Apa itu kadens?

Kadens adalah pola akor yang mengakhiri sebuah frasa, dan berfungsi seperti tanda baca. Inilah empat jenis utamanya serta cara mendengar dan memainkan masing-masing.

Mengapa musik membutuhkan tanda baca

Ucapan punya titik, koma, dan tanda tanya, dan tanpanya sebuah paragraf menjadi melelahkan. Musik punya masalah yang sama dan menyelesaikannya dengan cara yang sama. Frasa membutuhkan akhir, dan akhir itu perlu bertingkat: sebagian final, sebagian sementara, sebagian ambigu.

Tingkatan itu dibuat oleh kadens, yaitu dua akor terakhir sebuah frasa. Pendengar mengenalinya tanpa latihan apa pun. Mainkan akhir sebuah himne dan berhentilah satu akor lebih awal di ruangan berisi orang awam, lalu lihat kegelisahan mereka. Pengetahuannya sudah tertanam; teori hanya memberinya nama.

Nama-nama itu memakai angka Romawi untuk akor yang dibangun di setiap tingkat tangga nada. Dalam C mayor, I adalah akor di C, IV adalah akor di F, V adalah akor di G, dan vi adalah A minor. Angka huruf kecil lazimnya menandai akor minor. Dua dari tingkat ini punya nama yang layak diketahui: tingkat kelima adalah dominan, dan tingkat keempat adalah subdominan.

Kadens sempurna, sang titik

V ke I, dominan ke tonika. Dalam C mayor, G ke C. Inilah akhir terkuat dalam musik tonal dan kira-kira sembilan puluh persen dari semua yang Anda kenal berakhir dengan kadens ini.

Kadens ini berhasil karena akor dominan mengandung nada pengantar, tingkat ketujuh tangga nada, yang berada setengah nada di bawah tonika dan terdengar belum selesai sampai melangkah naik. Dalam C mayor, nada itu adalah B, dan B bersandar ke C dengan desakan yang benar-benar terasa secara fisik. Tambahkan septim pada dominan, menjadi G, B, D, F, dan Anda memasukkan nada tidak stabil kedua: F ingin turun ke E. Dua suara yang menarik ke arah berlawanan menuju akor yang sama, itulah sebabnya septim dominan ke tonika begitu meyakinkan.

Versi paling final dari semuanya menaruh nada dasar di bass, G lalu C, dan nada tonika di puncak akor terakhir. Lemahkan salah satu syarat itu, maka kadensnya melunak tanpa berhenti berfungsi, dan begitulah cara komponis menjaga karya tetap bergerak melewati dua puluh akhir frasa sebelum akhir yang sesungguhnya.

Tiga lainnya

Kadens tak sempurna, juga disebut kadens setengah, berakhir di V alih-alih bergerak darinya. Akor apa pun ke G dalam C mayor. Bunyinya seperti koma atau alis yang terangkat: frasanya berhenti sejenak, belum selesai, dan sesuatu harus menyusul. Pasangan frasa tanya-jawab dalam lagu rakyat dan tema klasik hampir selalu memakai kadens tak sempurna untuk pertanyaan dan kadens sempurna untuk jawaban.

Kadens plagal adalah IV ke I, F ke C dalam C mayor. Inilah Amin di akhir himne, dan itulah alasan julukan itu melekat. Kadens ini tiba tanpa tarikan setengah nada dari nada pengantar, sehingga ia mengendap alih-alih menyelesaikan. Lebih hangat, lebih santai, tidak terlalu berargumen.

Kadens tertipu, kadang disebut kadens menipu (deceptive), menyiapkan V lalu pergi ke tempat lain selain I, biasanya vi. Dalam C mayor, G ke A minor. Telinga dijanjikan C dan menerima A minor, yang berbagi dua nada dengan C tetapi minor dan bukan rumah. Komponis memakainya untuk memperpanjang frasa yang tampaknya hendak berakhir, dan untuk menunda kadens akhir enam belas birama lagi. Ini padanan musikal dari berdeham ketika seseorang meraih gagang pintu.

Mendengar kadens dalam musik sungguhan

Mendengarkan kadens adalah jalan tercepat dari mendengar musik sebagai aliran nada menjadi mendengarnya sebagai struktur. Putar minuet Mozart mana pun dan hitung frasanya: hampir selalu Anda akan menemukan satuan empat birama, yang pertama berakhir dengan kadens setengah dan yang kedua dengan kadens sempurna.

Dalam tango, kadens klasik masih menguasai akhir frasa meskipun ritmenya sudah melayang jauh dari Wina. Dengarkan Gardel dan Anda akan mendengar kadens sempurna yang tiba dengan penundaan yang sedikit teatrikal, harmoninya ditahan agar penyanyi bisa mengambil waktu. Dalam blues, bentuk dua belas birama pada dasarnya adalah pendekatan panjang menuju kadens sempurna dengan rasa tertipu di birama sembilan.

Kebiasaan latihan yang berguna: mainkan sebuah frasa, berhentilah di akor kedua dari terakhir, dan nyanyikan apa yang semestinya datang berikutnya. Jika Anda benar, Anda sudah menghayati kadensnya. Jika Anda terkejut dengan apa yang sebenarnya ditulis komponis, Anda telah menemukan sesuatu yang layak dipelajari.

Memainkan kadens, bukan sekadar tiba di sana

Mengetahui kadens mana yang sedang Anda mainkan semestinya mengubah apa yang Anda lakukan secara fisik. Kadens sempurna yang mengakhiri seluruh gerakan menginginkan bobot dan waktu; kadens tak sempurna di tengah frasa hampir tidak menginginkan keduanya, karena menekankan koma membuat kalimatnya terdengar patah.

Bagi pemain akordeon, ini adalah kerja bellows. Kadens sempurna di akhir membutuhkan sedikit lonjakan tekanan bellows menuju dominan, lalu pelepasan terkendali ke tonika, dan bellows baru berhenti bergerak setelah akornya berbunyi. Kadens setengah membutuhkan perlakuan sebaliknya: ringankan, dan biarkan bellows tetap bergerak agar keheningan sesudahnya masih terasa hidup. Di tangan kiri, papan Stradella menempatkan tombol dominan dan subdominan tepat di kedua sisi tonika, sehingga V ke I dan IV ke I hanyalah gerakan satu tombol. Belajarlah mendengar perbedaan kedua tetangga itu dan Anda telah mempelajari perbedaan antara titik dan Amin.

Pada kontrabas, kadens adalah tempat garis bass membawa informasi paling banyak. Memainkan nada dasar di bawah kedua akor membuat kadensnya paling final; memainkan terts dari dominan, B di bawah akor G dalam C mayor, lalu naik setengah nada ke C membuatnya lebih halus dan kurang tegas. Pilihan itu ada di tangan pemain bass, dan hal semacam inilah yang kami bahas sepanjang pelajaran di A&G Academy, karena itulah perbedaan antara mengakhiri frasa dan sekadar berhenti.

Pertanyaan umum