लय और सबडिविज़न, आसान भाषा में

सबडिविज़न हर बीट के भीतर छोटी इकाइयों को महसूस करने की आदत है। यह क्या है, यह टाइमिंग की समस्याएँ क्यों ठीक करता है, और इसका अभ्यास कैसे करें।

पल्स, बीट, सबडिविज़न

तीन शब्द, जो अक्सर ढीले ढंग से इस्तेमाल होते हैं, और जिन्हें अलग करना ज़रूरी है। पल्स संगीत की स्थिर अंतर्निहित धड़कन है, वह चीज़ जिस पर आप पैर थपथपाते हैं। बीट वही पल्स है जिसे टाइम सिग्नेचर ने गिनी जाने वाली इकाई में संगठित किया है। सबडिविज़न हर बीट के भीतर की छोटी नियमित इकाई है।

4 बटा 4 में क्वार्टर नोट बीट है। हर बीट में दो एट्थ नोट होते हैं, जिन्हें one-and two-and गिना जाता है, या चार सिक्सटींथ, जिन्हें one-e-and-a गिना जाता है। ये सबडिविज़न हैं। 6 बटा 8 में बीट तीन में बँटती है, इसलिए सबडिविज़न का एहसास ट्रिप्लेट जैसा होता है: one-two-three four-five-six।

शुरुआती केवल बीट महसूस करते हैं। वे बीट एक पर पहुँचते हैं, इंतज़ार करते हैं, फिर बीट दो पर पहुँचते हैं, और बीच की जगह एक बिना नापा शून्य होती है। लय में जो कुछ भी ग़लत होता है, उसी शून्य में होता है।

सबडिविज़न चीज़ों को क्यों ठीक करता है

एक डॉटेड क्वार्टर नोट के बाद एक एट्थ लीजिए, एक ऐसी लय जो लगभग हर मार्च में मिलती है। सबडिविज़न के बिना बजाने पर लंबा स्वर किसी अस्पष्ट अवधि तक थामा जाता है और छोटा स्वर थोड़ा जल्दी आ जाता है। यह दुनिया की सबसे आम लयबद्ध ग़लती है, और यह एकाग्रता की विफलता नहीं है। यह माप की विफलता है: कोई अंदरूनी पैमाना नहीं है जिससे लंबे स्वर की लंबाई आँकी जाए।

एट्थ में सबडिवाइड कीजिए और समस्या ग़ायब हो जाती है। डॉटेड क्वार्टर तीन एट्थ है और छोटा स्वर चौथा: one-and-two, and। अब छोटे स्वर के पास अंदाज़ा लगाने के बजाय होने की एक जगह है।

यही तर्क सिंकोपेशन पर भी लागू होता है, जहाँ स्वर जान-बूझकर बीट से हटकर पड़ते हैं। दो के and पर पड़ने वाला स्वर किसी भी आत्मविश्वास से तभी बजाया जा सकता है जब आप पहले से महसूस कर रहे हों कि दो का and कहाँ है। टैंगो इसी पर बना है: इस शैली के इतने बड़े हिस्से को चलाने वाला síncopa पैटर्न तभी बजाया जा सकता है जब सबडिविज़न नीचे लगातार चल रहा हो, इसीलिए टैंगो बैंड तब भी इतने सटीक सुनाई देते हैं जब मेलोडी ऊपर खुलकर तैर रही हो।

सबसे ज़्यादा फ़ायदा रेस्ट को होता है। वादक रेस्ट में जल्दबाज़ी करते हैं क्योंकि मौन कान को पकड़ने के लिए कुछ नहीं देता। सबडिवाइड करते रहिए और रेस्ट ठीक उतना ही चलता है जितना उसे चलना चाहिए।

इसका अभ्यास कैसे करें

ज़ोर से गिनकर शुरू कीजिए। मन में नहीं, ज़ोर से, क्योंकि यह आपको और शिक्षक को सुनाई देता है और कोई अंश कठिन होने पर चुपचाप छोड़ा नहीं जा सकता। बीट नहीं, सबडिविज़न गिनिए: one-and-two-and-three-and-four-and।

फिर मेट्रोनोम का वह अभ्यास जो सबसे ज़्यादा काम करता है। क्लिक को हर एट्थ नोट पर सेट कीजिए और कोई अंश बजाइए, जो आरामदायक है क्योंकि सब कुछ आपके लिए स्पष्ट किया हुआ है। फिर इसे केवल क्वार्टर नोट पर क्लिक करने के लिए सेट कीजिए, जिससे आपको सबडिविज़न मन में ख़ुद देना पड़ता है। फिर केवल बीट एक और तीन पर, फिर केवल बीट एक पर, फिर हर दूसरे बार की बीट एक पर। हर चरण एक सहारा हटाता है। अगर किसी भी चरण पर आप भटकें, तो एक चरण पीछे जाइए।

