니다. 이것을 이명동음이라 하며, 작곡가가 어느 표기를 고르는지는 대개 어느 쪽이 읽기 쉬운가에 달려 있습니다.

왜 다른 음정이 아니라 5도인가

완전5도가 옥타브 다음으로 두 음 사이의 가장 강한 관계이기 때문입니다. 진동수 비가 3 대 2로 충분히 단순해서 두 음이 배음을 많이 공유하고 쉽게 녹아듭니다. 역사상 어떤 조율 체계도 5도와 타협을 봐야 했습니다.

현실적인 결과는 5도 떨어진 두 조가 음 하나만 다르다는 것입니다. 다장조와 사장조는 일곱 음 중 여섯을 공유하고, 파와 올림파만이 둘을 갈라놓습니다. 그 한 음의 차이 때문에 한 곡이 이웃 조로 미끄러져 들어가도 듣는 사람이 덜컥거림을 느끼지 않고, 조성 음악의 전조가 압도적으로 어느 한쪽 방향으로 5도씩 움직이는 것도 그래서입니다.

원의 반대편에 있는 조끼리는 공유하는 것이 거의 없습니다. 다장조와 올림바장조는 공통점이 거의 없고, 그 사이를 건너뛰면 극적으로 들리는 이유가 바로 그것입니다. 5도권은 사실상 화성적 거리의 지도입니다.

조뿐 아니라 화음에도 쓰기

원 위의 아무 조에나 손가락을 올려 보십시오. 시계 방향 이웃은 그 조의 딸림화음, 곧 다섯째 음 위에 쌓은 화음입니다. 반시계 방향 이웃은 버금딸림화음, 넷째 음 위의 화음입니다. 다장조라면 한쪽이 사장조, 다른 쪽이 바장조이고, 이 세 화음은 셀 수 없이 많은 레퍼토리의 뼈대입니다.

보통 안쪽 고리로 그리는 나란한 단조들을 더하면, 서로 이웃한 여섯 개의 화음만으로 그 조의 민속 음악과 대중음악, 가벼운 클래식 대부분을 화성 붙일 수 있습니다. 다장조라면 안쪽 고리가 가단조를 주고, 그 옆에 라단조와 마단조가 있습니다.

5도권은 화음 진행이 왜 그토록 자주 5도씩 떨어지는지도 설명해 줍니다. 재즈의 2-5-1, 곧 라단조에서 사7화음을 거쳐 다장조로 가는 진행은 반시계 방향으로 연달아 세 걸음입니다. 수많은 스탠더드의 중간 부분은 같은 움직임을 더 길게 이어 놓은 것입니다. 한번 보이기 시작하면 다시는 안 보이게 할 수 없습니다.

손에 쥘 수 있는 5도권

피아노에서 넘어온 사람을 놀라게 하는 대목이 여기입니다. 아코디언에서 5도권은 도표가 아니라 왼손 건반 그 자체입니다. 스트라델라 베이스 시스템의 근음 줄은 말 그대로 완전5도를 엮어 놓은 사슬입니다. 한쪽으로 버튼 하나는 5도 위, 반대쪽으로 버튼 하나는 5도 아래입니다.

그래서 어떤 조든 으뜸화음과 버금딸림화음과 딸림화음이 이웃한 세 버튼이고, 그 물리적 관계는 모든 조에서 똑같습니다. 2-5-1을 치는 것은 버튼 두 칸을 걷는 일입니다. 딸림조로 전조하는 것은 한 칸 옮기는 일입니다. 아코디언 앞에서 5도권을 배우는 학생은 추상을 외우는 것이 아니라 자기 손가락이 이미 어디에 있는지를 배우는 것입니다.

더블베이스는 같은 것을 다른 각도에서 보여 줍니다. 줄이 4도 간격으로 미, 라, 레, 솔로 조율되어 있는데, 4도란 5도를 뒤집어 놓은 것에 지나지 않습니다. 개방현을 낮은 쪽에서 높은 쪽으로 켜 보면 5도권을 반시계 방향으로 걷고 있는 셈입니다. 다음 화음으로 5도 떨어지거나 4도 올라가는 베이시스트의 습관적인 근음 움직임은 5도권을 베이스 선율로 옮겨 놓은 것이고, 그래서 베이스 연주자들이 이 내용을 그 방에 있는 누구보다 빨리 몸에 익히는 경향이 있습니다.

5도권이 해 주지 않는 일

5도권은 지도이지 방법이 아닙니다. 조 사이의 관계를 보여 주고 몇 가지 패턴을 눈에 띄게 해 주지만, 무엇을 쓸지 알려 주지는 않습니다. 지난 두 세기에서 가장 흥미로운 화성의 상당 부분은 5도권을 일부러 무시하는 방식으로 작동합니다. 반음계적 3도 관계, 선법적 서법, 그리고 대부분의 영화 음악은 5도권이 예측하지 못하는 방식으로 움직입니다.

교리가 아니라 필요할 때 들춰 보는 참고 자료로 다루십시오. 한 번쯤 외워서 직접 그려 보고 조표와 맞춰 본 다음, 손에 살게 두십시오. A&G Academy의 선생이 학생에게 딸림조로 전조해 보라고 할 때 쓸모 있는 대답은 그림이 아니라 움직임입니다.

자주 묻는 질문