कैडेंस क्या है?

कैडेंस वह कॉर्ड पैटर्न है जो किसी फ़्रेज़ को समाप्त करता है, और यह विराम चिह्न की तरह काम करता है। चार मुख्य प्रकार, और हर एक को कैसे सुनें और बजाएँ।

संगीत को विराम चिह्न की ज़रूरत क्यों है

बोली में पूर्ण विराम, अल्प विराम और प्रश्नचिह्न होते हैं, और उनके बिना कोई अनुच्छेद थका देने वाला बन जाता है। संगीत की भी यही समस्या है और वह इसे इसी तरह हल करता है। फ़्रेज़ को अंत चाहिए, और अंतों को श्रेणी चाहिए: कुछ अंतिम, कुछ अस्थायी, कुछ अस्पष्ट।

यह श्रेणी कैडेंस तय करते हैं, जो किसी फ़्रेज़ के आख़िरी दो कॉर्ड हैं। श्रोता बिना किसी प्रशिक्षण के उन्हें पहचान लेते हैं। ग़ैर-संगीतकारों से भरे कमरे में किसी भजन का अंत बजाइए और एक कॉर्ड पहले रुक जाइए, और बेचैनी देखिए। यह ज्ञान पहले से भीतर बैठा है; सिद्धांत बस उसे नाम देता है।

ये नाम स्केल की हर डिग्री पर बने कॉर्ड के लिए रोमन अंकों का उपयोग करते हैं। C मेजर में I, C पर बना कॉर्ड है, IV, F पर बना कॉर्ड, V, G पर बना कॉर्ड, और vi है A माइनर। परंपरा के अनुसार छोटे अक्षरों वाले अंक माइनर कॉर्ड दर्शाते हैं। इनमें से दो डिग्रियों के नाम जानने लायक हैं: पाँचवीं डिग्री डॉमिनेंट है, और चौथी सबडॉमिनेंट।

परफ़ेक्ट कैडेंस, पूर्ण विराम

V से I, डॉमिनेंट से टॉनिक। C मेजर में, G से C। यह टोनल संगीत का सबसे मज़बूत अंत है, और आप जो कुछ भी जानते हैं उसका लगभग नब्बे प्रतिशत इसी से ख़त्म होता है।

यह इसलिए काम करता है क्योंकि डॉमिनेंट कॉर्ड में लीडिंग नोट होता है, यानी स्केल की सातवीं डिग्री, जो टॉनिक से एक सेमीटोन नीचे बैठती है और तब तक अनसुलझी सुनाई देती है जब तक एक क़दम ऊपर न चढ़ जाए। C मेजर में वह स्वर B है, और B सच्चे शारीरिक आग्रह के साथ C की ओर झुकता है। डॉमिनेंट में सेवंथ जोड़िए, यानी G, B, D, F, और आप एक दूसरा अस्थिर स्वर ले आते हैं: F, E पर उतरना चाहता है। एक ही कॉर्ड की ओर उल्टी दिशाओं में खींचते दो स्वर ही कारण हैं कि डॉमिनेंट सेवंथ से टॉनिक इतना निर्णायक है।

सबसे अंतिम रूप वह है जिसमें मूल स्वर बेस में हों, G फिर C, और आख़िरी कॉर्ड के शीर्ष पर टॉनिक स्वर। इनमें से कोई भी शर्त कमज़ोर कीजिए और कैडेंस काम करना बंद किए बिना नरम हो जाता है, और इसी तरह संगीतकार असली अंत से पहले बीस फ़्रेज़-अंतों तक रचना को आगे बढ़ाते रहते हैं।

बाकी तीन

इम्परफ़ेक्ट कैडेंस, जिसे हाफ़ कैडेंस भी कहते हैं, V से दूर जाने के बजाय उसी पर ख़त्म होता है। C मेजर में कोई भी कॉर्ड G पर। यह अल्प विराम या उठी हुई भौंह जैसा सुनाई देता है: फ़्रेज़ रुका है, ख़त्म नहीं हुआ, और कुछ आना ही चाहिए। लोक धुनों और क्लासिकल थीम में सवाल-जवाब वाले फ़्रेज़-जोड़े लगभग हमेशा सवाल के लिए इम्परफ़ेक्ट कैडेंस और जवाब के लिए परफ़ेक्ट कैडेंस इस्तेमाल करते हैं।

प्लेगल कैडेंस IV से I है, C मेजर में F से C। यह भजनों के अंत का Amen है, और इसी कारण यह नाम चिपक गया। यह लीडिंग नोट के सेमीटोन वाले खिंचाव के बिना आता है, इसलिए यह सुलझने के बजाय ठहर जाता है। अधिक गर्म, अधिक सहज, कम बहस वाला।