सबसे कठिन रूप क्लिक को ऑफ़बीट पर रखता है, यानी संख्याओं के बजाय and पर। लगभग नब्बे सेकंड तक यह असंभव लगता है और फिर भीतर कुछ अपने आप फिर से व्यवस्थित हो जाता है। जिस वादक का टाइम लगभग अच्छा है, उसके लिए यह सबसे अच्छा अभ्यास है।

वाद्य से दूर भी लय का अभ्यास कीजिए। ज़ोर से गिनते हुए किसी अंश पर ताली बजाना हर तकनीकी कठिनाई हटा देता है और केवल लय को उजागर करता है। अगर आप उस पर ताली नहीं बजा सकते, तो उसे बजा तो बिल्कुल नहीं सकते, और अब आप जानते हैं कि असल में कौन-सी समस्या हल कर रहे हैं।

वाद्य पर सबडिविज़न

अकॉर्डियन वादक के लिए टाइमिंग का सवाल आंशिक रूप से बेलोज़ का सवाल है। बेलोज़ ध्वनि पैदा करते हैं, और दिशा बदलने में असली समय लगता है, शायद सेकंड का दसवाँ हिस्सा, जिसके दौरान स्वर धीमा पड़ता है, चाहे आपने योजना बनाई हो या नहीं। अगर दिशा का बदलाव किसी ऐसी बीट पर पड़ता है जिसकी आपको उम्मीद नहीं थी, तो बीट देर से आती है और उँगलियों से आप कुछ भी करें, वह ठीक नहीं होती। दिशा के बदलाव रेस्ट पर, फ़्रेज़ के विरामों में, या लंबे स्वरों पर रखिए जहाँ यह गिरावट छिप सके, और बदलाव के दौरान सबडिविज़न गिनते रहिए ताकि पल्स बची रहे।

बाएँ हाथ का अपना जाल है। Stradella बेस पैटर्न, यानी बेस स्वर-फिर-कॉर्ड की वह बारी-बारी आकृति जो वॉल्ट्ज़, मार्च और टैंगो का आधार है, इतने स्वचालित होते हैं कि वे भटक जाते हैं। वॉल्ट्ज़ की बीट दो पर कॉर्ड ज़रा-सा पहले आ जाता है और पूरा नृत्य का एहसास कस जाता है। केवल बीट एक पर मेट्रोनोम रखकर बाएँ हाथ का अलग से अभ्यास कीजिए, और ऐसे नतीजों के लिए तैयार रहिए जो आपकी तारीफ़ नहीं करेंगे।

कमरे का टाइम डबल बेस पर तय होता है। बेस स्वर का प्रहार धीमा होता है: निचले तार बोलने में एक पल लेते हैं, इसलिए क्लिक पर ठीक बजाने वाला बेसिस्ट बाकी सबको ज़रा-सा देर से सुनाई देता है। अनुभवी वादक स्वर को बाल भर पहले रखते हैं ताकि ध्वनि समय पर पहुँचे। इस समायोजन के लिए चट्टान जैसा ठोस अंदरूनी सबडिविज़न चाहिए, क्योंकि आप उस बीट का पूर्वानुमान नहीं लगा सकते जिसकी जगह के बारे में आप अनिश्चित हैं।

जैज़ वॉकिंग में सबडिविज़न स्विंग तय करता है। स्विंग एट्थ को आमतौर पर ट्रिप्लेट जैसा एहसास बताया जाता है, जिसमें पहला स्वर बीट का दो-तिहाई और दूसरा एक-तिहाई लेता है, हालाँकि टेम्पो बढ़ने के साथ यह अनुपात बराबर होता जाता है। जो वादक सबसे ज़ोरदार स्विंग करते हैं, वे लगातार सबडिवाइड करते हैं।

इसे स्थायी बनाना

सबडिविज़न तकनीक नहीं, आदत है, और आदतें कम दबाव में दोहराव से बनती हैं। धीमे अभ्यास के दौरान तब तक ज़ोर से गिनिए जब तक यह स्वचालित न हो जाए, फिर इसे अंदरूनी एहसास में उतर जाने दीजिए। जब भी कोई अंश कठिन होता है, यह अपने आप फिर उभर आता है, और ठीक तभी आपको इसकी ज़रूरत होती है।

यह जम गया है या नहीं, इसकी परीक्षा समूह-वादन है। डुओ या छोटे समूह में जो वादक सबडिवाइड कर रहा होता है, सब अनजाने में उसी का अनुसरण करते हैं, और जिस समूह में कोई सबडिवाइड नहीं कर रहा, वह आठ बार के भीतर भटक जाएगा। A&G Academy में हम इसे बजाने के अभ्यास से पहले सुनने के अभ्यास के रूप में कराते हैं: दो वादक, एक सरल लाइन, और यह सवाल कि असल में टाइम कौन रख रहा है, बहुत जल्दी हल हो जाता है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न