टैंगो में बैंडोनियन बनाम अकॉर्डियन

बैंडोनियन और अकॉर्डियन चचेरे भाई हैं, जुड़वाँ नहीं। हर एक कैसे काम करता है, टैंगो ने बैंडोनियन को क्यों चुना, और अकॉर्डियन पर टैंगो बजाने से क्या बदलता है।

एक पूर्वज वाले दो वाद्ययंत्र

दोनों 1820 के दशक के यूरोप के फ़्री-रीड प्रयोगों से निकले हैं, जब कई आविष्कारकों ने अलग-अलग यह समझा कि स्लॉट में काँपती धातु की जीभ, जिसे बेलोज़ से हवा मिले, ऊँचा और पोर्टेबल स्वर देती है। अकॉर्डियन परिवार Cyrill Demian के 1829 के वियना पेटेंट से बढ़ा। कॉन्सर्टिना परिवार उसी दशक के Charles Wheatstone के अंग्रेज़ी डिज़ाइनों से बढ़ा, और उसी शाखा से, जर्मन konzertina के रास्ते, बैंडोनियन आता है।

बैंडोनियन 1840 के दशक के आसपास जर्मनी में विकसित हुआ, जिसका श्रेय Heinrich Band को दिया जाता है, जिनका नाम यह धारण करता है। इसे उन जगहों पर चर्च ऑर्गन के सस्ते विकल्प के रूप में बनाया गया था जो ऑर्गन नहीं खरीद सकती थीं, और इसे जर्मन लोक और धार्मिक संदर्भों में बजाया जाता था, जिनका नृत्य संगीत से कोई संबंध नहीं था। 1800 के आख़िरी दशकों में जर्मन प्रवासी इसे Rio de la Plata ले गए, जहाँ यह ऐसे लोगों के हाथों में पहुँचा जो कुछ बिल्कुल अलग बजा रहे थे।

वे असल में कैसे अलग हैं

आकार और लेआउट। पियानो अकॉर्डियन में दाएँ हाथ के लिए कीबोर्ड और बाएँ हाथ के लिए बेस और कॉर्ड बटनों का ग्रिड होता है। बटन अकॉर्डियन कीबोर्ड की जगह क्रोमैटिक बटन सिस्टम रखता है। दोनों में लेआउट तर्कसंगत है: स्केल पैटर्न में चलते हैं, और बाएँ हाथ के पास बने-बनाए कॉर्ड हैं। बैंडोनियन एक चौकोर बॉक्स है जिसके दोनों सिरों पर बटन ऐसे क्रम में लगे हैं जिसे ऐतिहासिक संयोग कहना ही ठीक है — वादकों के ज़्यादा रेंज माँगने पर दशकों में स्वर जोड़े गए, और नतीजा किसी स्केल पैटर्न का पालन नहीं करता। सीखने वाले इसे एक-एक पोज़िशन करके याद करते हैं।

दबाना और खींचना। ज़्यादातर अकॉर्डियन यूनिसोनोरिक होते हैं: एक बटन बेलोज़ की दोनों दिशाओं में एक ही स्वर देता है। पारंपरिक टैंगो बैंडोनियन बाइसोनोरिक है — खोलने और बंद करने पर एक ही बटन अलग-अलग स्वर देता है। असल में वादक चार कीबोर्ड सीखता है, हर हाथ के लिए दो। यही सबसे बड़ा कारण है कि इस वाद्ययंत्र को कठिन माना जाता है, और यह प्रतिष्ठा सही है।

रजिस्टर। अकॉर्डियन में ऐसे स्विच होते हैं जो अलग-अलग रीड बैंक चालू करते हैं और तुरंत ध्वनि का रंग और सप्तक बदल देते हैं। बैंडोनियन में एक भी नहीं। एक ही ध्वनि, जिसे पूरी तरह बेलोज़ और उँगलियाँ आकार देती हैं।

स्वर। बैंडोनियन के रीड अपेक्षाकृत छोटे बॉक्स में, बिना टोन चैंबर के, बैठते हैं और सूखी, रीड वाली, हल्की नाक जैसी ध्वनि देते हैं, जिसमें तेज़ शुरुआत और जल्दी क्षय होता है। यह किसी तनाव में पड़े वाद्य जैसा सुनाई देता है, जो एक अजीब तारीफ़ है और ठीक वही जो टैंगो चाहता था।

टैंगो ने इसे क्यों चुना

कुछ हद तक यह उपलब्धता की बात थी। बैंडोनियन बंदरगाह वाले शहरों में थे और कामकाजी संगीतकारों के लिए काफ़ी सस्ते थे; पुराने दौर (Guardia Vieja) के बचे हुए विवरण बताते हैं कि वादक जो भी हाथ लगा, उस पर कान से सीखते थे। पर यह संगीत के कारणों से टिका रहा।

