Penjelasan ritme dan subdivisi

Subdivisi adalah kebiasaan merasakan satuan yang lebih kecil di dalam setiap ketukan. Pengertiannya, mengapa ia memperbaiki masalah tempo, dan cara melatihnya.

Denyut, ketukan, subdivisi

Tiga kata yang sering dipakai sembarangan, dan layak dibedakan. Denyut adalah detak dasar musik yang mantap, yang membuat kaki Anda mengetuk. Ketukan adalah denyut itu yang disusun menjadi satuan hitungan oleh tanda birama. Subdivisi adalah satuan teratur yang lebih kecil di dalam setiap ketukan.

Dalam birama 4/4, not seperempat adalah ketukannya. Setiap ketukan berisi dua not seperdelapan, dihitung one-and two-and, atau empat not seperenam belas, dihitung one-e-and-a. Itulah subdivisinya. Dalam birama 6/8, ketukan terbagi menjadi tiga, sehingga subdivisinya terasa seperti triol: one-two-three four-five-six.

Pemula hanya merasakan ketukannya. Mereka tiba di ketukan satu, menunggu, lalu tiba di ketukan dua, dan ruang di antaranya adalah kekosongan yang tidak terukur. Semua kesalahan ritme terjadi di kekosongan itu.

Mengapa subdivisi memperbaiki masalah

Ambil contoh not seperempat bertitik yang diikuti not seperdelapan, ritme yang ada di kira-kira setiap mars yang pernah ditulis. Jika dimainkan tanpa subdivisi, not panjangnya ditahan dengan durasi yang samar dan not pendeknya tiba sedikit terlalu cepat. Inilah kesalahan ritme paling umum yang ada, dan ini bukan kegagalan konsentrasi. Ini kegagalan pengukuran: tidak ada penggaris internal untuk menilai panjang not yang panjang itu.

Bagilah menjadi seperdelapan, maka masalahnya lenyap. Not seperempat bertitik bernilai tiga seperdelapan dan not pendeknya adalah yang keempat: one-and-two, and. Kini not pendek itu punya tempat yang jelas, bukan tebakan.

Logika yang sama berlaku untuk sinkop, ketika nada sengaja jatuh di luar ketukan. Nada pada "and" dari ketukan dua tidak bisa dimainkan dengan yakin kecuali Anda sudah merasakan di mana "and" dari ketukan dua itu. Tango dibangun di atas ini: pola síncopa yang menggerakkan begitu banyak musik tango hanya bisa dimainkan jika subdivisinya berjalan terus-menerus di bawah, itulah sebabnya band tango terdengar begitu presisi bahkan ketika melodinya melayang bebas di atas.

Tanda istirahat paling diuntungkan. Pemain terburu-buru melewati tanda istirahat karena keheningan tidak memberi telinga apa pun untuk dipegang. Teruslah membagi ketukan, maka istirahatnya berlangsung tepat selama yang seharusnya.

Cara melatihnya

Mulailah dengan menghitung keras-keras. Bukan dalam hati, tetapi keras-keras, karena terdengar oleh Anda dan oleh guru dan tidak bisa diam-diam ditinggalkan ketika sebuah pasase menjadi sulit. Hitung subdivisinya, bukan ketukannya: one-and-two-and-three-and-four-and.

Lalu latihan metronom yang paling berdampak. Setel bunyi klik di setiap not seperdelapan dan mainkan sebuah pasase, yang terasa nyaman karena semuanya sudah dieja untuk Anda. Lalu setel klik hanya di not seperempat, yang menuntut Anda menyediakan subdivisinya sendiri dari dalam. Lalu setel klik hanya di ketukan satu dan tiga, lalu hanya di ketukan satu, lalu di ketukan satu pada birama berselang. Setiap tahap melepas satu penopang. Jika Anda melenceng di tahap mana pun, mundur satu tahap.

Versi tersulit menaruh klik di offbeat, jatuh pada "and", bukan pada angka. Rasanya mustahil selama sekitar sembilan puluh detik, lalu ada sesuatu yang menata dirinya kembali. Inilah latihan terbaik yang ada bagi pemain yang ketepatan waktunya sudah nyaris baik.

Latihlah ritme juga tanpa instrumen. Bertepuk tangan memainkan sebuah pasase sambil menghitung keras-keras menghilangkan setiap kesulitan teknis dan memperlihatkan ritmenya saja. Jika Anda tidak bisa menepukkannya, Anda jelas tidak bisa memainkannya, dan kini Anda tahu masalah mana yang sebenarnya sedang Anda pecahkan.

Subdivisi di instrumen

Bagi pemain akordeon, soal ketepatan waktu sebagian adalah soal bellows. Bellows menghasilkan bunyi, dan pergantian arah benar-benar memakan waktu, mungkin sepersepuluh detik, dan selama itu bunyinya melemah, Anda rencanakan atau tidak. Jika pergantian arah jatuh di ketukan yang tidak Anda duga, ketukan itu tiba terlambat dan tidak ada yang bisa diperbaiki jari Anda. Rencanakan pergantian arah di tanda istirahat, di jeda frasa, atau di not panjang tempat penurunan bunyi itu bisa disembunyikan, dan hitung subdivisinya melewati pergantian itu agar denyutnya tetap hidup.

Tangan kiri punya jebakannya sendiri. Pola bass Stradella, figur nada bass lalu akor yang bergantian dan menopang wals, mars, dan tango, begitu otomatis sehingga mudah melenceng. Akor pada ketukan dua dalam wals tiba sepersekian detik terlalu cepat dan seluruh rasa dansanya menjadi kaku. Latihlah tangan kiri saja dengan metronom hanya di ketukan satu, dan bersiaplah menerima hasil yang tidak menyanjung.

Kontrabas adalah tempat ketepatan waktu seisi ruangan ditentukan. Nada bass punya serangan yang lambat: senar rendah butuh sesaat untuk berbunyi, sehingga pemain bass yang bermain tepat di klik terdengar sedikit terlambat bagi semua orang lain. Pemain berpengalaman menempatkan nadanya sedikit lebih awal agar bunyinya tiba tepat waktu. Penyesuaian itu menuntut subdivisi internal yang sangat kokoh, karena Anda tidak bisa mengantisipasi ketukan yang posisinya tidak Anda yakini.

Dalam walking bass jazz, subdivisi menentukan swing. Not seperdelapan swing biasanya digambarkan terasa seperti triol, nada pertama mengambil dua pertiga ketukan dan nada kedua sepertiganya, meski perbandingannya makin rata seiring naiknya tempo. Pemain yang swing-nya paling kuat terus-menerus membagi ketukan.

Menjadikannya permanen

Subdivisi adalah kebiasaan, bukan teknik, dan kebiasaan dibangun lewat pengulangan dengan tekanan rendah. Hitunglah keras-keras saat latihan lambat sampai menjadi otomatis, lalu biarkan hitungan itu surut menjadi perasaan internal. Ia akan muncul kembali dengan sendirinya setiap kali sebuah pasase sulit, tepat ketika Anda membutuhkannya.

Ujian apakah kebiasaan itu sudah melekat adalah bermain ansambel. Dalam duo atau grup kecil, pemain yang membagi ketukan adalah orang yang tanpa sadar diikuti semua orang, dan grup yang tak seorang pun membagi ketukan akan melenceng dalam delapan birama. Di A&G Academy, kami menjalankan ini sebagai latihan mendengar sebelum menjadi latihan bermain: dua pemain, satu garis sederhana, dan pertanyaan siapa yang sebenarnya menjaga tempo terjawab dengan sangat cepat.

Pertanyaan umum