ट्रांसपोज़िशन समझिए

ट्रांसपोज़ करने का मतलब है हर स्वर को एक ही इंटरवल से खिसकाना ताकि धुन नई की में अपना आकार बनाए रखे। इसे इंटरवल से, स्केल डिग्री से और क्लेफ़ से कैसे करें।

क्या वही रहता है और क्या बदलता है

Twinkle, Twinkle को C मेजर में बजाइए और पहली तीन पिच हैं C, C, G। G मेजर में बजाइए और वे हैं G, G, D। स्वर अलग, लेकिन पहले से तीसरे की दूरी दोनों में एक परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ है, और तीसरे से चौथे स्वर की दूरी दोनों में एक क़दम ऊपर। ट्रांसपोज़िशन यही बचाए रखता है: हर स्वर-जोड़े के बीच का हर इंटरवल।

एक बात सीधे कहने लायक है, क्योंकि यह शुरुआती लोगों को उलझाती है: ट्रांसपोज़ करना वही फ़िंगरिंग ऊपर बजाने जैसा नहीं है। पियानो कीबोर्ड पर हाथ को C से F पर ले जाकर बिल्कुल वही उँगली-पैटर्न बजाने से आपको F मेजर में धुन नहीं मिलती। एक विकृत रूप मिलता है, क्योंकि काली कीज़ अलग जगहों पर पड़ती हैं। ट्रांसपोज़िशन इंटरवल के बारे में है, हाथ के आकार के बारे में नहीं।

इंटरवल का तरीका

सबसे सीधा तरीका है उस इंटरवल का नाम बताना जिससे आप खिसक रहे हैं, फिर उसे हर स्वर पर लागू करना, इंटरवल की प्रकृति बिल्कुल सटीक रखते हुए। C मेजर से ऊपर E फ़्लैट मेजर में ट्रांसपोज़ करने के लिए इंटरवल माइनर थर्ड है। हर C बन जाता है E फ़्लैट, हर D बन जाता है F, हर E बन जाता है G, हर F बन जाता है A फ़्लैट, और इसी तरह आगे।

ध्यान दीजिए कि इसमें अक्षर-नाम भी शामिल है। C के ऊपर माइनर थर्ड E फ़्लैट है, D शार्प नहीं। अक्षर को दो ऊपर जाना होगा, C से E तक, क्योंकि थर्ड हमेशा तीन अक्षर-नाम समेटता है, दोनों सिरे शामिल करके। इसे सही करना ही लिखे संगीत को पढ़ने योग्य और सही वर्तनी वाला रखता है। अगर आप ख़ुद को किसी शार्प की में G फ़्लैट लिखते पाएँ, तो अक्षरों के गणित में कुछ ग़लत हुआ है।

ऐक्सिडेंटल भी ट्रांसपोज़ होते हैं। मूल में उठाया गया स्वर नई की के सापेक्ष भी उठाया हुआ स्वर ही रहता है। अगर C मेजर मूल के चौथे बार में F शार्प है, यानी उठी हुई चौथी डिग्री, तो E फ़्लैट मेजर में वह A नैचुरल बन जाता है, क्योंकि A नैचुरल E फ़्लैट की उठी हुई चौथी डिग्री है। सोचिए कि ऐक्सिडेंटल क्या कर रहा था, इस पर नहीं कि वह कैसा दिखता था।

स्केल-डिग्री का तरीका, जो व्यवहार में तेज़ है

स्वर-दर-स्वर काम करना धीमा है। स्केल डिग्री से काम करना कहीं तेज़ है और कुशल ट्रांसपोज़ करने वाले असल में यही करते हैं। मूल की के स्वरों को संख्या दीजिए: C मेजर में C एक है, D दो, E तीन, F चार, G पाँच, A छह, B सात। अब मेलोडी को संख्याओं की एक लड़ी के रूप में पढ़िए। Twinkle बन जाता है एक, एक, पाँच, पाँच, छह, छह, पाँच।

एक बार मेलोडी संख्याओं की लड़ी बन जाए, तो कोई भी की तुरंत उपलब्ध है। A मेजर में एक है A, पाँच है E और छह है F शार्प, इसलिए शुरुआत है A, A, E, E, F शार्प, F शार्प, E। अब आप ट्रांसपोज़ नहीं कर रहे; आप बस वह बजा रहे हैं जो आप पहले से समझते थे।