पहला है आवाज़ की ताकत और उसकी धार। एम्प्लिफ़िकेशन से पहले के शोर भरे कमरे में बैंडोनियन की शुरुआत वायलिन और गिटार को चीरकर निकल जाती थी। दूसरा है बेलोज़ का प्रतिरोध। क्योंकि हर फ़्रेज़ पर आप एक सख़्त वाद्ययंत्र से जूझ रहे होते हैं, डायनामिक्स और आर्टिक्युलेशन मेहनत से आते हैं, और ध्वनि उस मेहनत को साथ लिए चलती है। तीसरा है वाइब्रेटो और बेलोज़ का धीमा उभार, जो किसी फ़्रेज़ को भावुक हुए बिना सिसकने देता है। टैंगो पर लिखने वाला हर लेखक यहाँ विलाप जैसे शब्दों तक पहुँचता है, और हर कोई असल में बॉक्स के एक भौतिक गुण का वर्णन कर रहा होता है।

चौथा कारण बस यह है कि महान वादकों ने इसे निर्णायक बना दिया। जब Pedro Maffia, Pedro Laurenz, Anibal Troilo और बाद में Piazzolla ने इसके इर्द-गिर्द तकनीक और रिपर्टॉयर बना लिया, तो यह वाद्ययंत्र ही उस संगीत की आवाज़ बन गया। बीसवीं सदी के मध्य में जर्मन फ़ैक्ट्रियों के बंद होने के बाद से उत्पादन कम रहा है, इसीलिए अच्छे पुराने वाद्ययंत्र — सबसे बढ़कर Alfred Arnold के बॉक्स — अब वायलिन की तरह खरीदे-बेचे जाते हैं।

अकॉर्डियन पर टैंगो बजाना, ईमानदारी से

आप बजा सकते हैं। पर यह भी मानना चाहिए कि क्या बदलता है। अकॉर्डियन ज़्यादा आरामदायक वाद्ययंत्र है, और इस रिपर्टॉयर के लिए आराम ही गलत शुरुआती बिंदु है। आसान रजिस्टर, चिकना legato और बाएँ हाथ के बने-बनाए कॉर्ड कुछ सुखद पर गलत पैदा करेंगे।

क्या मदद करता है: भरपूर म्यूज़ेट ट्यूनिंग के बजाय कम रीड वाला ड्राई रजिस्टर चुनें, क्योंकि टैंगो स्वर के चारों ओर प्रभामंडल नहीं चाहता। उँगलियों की चोट के बजाय बेलोज़ शेक और कड़े बेलोज़ आर्टिक्युलेशन का इस्तेमाल करें। marcato को हर बीट पर बेलोज़ के असली एक्सेंट के साथ बजाएँ ताकि नब्ज़ में दम हो। बेस साइड को लाइन के लिए इस्तेमाल करें, कॉर्ड पैड के लिए नहीं — पूरे मेजर कॉर्ड ठोकता बायाँ हाथ टैंगो को ऐसा वॉल्ट्ज़ बनाने का सबसे तेज़ तरीका है जो रास्ता भटक गया हो। और rubato को बढ़ा-चढ़ाकर बजाएँ; बैंडोनियन पर प्रतिरोध इसे स्वाभाविक रूप से पैदा करता है, अकॉर्डियन पर आपको इसे करने का फ़ैसला लेना पड़ता है।

फ़्री-बेस और कन्वर्टर वाद्ययंत्र बहुत मदद करते हैं, क्योंकि वे बाएँ हाथ को असली काउंटरपॉइंट बजाने देते हैं, जो Piazzolla में ज़रूरी है और बाकी हर जगह उपयोगी।

हम इसके बारे में क्या करते हैं

हमारे अपने वादन में अकॉर्डियन बैंडोनियन की मेलोडिक और हार्मोनिक भूमिका लेता है, जबकि डबल बेस नब्ज़ और निचली काउंटरलाइन संभालता है, जो लगभग वैसा ही है जैसे टैंगो क्विंटेट में बैंडोनियन और बेस काम बाँटते हैं। सिंगापुर के श्रोता शायद ही कभी असल में बैंडोनियन देखते हैं, और जब कोई सेट के बाद पूछता है, तो ईमानदार जवाब यह है कि यह बैंडोनियन नहीं है, कि असली वाला ज़्यादा गहरा और ज़्यादा बेढब है, और कि फ़र्क सुनने के लिए Troilo की कोई रिकॉर्डिंग ढूँढना फ़ायदेमंद है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न