टेम्पो चिह्न और rubato

Adagio, Andante और Allegro असल में क्या बताते हैं, मेट्रोनोम चिह्न इतालवी शब्दों से कैसे अलग हैं, और अच्छी तरह किए जाने पर rubato का क्या मतलब है।

इतालवी शब्द चरित्र हैं, गतियाँ नहीं

मानक सीढ़ी मोटे तौर पर Grave, Largo, Adagio, Andante, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo है। किताबें हर एक के लिए मेट्रोनोम सीमाएँ देती हैं, और वे सीमाएँ पहले अनुमान के रूप में उपयोगी हैं और परिभाषा मान लेने पर भ्रामक।

ये शब्द गति जितना ही चरित्र का वर्णन करते हैं। Andante चलने वाली क्रिया से आता है और गति का संकेत देता है, धीमेपन का नहीं; बहुत-से विद्यार्थी Andante को बहुत धीमा बजाते हैं क्योंकि उन्होंने इसे "धीमा" का पर्याय सीखा है। Allegro का मतलब है प्रसन्न। Largo का मतलब है चौड़ा। Grave का मतलब है गंभीर और भारी। जो कलाकार चरित्र के बिना मेट्रोनोम संख्या के पीछे भागता है, वह आमतौर पर तकनीकी रूप से नियमानुसार और बेजान कुछ पैदा करता है।

संशोधक शब्द निर्देश को और सटीक करते हैं। molto का मतलब बहुत, poco का थोड़ा, meno का कम, piu का अधिक, assai का काफ़ी या बहुत, non troppo का बहुत ज़्यादा नहीं। Allegro ma non troppo एक चेतावनी है कि मूवमेंट भाग निकल सकता है। Andante con moto बताता है कि संगीतकार को डर था कि आप घसीटेंगे।

मेट्रोनोम चिह्न और वे क्या छिपाते हैं

मेट्रोनोम चिह्न एक स्वर-मान और प्रति मिनट उन मानों की संख्या बताता है। क्रॉचेट बराबर 96 का मतलब है प्रति मिनट छियानवे क्रॉचेट। उन्नीसवीं सदी की शुरुआत में Maelzel का उपकरण आम होने के बाद से संगीतकार सटीक हो सकते थे, और कुछ हुए भी।

सटीकता अपनी समस्याएँ लाती है। Beethoven के प्रकाशित मेट्रोनोम चिह्न मशहूर रूप से तेज़ हैं, और विद्वान आज भी बहस करते हैं कि उनका उपकरण ख़राब था, उनके इरादे चरम थे, या हमारी प्रस्तुति परंपरा धीमी है। उन्नीसवीं सदी के संस्करणों के कई चिह्न संगीतकारों ने नहीं, संपादकों ने जोड़े थे और उनका कोई प्रामाणिक वज़न नहीं है।

मेट्रोनोम चिह्न को क़ानून नहीं, सबूत मानिए। यह बताता है कि संगीतकार या संपादक ने क्या सोचा, और सापेक्ष जानकारी के लिए ख़ास तौर पर उपयोगी है: अगर दो मूवमेंट पर चिह्न हों, तो उनके बीच का अनुपात अक्सर किसी भी निरपेक्ष संख्या से अधिक भरोसेमंद होता है।

टेम्पो बदलने के निर्देश अपनी अलग शब्दावली बनाते हैं। ritardando और rallentando दोनों का मतलब है धीरे-धीरे धीमा; accelerando का मतलब है धीरे-धीरे तेज़; a tempo का मतलब है पिछली गति पर लौटना; tempo primo का मतलब है शुरुआती गति पर लौटना। fermata किसी स्वर या रेस्ट को उसके लिखे मान से अधिक देर तक थामता है, उतनी मात्रा तक जितनी आप तय करें।

rubato असल में क्या है

rubato का मतलब है चुराया हुआ। इसके पुराने और सख़्त अर्थ में, जो Chopin की अपनी शिक्षा से जुड़ा है, संगत सख़्त समय रखती है जबकि मेलोडी उसके ऊपर स्वतंत्र रूप से चलती है, कुछ स्वरों पर ठहरती और कुछ पर जल्दी करती है, ताकि दोनों हाथ जान-बूझकर तालमेल से बाहर हों और फिर साथ आ जाएँ। एक स्वर से लिया गया समय उसी बार के भीतर किसी दूसरे को लौटा दिया जाता है।

ढीला आधुनिक अर्थ पूरी बनावट को एक साथ साँस लेने देता है, किसी चरम बिंदु की ओर धीमा होते हुए और उससे दूर ढीला होते हुए। दोनों वैध हैं, लेकिन पुराना अर्थ अधिक शिक्षाप्रद है, क्योंकि वह उस चीज़ पर ज़ोर देता है जो rubato को बस अस्थिर होने से अलग करती है: कुछ न कुछ पल्स को थामे रहना चाहिए।

