अलंकरण समझिए: ट्रिल, मॉर्डेंट और ग्रेस नोट

ट्रिल, मॉर्डेंट, टर्न, appoggiatura और acciaccatura: हर चिह्न का क्या मतलब है, वह किस स्वर से शुरू होता है, और काल और शैली के साथ उत्तर कैसे बदलता है।

अलंकरण चिह्नों के रूप में क्यों लिखे जाते हैं

अलंकरण मूल रूप से तात्कालिक रचे जाते थे। 1700 में किसी कलाकार से उम्मीद की जाती थी कि वह एक सादी लाइन को सजाए, और स्कोर में दिखने वाले चिह्न उन आकृतियों के संक्षिप्त रूप हैं जिन्हें कमरे में मौजूद हर कोई पहले से जानता था। यह इतिहास उन दो बातों को समझाता है जो आज के विद्यार्थियों को परेशान करती हैं: चिह्न अस्पष्ट हैं, और उनकी व्याख्या काल और राष्ट्रीय शैली पर निर्भर करती है।

इससे यह भी समझ आता है कि बरोक संगीत में अलंकरण वैकल्पिक सजावट क्यों नहीं हैं। कैडेंस पर ट्रिल एक संरचनात्मक घटना है, जो पहुँचने को चिह्नित करती है, और उसे छोड़ देना उतना ही अजीब लगता है जितना कोई कॉर्ड छोड़ देना। बाद के संगीत में अलंकरण संरचना के बजाय रंग की ओर खिसकते हैं, लेकिन वे तब भी केवल सुंदर नहीं, बल्कि अभिव्यक्तिपूर्ण होते हैं।

एक सामान्य नियम बहुत परेशानी बचाता है: अलंकरण अपना समय मुख्य स्वर से लेता है, पिछले स्वर से नहीं। आकृति बीट पर शुरू होती है और लिखे मान में से समय खाती है। यह लगभग सभी बरोक और क्लासिकल अलंकरणों पर लागू होता है, और यही वह बात है जिसमें शुरुआती सबसे अधिक ग़लती करते हैं।

ट्रिल

ट्रिल, जिसे tr या लहरदार रेखा से दर्शाया जाता है, लिखे स्वर और प्रचलित की में उसके ऊपर वाले स्वर के बीच तेज़ अदला-बदली है। अगर रचना C मेजर में है और ट्रिल A पर है, तो आप A और B नैचुरल के बीच बारी-बारी बजाते हैं, जब तक चिह्न के ऊपर कोई ऐक्सिडेंटल न छपा हो।

विवादित प्रश्न यह है कि पहले कौन-सा स्वर आता है। बरोक और ज़्यादातर क्लासिकल परंपरा में ट्रिल ऊपर वाले स्वर से, बीट पर शुरू होता है, जो हार्मनी के विरुद्ध एक डिसोनेंस पैदा करता है और ट्रिल को झिलमिलाहट के बजाय एक अभिव्यक्तिपूर्ण घटना बनाता है। लगभग उन्नीसवीं सदी की शुरुआत से परंपरा मुख्य स्वर से शुरू करने की ओर खिसकती है। Chopin और Brahms के ट्रिल आमतौर पर मुख्य स्वर से शुरू होते हैं।

ट्रिल अक्सर टर्न की आकृति के साथ ख़त्म होते हैं, यानी दो अतिरिक्त स्वर जो नीचे जाकर वापस आते हैं, जिन्हें छोटे स्वरों में लिखा जा सकता है या बस अपेक्षित माना जाता है। कैडेंस पर यह अंत लगभग अनिवार्य है। गति टेम्पो और चरित्र का मामला है, अधिकतम वेग का नहीं; सरबांड में धीमा, नपा-तुला ट्रिल सही है, और उसे जल्दबाज़ी में बजाना कौशल का संकेत नहीं है।

मॉर्डेंट, टर्न और बाकी

मॉर्डेंट एक छोटा टेढ़ा-मेढ़ा चिह्न है जिसका मतलब है एक तेज़ अदला-बदली। लोअर मॉर्डेंट, यानी बिना कटा टेढ़ा-मेढ़ा चिह्न, मुख्य स्वर, नीचे वाला स्वर, मुख्य स्वर बजाता है। अपर मॉर्डेंट, जिसे कभी-कभी pralltriller कहा जाता है, कुछ संस्करणों में उसी चिह्न के आर-पार एक खड़ी रेखा के साथ लिखा जाता है और दूसरों में ठीक उल्टी परंपरा से, इसीलिए आपको स्मृति पर भरोसा करने के बजाय संस्करण की प्रस्तावना देखनी चाहिए। दोनों ही स्थितियों में आकृति संक्षिप्त होती है और बीट पर शुरू होती है।

