Cara akor dibangun: trisuara dan septim

Akor adalah tumpukan terts. Inilah cara empat jenis trisuara dan akor septim utama disusun, dinamai, dan ditemukan di bawah tangan Anda sendiri.

Menumpuk terts

Ambil tangga nada apa saja dan pilih satu nada. Lewati huruf berikutnya dan ambil yang sesudahnya, lalu lewati lagi dan ambil berikutnya. Dari C dalam tangga nada C mayor Anda mendapatkan C, E, G. Itulah trinada (triad), disebut demikian karena terdiri dari tiga nada, dan merupakan satuan dasar harmoni Barat.

Nada terbawah adalah akar (root) dan memberi akor nama hurufnya. Nada tengah adalah terts, karena berada satu terts di atas akar. Nada teratas adalah kuint. Lakukan hal yang sama mulai dari setiap tingkat tangga nada C mayor, dan Anda akan menghasilkan tujuh trinada yang tersedia dalam tangga nada itu: C, E, G lalu D, F, A lalu E, G, B dan seterusnya sampai B, D, F.

Ketujuh akor itu adalah seluruh kosakata asli tangga nada tersebut. Hampir setiap lagu yang Anda kenal dalam C mayor disusun dari kumpulan itu, sesekali meminjam dari tempat lain untuk warna. Kosakatanya lebih kecil daripada yang dikira orang.

Empat jenis trinada

Setiap trinada ditentukan oleh ukuran dua terts yang ditumpuknya. Terts mayor adalah empat semitone; terts minor adalah tiga.

Trinada mayor adalah terts mayor dengan terts minor di atasnya. C, E, G: C ke E empat semitone, E ke G tiga semitone. Interval luarnya adalah kuint murni, tujuh semitone. Cerah, stabil, bawaan.

Trinada minor membalik urutannya: terts minor lalu terts mayor. C, E flat, G. Interval luarnya tetap kuint murni, sehingga akornya sama stabilnya, tetapi terts yang diturunkan mengubah warnanya sepenuhnya.

Trinada diminished menumpuk dua terts minor. C, E flat, G flat. Interval luarnya kini hanya enam semitone, kuint diminished, dan akornya terdengar tertekan dan gelisah. Ia ingin bergerak.

Trinada augmented menumpuk dua terts mayor. C, E, G sharp. Interval luarnya delapan semitone, kuint augmented. Karena membagi oktaf menjadi tiga bagian sama, akor ini terdengar menggantung dan tanpa arah, persis itulah sebabnya para komponis memakainya saat ingin melayang bebas dari tangga nada sejenak.

Menambahkan septim

Tumpuk satu terts lagi di atas trinada, dan Anda mendapatkan akor septim, empat nada alih-alih tiga. Tambahannya tidak bisa saling dipertukarkan, dan jenis-jenis yang umum masing-masing punya tugas yang berbeda.

Septim dominan adalah trinada mayor ditambah septim minor, sepuluh semitone di atas akar: C, E, G, B flat. Akor ini mengandung kuint diminished antara E dan B flat, dan ketidakstabilan itulah intinya. Septim dominan yang dibangun pada tingkat kelima suatu tangga nada menarik kuat ke rumah. Dalam C mayor, akor G, B, D, F menyelesaikan ke C dengan daya yang nyata. Hampir semua harmoni fungsional dari Bach hingga blues berjalan dengan mekanisme ini.

Septim mayor adalah trinada mayor ditambah septim mayor, sebelas semitone: C, E, G, B. Nada teratasnya berada satu semitone di bawah oktaf, menghasilkan bunyi lembut dan melayang yang identik dengan balada jazz dan bossa nova. Akor ini menenangkan, bukan mendorong.

Septim minor adalah trinada minor ditambah septim minor: C, E flat, G, B flat. Lembut, hangat, dan tulang punggung progresi dua-lima-satu. Septim half-diminished adalah trinada diminished ditambah septim minor, C, E flat, G flat, B flat, umum dalam tangga nada minor. Septim fully diminished menumpuk satu terts minor lagi, C, E flat, G flat, B double flat, menghasilkan empat nada yang berjarak sama tiga semitone, akor yang dapat berporos ke hampir tangga nada mana pun dan telah menyelamatkan para komponis dari kesulitan selama dua ratus tahun.

Pembalikan dan voicing

Akor tidak harus berdiri dengan akarnya di bawah. Ambil C, E, G dan pindahkan C satu oktaf ke atas, Anda mendapat E, G, C: akor yang sama dalam pembalikan pertama. Pindahkan juga E, Anda mendapat G, C, E, pembalikan kedua. Identitasnya tidak berubah; warna dan kelancaran garis basnya berubah.

Inilah yang dilakukan pemain bas ketika sebuah chart menulis C dengan garis miring dan E di bawahnya. Harmoninya C mayor, tetapi bas diminta memainkan E, biasanya agar garis bas melangkah alih-alih melompat. Keputusan voicing seperti ini adalah sebagian besar pembeda antara iringan yang musikal dan iringan yang sekadar benar.

Akor di bawah tangan

Sistem bas Stradella pada akordeon adalah mesin akor, dan ia membuat teori menjadi terlihat. Baris-baris akor memberi Anda tombol mayor, minor, septim, dan diminished siap pakai untuk setiap akar, ditata sedemikian rupa sehingga tonika, subdominan, dan dominan suatu tangga nada berada dalam satu kelompok rapat: C mayor dengan F mayor satu tombol ke satu arah dan G mayor satu tombol ke arah lain. Ketiga akor itu ditambah minor relatifnya mencakup bagian yang luar biasa besar dari repertoar populer.

Sistem ini punya batas yang jelas. Akor siap pakainya memiliki voicing tetap, biasanya menghilangkan kuint dari akor septim, dan Anda tidak bisa membaliknya atau memilih nada mana yang di atas. Untuk sebagian besar iringan, hal ini tidak relevan. Untuk apa pun yang kontrapuntal, hal ini fatal, itulah sebabnya instrumen free bass dan converter ada.

Pemain kontrabas menjumpai akor dari bawah. Anda jarang memainkan semua nadanya; Anda memainkan nada yang menentukan posisi akor dan membiarkan ansambel lainnya memberi warna. Mengetahui bahwa septim dari akor dominan ingin turun selangkah, dan tertsnya ingin naik, memberi tahu Anda apa yang akan dilakukan harmoni berikutnya sebelum ada yang mengatakannya. Di kelas ansambel A&G Academy, satu kebiasaan itulah yang mengubah garis bas dari sekadar benar menjadi terasa tak terelakkan.

Pertanyaan umum