Penjelasan tanda birama

Dua angka setelah kunci menunjukkan jumlah ketukan dalam satu birama dan not mana yang bernilai satu ketukan. Cara membaca birama sederhana, majemuk, dan ganjil.

Membaca dua angka itu

Setelah kunci dan tanda kunci, ada sepasang angka, satu di atas yang lain. Meski tampak begitu, keduanya bukan pecahan, dan tak seorang pun sebaiknya membacanya keras-keras sebagai tiga per empat. Keduanya adalah dua informasi yang terpisah.

Angka bawah menyebut nilai not dengan kode sederhana: 1 adalah not penuh, 2 not setengah, 4 not seperempat, 8 not seperdelapan, 16 not seperenam belas. Angka atas menghitung berapa banyak not itu yang muat dalam satu birama. Jadi 3 atas 4 berarti tiga not seperempat per birama. 6 atas 8 berarti enam not seperdelapan per birama. 2 atas 2 berarti dua not setengah.

Birama adalah ruang di antara dua garis birama vertikal. Tujuannya semata-mata mengatur denyut menjadi kelompok-kelompok yang berulang agar mata dan hitungan Anda tetap selaras dengan musik. Ketukan pertama setiap birama membawa tekanan alami, dan itulah sebagian besar yang memberi sebuah metrum karakternya.

Birama sederhana: ketukan terbagi dua

Dalam birama sederhana, setiap ketukan secara alami terbagi menjadi dua bagian. Tanda birama yang umum adalah 2 atas 4, 3 atas 4, dan 4 atas 4, yang masing-masing dihitung satu-dua, satu-dua-tiga, dan satu-dua-tiga-empat.

4 atas 4 begitu luas dipakai sehingga sering dicetak sebagai huruf C, yang melambangkan common time, bukan singkatan kata common seperti yang dikira kebanyakan murid; simbol itu berasal dari notasi lingkaran terputus abad pertengahan. Huruf C dengan garis vertikal yang menembusnya adalah cut time, atau 2 atas 2, ketika Anda merasakan dua ketukan lambat per birama alih-alih empat ketukan cepat. Not di halaman bisa tampak identik; yang berubah adalah cara Anda menghitung dan, yang terpenting, cara Anda membentuk frasa.

3 atas 4 memberi Anda wals, minuet, dan banyak sekali musik rakyat. 2 atas 4 memberi mars, polka, dan denyut tango yang lazim. Ini bukan wadah yang netral. Birama tiga punya ayunan bawaan yang tidak dimiliki birama empat.

Birama majemuk: ketukan terbagi tiga

6 atas 8 membingungkan orang karena angka atasnya mengisyaratkan enam ketukan, padahal dalam praktiknya Anda hampir tidak pernah menghitung enam. Anda menghitung dua, yang masing-masing berisi tiga not seperdelapan. Itulah birama majemuk: ketukan terbagi menjadi tiga, bukan dua.

Anggota lain keluarga ini adalah 9 atas 8, yang terasa sebagai tiga ketukan bertiga, dan 12 atas 8, yang terasa sebagai empat ketukan bertiga. Shuffle 12 atas 8 adalah seluruh fondasi ritme blues lambat. Kesan berayun yang orang gambarkan pada jig 6 atas 8 datang langsung dari subdivisi bertiga itu.

Ujian yang memastikannya: hitung karyanya dalam kecepatan sebenarnya. Jika Anda menghitung enam dalam 6 atas 8 yang cepat, Anda menghitung subdivisinya, bukan ketukannya. Pada tempo nyata mana pun, 6 atas 8 punya dua denyut dan 3 atas 4 punya tiga, dan meski kedua birama berisi enam not seperdelapan, keduanya mengelompokkannya secara berbeda dan terdengar sama sekali tidak mirip. Komponis dari Bernstein hingga Piazzolla membangun seluruh karier dari peralihan di antara keduanya.

Metrum ganjil dan berganti-ganti

Sebagian musik mengelompokkan ketukannya secara tidak rata. 5 atas 4 dihitung sebagai tiga tambah dua atau dua tambah tiga, dan pilihan itu mengubah segalanya: tema dari Mission: Impossible dan Take Five karya Dave Brubeck sama-sama dalam lima, tetapi terasa sangat berbeda. 7 atas 8 biasanya tiga tambah dua tambah dua, atau susunan lain yang akan dibuat terdengar oleh komponisnya lewat aksen.

Musik rakyat Balkan hidup dalam metrum-metrum ini sealami musik Wina hidup dalam tiga, dan pemain akordeon yang memainkan repertoar Bulgaria atau Makedonia cukup cepat berhenti menganggap 7 atas 8 eksotis. Kuncinya adalah berhenti menghitung not seperdelapan satu per satu dan mulai merasakan kelompok-kelompok yang tidak rata sebagai ketukan panjang dan pendek: panjang-pendek-pendek, bukan satu-dua-tiga-empat-lima-enam-tujuh.

Metrum juga bisa berganti di tengah karya. Stravinsky terkenal mengganti hampir setiap birama. Ketika tanda birama baru muncul, tanda itu berlaku sejak birama tersebut sampai digantikan.

Metrum di instrumen

Bagi pemain akordeon, metrum adalah soal bellows sebelum menjadi soal hitungan. Bellows adalah cara Anda menghasilkan dinamika dan cara Anda berartikulasi, dan pergantian arah adalah peristiwa yang didengar pendengar, Anda sengaja atau tidak. Rencanakan pergantian arah agar jatuh di awal birama atau awal frasa, jangan pernah di tengah nada panjang yang semestinya terdengar bersambung. Dalam wals, sedikit menambah tekanan bellows pada ketukan satu dan meringankannya pada ketukan dua dan tiga akan lebih berpengaruh pada rasa dansanya daripada hitungan yang akurat sebanyak apa pun.

Bagi pemain kontrabas, metrum dirasakan melalui lengan kanan. Dalam walking jazz 4 atas 4, busur atau jari pemetik menandai empat ketukan yang sama dengan tekanan yang ditempatkan lewat panjang nada, bukan volume. Dalam cut time Anda menarik busur lebih panjang, dan dalam 6 atas 8 Anda membentuk triol agar nada pertama setiap kelompok tiga membawa bobotnya.

Berlatihlah dengan metronom yang disetel ke ketukan, bukan subdivisinya, lalu setel agar berbunyi hanya di ketukan satu dan lihat apakah Anda bisa menahan birama tiga atau lima tanpa melenceng. Ini membuat rendah hati. Setiap kelas ansambel di A&G Academy dimulai dengan salah satu versinya, karena ruangan yang sepakat di mana letak ketukan satu bisa bertahan dari hampir semua kesalahan lainnya.

Pertanyaan umum