अभ्यास इसी तरीके का कीजिए, क्योंकि यह साथ-साथ आपके पढ़ने, आपके कान और हार्मनी की आपकी पकड़ को भी सुधारता है। उन लोक धुनों से शुरू कीजिए जो आपको कंठस्थ हैं, तीन कीज़ में, फिर सभी बारह में।

वाद्य पर ट्रांसपोज़िशन

अकॉर्डियन पर दाएँ हाथ का पियानो कीबोर्ड किसी भी पियानो की तरह व्यवहार करता है: अलग-अलग कीज़ हाथ के नीचे अलग महसूस होती हैं। बायन का बटन कीबोर्ड काफ़ी अलग व्यवहार करता है। क्योंकि बटन माइनर थर्ड्स की पंक्तियों में सजे हैं, वही फ़िंगरिंग आकार किसी भी बटन से शुरू करने पर वही इंटरवल देता है। C मेजर स्केल और C शार्प मेजर स्केल भौतिक रूप से एक जैसे हैं, बस एक बटन खिसके हुए। इसलिए बायन वादक असामान्य आसानी से ट्रांसपोज़ करते हैं।

Stradella बायाँ हाथ भी इसी तरह उदार है। क्योंकि बेस पंक्तियाँ फ़िफ़्थ्स में चलती हैं, बेस और कॉर्ड की संगत एक हाथ का आकार है जो पूरा का पूरा सर्कल पर खिसकता है। F में टॉनिक-डॉमिनेंट पैटर्न बिल्कुल उसी सापेक्ष जगह पर बैठता है जहाँ B में, पंक्ति पर तीन क़दम आगे। बायाँ हाथ ट्रांसपोज़िशन लगभग मुफ़्त में सीख लेता है।

डबल बेस इन दोनों के बीच है। निचली पोज़ीशन में फ़िंगरिंग पैटर्न एक तार से दूसरे तार पर साफ़ दोहराए जाते हैं, क्योंकि तार फ़ोर्थ्स में ट्यून होते हैं। लेकिन एक क़दम ट्रांसपोज़ करने से बदल जाता है कि कौन-से खुले तार उपलब्ध हैं, और खुले तार ध्वनि और इंटोनेशन की सुरक्षा दोनों बदल देते हैं। किसी अंश को E माइनर से F माइनर में ले जाने से दो खुले तारों वाली आरामदायक लाइन एक ऐसे दबाए स्वरों वाले अंश में बदल सकती है जिसमें शिफ़्ट चाहिए। यह एक संगीतमय परिणाम है, केवल लिपिकीय नहीं।

ट्रांसपोज़िंग वाद्य, और डबल बेस अजीब क्यों है

कुछ वाद्य उस की से अलग की में लिखे जाते हैं जिसमें वे सुनाई देते हैं। B फ़्लैट क्लैरिनेट लिखा हुआ C पढ़कर B फ़्लैट की ध्वनि पैदा करता है, एक मेजर सेकंड नीचे। F हॉर्न लिखा हुआ C पढ़कर F की ध्वनि पैदा करता है, एक परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ नीचे। वादक एक चीज़ पढ़ता है और श्रोता दूसरी सुनते हैं।

डबल बेस एक शांत ढंग से ट्रांसपोज़िंग वाद्य है, जो लोगों को चौंका देता है। यह लिखे से एक सप्तक नीचे सुनाई देता है। बेस क्लेफ़ की सबसे निचली रेखा पर लिखा E उसके नीचे वाले E के रूप में सुनाई देता है। यह परंपरा स्टाफ़ के नीचे लेजर लाइनों के जंगल से बचने के लिए है, और इसका मतलब है कि बेस और चेलो एक ही लिखी पिच पढ़कर एक सप्तक के अंतर पर सुनाई दे सकते हैं, जो ठीक वही है जो ऑर्केस्ट्रा लेखन अक्सर चाहता है।

साइट-ट्रांसपोज़िशन, यानी एक की में पढ़कर उसी पल दूसरी की में बजाना, एक अलग कौशल है और संगतकारों, गायक-मंडली के रिहर्सल पियानोवादकों और गायकों के साथ बजाने वाले हर व्यक्ति के लिए सचमुच उपयोगी है। इसे भी बाकी सब की तरह सिखाया जाता है: धीरे, आसान सामग्री के साथ, एक बार में एक की में। सिंगापुर में A&G Academy में हम विद्यार्थियों के साथ लगभग Grade 4 से इस पर काम करते हैं, आमतौर पर भजन-धुनों के साथ, क्योंकि वे छोटी, परिचित और हार्मनी में सादी होती हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न