Indicazioni di andamento e rubato

Che cosa specificano davvero Adagio, Andante e Allegro, come i numeri del metronomo differiscono dalle parole, e che cosa significa un rubato fatto bene.

Le parole indicano un carattere, non una velocità

La scala consueta va grosso modo Grave, Largo, Adagio, Andante, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo. I manuali danno per ognuna un intervallo metronomico, e quegli intervalli sono utili come prima approssimazione e fuorvianti se presi per definizioni.

Le parole descrivono il carattere quanto la velocità. Andante viene dal verbo andare e implica movimento, non lentezza; moltissimi allievi suonano l'Andante molto più lento del dovuto perché l'hanno imparato come sinonimo di lento. Allegro vuol dire allegro. Largo vuol dire ampio. Grave vuol dire serio e pesante. Chi insegue il numero del metronomo senza il carattere di solito produce qualcosa di tecnicamente a norma e senza vita.

I modificatori affinano l'istruzione. Molto, poco, meno, più, assai e non troppo fanno esattamente quello che fanno nella lingua parlata, ed è un vantaggio che chi legge in italiano si porta gratis. Allegro ma non troppo è l'avvertimento che il movimento può scappare di mano. Andante con moto ti dice che il compositore temeva che avresti trascinato.

I numeri del metronomo e quello che nascondono

Un'indicazione metronomica specifica un valore di nota e quanti di quei valori stanno in un minuto. Semiminima uguale 96 vuol dire novantasei semiminime al minuto. Da quando il dispositivo di Mälzel si è diffuso, all'inizio dell'Ottocento, i compositori hanno potuto essere precisi, e qualcuno lo è stato.

La precisione porta con sé i suoi problemi. Le indicazioni metronomiche pubblicate da Beethoven sono notoriamente veloci, e gli studiosi discutono ancora se il suo apparecchio fosse difettoso, le sue intenzioni estreme o lenta la nostra tradizione esecutiva. Molte indicazioni nelle edizioni ottocentesche sono state aggiunte dai revisori e non dai compositori, e non hanno alcuna autorità.

Tratta un'indicazione metronomica come un indizio, non come una legge. Ti dice che cosa pensava il compositore o il revisore, ed è utile soprattutto come informazione relativa: se due movimenti portano un numero, il rapporto fra i due è spesso più affidabile di ciascuna cifra assoluta.

Le istruzioni di cambio di andamento formano un vocabolario a sé. Ritardando e rallentando vogliono dire entrambi via via più lento; accelerando vuol dire via via più veloce; a tempo vuol dire tornare alla velocità precedente; tempo primo vuol dire tornare alla velocità iniziale. Una corona tiene una nota o una pausa più a lungo del valore scritto, di una quantità che giudichi tu.

Che cos'è davvero il rubato

Rubato vuol dire rubato. Nel senso più antico e più stretto, legato all'insegnamento di Chopin, l'accompagnamento tiene il tempo rigoroso mentre la melodia si muove libera sopra di esso, indugiando su certe note e affrettandone altre, così che le due mani sono deliberatamente fuori allineamento e poi di nuovo insieme. Il tempo tolto a una nota viene restituito a un'altra dentro la stessa battuta.

Il senso moderno, più largo, permette a tutta la tessitura di respirare insieme, rallentando dentro un culmine e allentando quando lo si lascia. Entrambi sono legittimi, ma il senso antico è il più istruttivo, perché insiste sulla cosa che distingue il rubato dal semplice essere instabili: qualcosa deve tenere il pulsare.

Un buon rubato è locale e si compensa. Se allunghi la cima di una frase, poco dopo recuperi. Il cattivo rubato è una vaghezza generale sul movimento, applicata di solito nei punti in cui chi suona trova le note difficili. La verità sgradevole è che quasi tutto il rubato degli allievi è un guasto tecnico con sopra un'etichetta, e la diagnosi è semplice: se sparisce quando il passaggio diventa facile, rubato non è mai stato.

Un principio generale onesto è che il rubato te lo guadagni con la solidità del pulsare che gli sta sotto. Chi ha un tempo di pietra può piegarlo e chi ascolta sente comunque dov'è il movimento. Chi ha già un tempo instabile non ha niente da piegare.

Rendere udibile il tempo sulla fisarmonica

Niente rivela un tempo instabile come il mantice. Poiché il volume segue direttamente la pressione dell'aria, ogni esitazione del braccio sinistro si presenta come un avvallamento nel suono, e ogni fretta come un rigonfiamento. Il mantice non copre educatamente un problema ritmico come il pedale di risonanza lo copre al pianoforte.

Questa immediatezza è anche lo strumento di rubato della fisarmonica. Puoi modellare una frase con la sola pressione, dando a una nota un leggero rigonfiamento quando arriva e allentando quando passa, senza alterare affatto la collocazione nel tempo. Suonata bene, la cosa produce l'impressione di una flessibilità sopra un pulsare che in realtà non si muove mai, che è l'effetto a cui gran parte del rubato punta.

La mano sinistra Stradella impone qui una disciplina che vale la pena rispettare. La sua alternanza di basso e accordo in un valzer o in un tango è l'orologio, e nel momento in cui diventa flessibile la danza crolla. Tenere metrica la sinistra mentre la destra respira è la forma stretta di rubato descritta sopra, raggiunta per necessità meccanica.

Il tempo nella sezione dei bassi

I contrabbassisti d'orchestra e di jazz vivono all'estremo opposto di questa discussione. Il basso è il luogo in cui sta il tempo di un insieme, e una linea di basso che arriva mezzo movimento in ritardo si trascina dietro un'intera sezione.

C'è una complicazione fisica. Una corda grave e spessa impiega tempo vero a cominciare a vibrare, quindi l'arco deve agganciarla un po' prima di quando si vuole il suono, se la nota deve arrivare sul movimento. Chi suona impara a collocare l'attacco in anticipo di una quantità di cui smette di essere consapevole. Il pizzicato ha molto meno di questo ritardo, ed è una delle ragioni per cui le linee di basso jazz possono stare così precise sopra il movimento.

Quando un contrabbassista piega il tempo, di solito lo fa collocando le note una frazione dietro o davanti al movimento, non cambiando l'andamento: un carattere rilassato nel jazz, una spinta in avanti nella musica da ballo. È un dispositivo diverso dal rubato e conviene tenere le due cose separate in testa. Alla A&G Academy le insegniamo separatamente per questo motivo, e quasi sempre con il metronomo acceso.

Domande frequenti