टर्न, जो लेटे हुए S जैसा लिखा जाता है, स्वर के चारों ओर घूमता है: ऊपरी पड़ोसी, मुख्य स्वर, निचला पड़ोसी, मुख्य स्वर। नोटहेड के ठीक ऊपर रखा हो तो यह स्वर की शुरुआत में होता है; उसके बाद, दो स्वरों के बीच रखा हो तो बाद में होता है, और पहले स्वर के मान का अंत भरता है।

appoggiatura एक झुकने वाला स्वर है। यह छोटा छापा जाता है, आमतौर पर स्टेम के आर-पार रेखा के बिना, और मुख्य स्वर के मान का बड़ा हिस्सा लेता है, आमतौर पर आधा। यह एक डिसोनेंस है जो सुलझता है, और इसे झटके की तरह नहीं, एक अभिव्यक्तिपूर्ण ठहराव की तरह सुना जाना चाहिए।

acciaccatura एक कुचला हुआ स्वर है, जो स्टेम के आर-पार रेखा के साथ छोटा छापा जाता है। यह जितना हो सके उतना छोटा होता है और बीट से ठीक पहले या बीट पर ठूँस दिया जाता है। दोनों के बीच का अंतर आह और खरोंच के बीच का अंतर है, और संस्करण हमेशा इस बारे में सावधान नहीं होते कि वे कौन-सा छाप रहे हैं।

अकॉर्डियन और बायन पर अलंकरण

अकॉर्डियन अलंकरणों में असामान्य रूप से अच्छा है, और इसका एक ठोस यांत्रिक कारण है: रीड लगभग तुरंत बोलती है और जब तक हवा चलती है, बोलती रहती है। लड़ने के लिए कोई क्षय नहीं है, इसलिए लंबा ट्रिल शुरू से अंत तक एकसमान रहता है, जो किसी तार छेड़े या आघात वाले वाद्य पर कठिन है। बायन वादक ख़ास तौर पर बहुत तेज़, बहुत साफ़ ट्रिल को तकनीक के सामान्य हिस्से के रूप में इस्तेमाल करते हैं।

रजिस्ट्रेशन बदलता है कि अलंकरण कैसे उतरता है। ऊँचे, पतले एक-रीड रजिस्टर में ट्रिल चमकदार सुनाई देता है; वही ट्रिल पूरे musette पर या जोड़े गए निचले सप्तक के साथ मोटा सुनाई देता है और हार्मनी को ढक सकता है। गति तय करने से पहले रजिस्टर चुनिए।

बेलोज़ भी अलंकरण का हिस्सा हैं। appoggiatura तभी झुकेगा जब बेलोज़ उस पर वज़न डालें और फिर समाधान में ढील दें। सपाट हवा की धारा के साथ बजाने पर यह बराबर मान के दो स्वर बन जाता है और अभिव्यक्ति का मक़सद ग़ायब हो जाता है। जो विद्यार्थी केवल दाएँ हाथ से अलंकरणों का अभ्यास करते हैं, वे स्वर सीख लेते हैं और संगीत चूक जाते हैं।

डबल बेस पर अलंकरण

बेस पर अलंकरणों को एक धीरे बोलने वाले तार से पार पाना होता है। सबसे निचले स्वरों को शुरू होने में मापने योग्य समय लगता है, इसलिए निचले E पर तेज़ ट्रिल धुँधला ही रहता है, बायाँ हाथ चाहे कितना भी अच्छा हो। व्यवहार में, बेस पर अलंकरण मुख्य रूप से मध्य और ऊपरी रजिस्टर में होते हैं, और थंब पोज़ीशन में वे आरामदायक और स्पष्ट होते हैं।

जहाँ ऊपरी या निचले पड़ोसी के रूप में खुला तार उपलब्ध हो, वहाँ ट्रिल एक दबाए हुए स्वर और खुले तार को बारी-बारी बजाकर किया जा सकता है, जो तेज़ और भरोसेमंद है लेकिन उसका स्वर-रंग दबाए-से-दबाए ट्रिल से अलग होता है। रंग का यह अंतर समस्या है या नहीं, यह अंश पर निर्भर करता है।

pizzicato में अलंकरण ज़्यादातर अव्यावहारिक हैं, क्योंकि हर स्वर अपने क्षय के साथ अलग से छेड़ा जाता है। जैज़ वादक ग्रेस-नोट स्लाइड से मिलता-जुलता असर पाते हैं, जो लिखावट में न सही, भावना में अलंकरण ही है। A&G Academy में हम बेस विद्यार्थियों के साथ इस पर एक-दो पाठ लगाते हैं, जब वे पहली बार बरोक रिपर्टरी से मिलते हैं और पाते हैं कि छपे चिह्न मानकर चलते हैं कि वाद्य वायलिन है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न