अच्छा rubato स्थानीय होता है और संतुलित होता है। अगर आप फ़्रेज़ के शीर्ष को खींचते हैं, तो जल्द ही उसकी भरपाई करते हैं। ख़राब rubato बीट के बारे में एक सामान्य अस्पष्टता है, जो आमतौर पर उन जगहों पर लगाई जाती है जहाँ वादक को स्वर कठिन लगते हैं। अप्रिय सच यह है कि ज़्यादातर विद्यार्थियों का rubato लेबल लगी तकनीकी विफलता है, और जाँच सरल है: अगर अंश आसान होने पर यह ग़ायब हो जाता है, तो यह कभी rubato था ही नहीं।

एक उचित सामान्य सिद्धांत यह है कि rubato अंतर्निहित पल्स की मज़बूती से कमाया जाता है। जिस वादक का टाइम चट्टान जैसा ठोस है, वह उसे मोड़ सकता है और श्रोता फिर भी महसूस करता है कि बीट कहाँ है। जिस वादक का टाइम पहले से अस्थिर है, उसके पास मोड़ने को कुछ नहीं है।

अकॉर्डियन पर टेम्पो को सुनने लायक बनाना

अस्थिर टाइम को बेलोज़ जैसा कुछ भी उजागर नहीं करता। क्योंकि वॉल्यूम सीधे हवा के दबाव के पीछे चलता है, बाएँ बाज़ू की कोई भी हिचक ध्वनि में गिरावट के रूप में दिखती है, और कोई भी जल्दबाज़ी उभार के रूप में। बेलोज़ किसी लयबद्ध समस्या को उस शिष्टता से नहीं ढकेंगे जैसे पियानो पर सस्टेनिंग पेडल ढक देता है।

यही सीधापन अकॉर्डियन का rubato का औज़ार भी है। आप केवल दबाव से किसी फ़्रेज़ को आकार दे सकते हैं, स्वर के आने पर उसे हल्का-सा उभार देकर और गुज़रने पर ढील देकर, टाइमिंग को बिल्कुल बदले बिना। अच्छी तरह बजाया जाए, तो यह एक ऐसी पल्स पर लचीलेपन का आभास पैदा करता है जो असल में कभी हिलती ही नहीं, और ज़्यादातर rubato इसी असर की तलाश में होता है।

Stradella बायाँ हाथ यहाँ एक अनुशासन लगाता है जिसका सम्मान करना चाहिए। वॉल्ट्ज़ या टैंगो में इसका बेस और कॉर्ड का बारी-बारी चलना ही टाइमकीपर है, और जिस पल यह लचीला होता है, नृत्य ढह जाता है। दाएँ हाथ के साँस लेने के दौरान बाएँ हाथ को मीटर में रखना ऊपर बताए गए rubato का सख़्त रूप है, जिस तक यांत्रिक ज़रूरत से पहुँचा गया है।

बेस सेक्शन में टेम्पो

ऑर्केस्ट्रा और जैज़ बेस वादक इस चर्चा के उल्टे छोर पर रहते हैं। बेस वह जगह है जहाँ समूह का टाइम रहता है, और आधी बीट देर से आने वाली बेस लाइन पूरे सेक्शन को अपने साथ घसीट लेती है।

एक शारीरिक पेचीदगी है। नीचे के मोटे तार को कंपन शुरू करने में असली समय लगता है, इसलिए अगर स्वर को बीट पर पहुँचना है तो बो को ध्वनि चाहिए होने से थोड़ा पहले तार पकड़ना होगा। वादक प्रहार को उतना पहले रखना सीखते हैं जितने के बारे में वे फिर सचेत नहीं रहते। pizzicato में यह देरी कम होती है, और यही एक कारण है कि जैज़ बेस लाइनें बीट के ठीक ऊपर इतनी सटीकता से बैठ सकती हैं।

जहाँ बेस वादक टाइम को मोड़ता है, वहाँ आमतौर पर टेम्पो बदलकर नहीं, बल्कि स्वरों को बीट से ज़रा-सा पीछे या आगे रखकर: जैज़ में आरामदेह एहसास, नृत्य संगीत में आगे का धक्का। यह rubato से अलग उपाय है और इन दोनों को अपने दिमाग़ में अलग रखना फ़ायदेमंद है। इसी कारण A&G Academy में हम इन्हें अलग-अलग सिखाते हैं, और लगभग हमेशा मेट्रोनोम चालू रखकर।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न