इंटरप्टेड कैडेंस, जिसे कभी-कभी डिसेप्टिव भी कहते हैं, V तैयार करता है और फिर I के बजाय कहीं और जाता है, आमतौर पर vi पर। C मेजर में, G से A माइनर। कान से C का वादा किया गया था और मिलता है A माइनर, जिसमें C के साथ दो स्वर साझा हैं लेकिन जो माइनर है और घर नहीं है। संगीतकार इसका उपयोग ऐसे फ़्रेज़ को लंबा करने के लिए करते हैं जो ख़त्म होने वाला लग रहा था, और अंतिम कैडेंस को और सोलह बार तक टालने के लिए। यह संगीत में वैसा ही है जैसे किसी के दरवाज़े की ओर हाथ बढ़ाते ही गला साफ़ करना।

असली संगीत में कैडेंस सुनना

कैडेंस को सुनने की कोशिश संगीत को स्वरों की धारा के बजाय एक संरचना के रूप में सुनने का सबसे तेज़ रास्ता है। Mozart का कोई भी मिनुएट लगाइए और फ़्रेज़ गिनिए: आपको लगभग हमेशा चार-बार की इकाइयाँ मिलेंगी, पहली हाफ़ कैडेंस पर ख़त्म होती और दूसरी परफ़ेक्ट कैडेंस पर।

टैंगो में, लय के वियना से बहुत दूर चले जाने के बावजूद, अंत पर अब भी क्लासिकल कैडेंस का शासन है। Gardel को सुनिए और आपको परफ़ेक्ट कैडेंस थोड़ी नाटकीय देरी से आते सुनाई देंगे, हार्मनी रोककर रखी हुई ताकि गायक समय ले सके। ब्लूज़ में बारह-बार का रूप मूल रूप से एक परफ़ेक्ट कैडेंस तक की लंबी पहुँच है, नौवें बार पर इंटरप्टेड जैसे एहसास के साथ।

अभ्यास की एक उपयोगी आदत: कोई फ़्रेज़ बजाइए, आख़िरी से पहले वाले कॉर्ड पर रुकिए, और गाइए कि आगे क्या आना चाहिए। अगर आप सही हैं, तो आपने कैडेंस आत्मसात कर लिया है। अगर संगीतकार ने असल में जो लिखा उससे आप चौंकते हैं, तो आपको अध्ययन के लायक कुछ मिल गया है।

कैडेंस तक पहुँचना नहीं, उसे बजाना

आप कौन-सा कैडेंस बजा रहे हैं, यह जानने से आपका शारीरिक काम बदलना चाहिए। पूरे मूवमेंट को ख़त्म करने वाला परफ़ेक्ट कैडेंस वज़न और समय चाहता है; फ़्रेज़ के बीच का इम्परफ़ेक्ट कैडेंस लगभग कुछ नहीं चाहता, क्योंकि अल्प विराम पर ज़ोर देने से वाक्य टूटा हुआ सुनाई देता है।

अकॉर्डियन वादक के लिए यह बेलोज़ का काम है। अंतिम परफ़ेक्ट कैडेंस में डॉमिनेंट में जाते हुए बेलोज़ के दबाव में हल्का उफान, फिर टॉनिक में नियंत्रित ढील चाहिए, और बेलोज़ कॉर्ड के बोल चुकने के बाद ही रुकते हैं। हाफ़ कैडेंस में उल्टा बर्ताव चाहिए: हल्का कीजिए, और बेलोज़ को चलते रहने दीजिए ताकि उसके बाद का मौन भी जीवंत लगे। बाएँ हाथ में Stradella बोर्ड डॉमिनेंट और सबडॉमिनेंट बटनों को टॉनिक के ठीक दोनों ओर रखता है, इसलिए V से I और IV से I एक-एक बटन की चाल हैं। इन दो पड़ोसियों के बीच का अंतर सुनना सीख लीजिए, और आपने पूर्ण विराम और Amen के बीच का अंतर सीख लिया।

डबल बेस पर कैडेंस वह जगह है जहाँ बेस लाइन सबसे ज़्यादा जानकारी ढोती है। दोनों कॉर्ड के नीचे मूल स्वर बजाना कैडेंस को अधिकतम अंतिम बनाता है; डॉमिनेंट का थर्ड बजाना, यानी C मेजर में G कॉर्ड के नीचे B, और एक सेमीटोन चढ़कर C पर जाना उसे अधिक सहज और कम ज़ोरदार बनाता है। यह चुनाव बेसिस्ट का है, और यह उसी तरह की चीज़ है जिस पर हम A&G Academy में पूरे-पूरे पाठ लगाते हैं, क्योंकि यही फ़्रेज़ को ख़त्म करने और बस रुक जाने के बीच का अंतर है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न