Transponieren erklärt

Transponieren heißt, jeden Ton um dasselbe Intervall zu verschieben, damit die Melodie ihre Gestalt behält. Nach Intervall, nach Stufe und nach Schlüssel.

Was gleich bleibt und was sich ändert

Spielen Sie Twinkle, Twinkle in C-Dur, und die ersten drei Töne sind c, c, g. Spielen Sie es in G-Dur, und es sind g, g, d. Andere Töne, aber der Abstand vom ersten zum dritten ist in beiden Fällen eine reine Quinte, und der Abstand vom dritten zum vierten Ton ist in beiden Fällen ein Schritt nach oben. Genau das bewahrt das Transponieren: jedes Intervall zwischen jedem Tonpaar.

Eines sollte man deutlich sagen, weil es Anfänger verwirrt: Transponieren ist nicht dasselbe wie dieselbe Fingerfolge weiter oben zu spielen. Wenn Sie auf einer Klaviatur die Hand von c nach f schieben und dasselbe Fingermuster spielen, bekommen Sie die Melodie nicht in F-Dur. Sie bekommen eine verzerrte Fassung, weil die schwarzen Tasten an anderen Stellen liegen. Transponieren geht über Intervalle, nicht über Handformen.

Die Intervallmethode

Der direkteste Weg ist, das Intervall zu benennen, um das Sie verschieben, und es dann auf jeden Ton anzuwenden, wobei die Intervallqualität exakt erhalten bleibt. Um von C-Dur nach Es-Dur hinauf zu transponieren, ist das Intervall eine kleine Terz. Aus jedem c wird es, aus jedem d wird f, aus jedem e wird g, aus jedem f wird as, und so weiter.

Beachten Sie, dass der Buchstabenname dazugehört. Eine kleine Terz über c ist es, nicht dis. Der Buchstabe muss um zwei weiterrücken, von C nach E, denn eine Terz umspannt immer drei Buchstabennamen einschließlich der Ränder. Das richtig zu machen hält den Notentext lesbar und korrekt geschrieben. Wenn Sie sich dabei ertappen, in einer Kreuztonart ein ges zu schreiben, ist bei der Buchstabenrechnung etwas schiefgegangen.

Auch Versetzungszeichen werden transponiert. Ein erhöhter Ton im Original bleibt relativ zur neuen Tonart ein erhöhter Ton. Steht in Takt vier des C-Dur-Originals ein fis, also die erhöhte vierte Stufe, wird daraus in Es-Dur ein a, denn a ist die erhöhte vierte Stufe von Es. Denken Sie daran, was das Versetzungszeichen getan hat, nicht daran, wie es aussah.

Die Stufenmethode, die in der Praxis schneller ist

Ton für Ton zu arbeiten ist langsam. Nach Stufen zu arbeiten geht viel schneller und ist das, was flüssige Transponierer tatsächlich tun. Nummerieren Sie die Töne der Ausgangstonart: In C-Dur ist c die Eins, d die Zwei, e die Drei, f die Vier, g die Fünf, a die Sechs, h die Sieben. Lesen Sie die Melodie nun als eine Kette von Zahlen. Aus Twinkle wird eins, eins, fünf, fünf, sechs, sechs, fünf.

Sobald die Melodie eine Zahlenkette ist, steht jede Tonart sofort zur Verfügung. In A-Dur ist a die Eins, e die Fünf und fis die Sechs, der Anfang lautet also a, a, e, e, fis, fis, e. Sie transponieren nicht mehr; Sie spielen einfach das, was Sie ohnehin verstanden haben.

Das ist die Methode, die man üben sollte, denn sie verbessert zugleich Ihr Blattlesen, Ihr Gehör und Ihr harmonisches Verständnis. Fangen Sie mit Volksliedern an, die Sie auswendig können, in drei Tonarten, dann in allen zwölf.

Transponieren am Instrument

Auf dem Akkordeon verhält sich die rechte Klaviatur wie jedes Klavier: Verschiedene Tonarten fühlen sich unter der Hand verschieden an. Die Knopfmanualseite eines Bajans verhält sich ganz anders. Weil die Knöpfe in Reihen kleiner Terzen angeordnet sind, ergibt dieselbe Fingerform von jedem Knopf aus dieselben Intervalle. Eine C-Dur-Tonleiter und eine Cis-Dur-Tonleiter sind körperlich identisch, nur um einen Knopf verschoben. Bajanspieler transponieren deshalb ungewöhnlich leicht.

Die Stradella-Linke ist ähnlich großzügig. Da die Grundbassreihen in Quinten laufen, ist eine Bass-Akkord-Begleitung eine Handform, die als Ganzes um den Quintenzirkel rutscht. Ein Tonika-Dominant-Muster in F liegt in genau derselben relativen Position wie eines in D, drei Schritte weiter in der Reihe. Die linke Hand lernt das Transponieren fast geschenkt.

Der Kontrabass liegt dazwischen. Die Fingersatzmuster in den unteren Lagen wiederholen sich sauber von Saite zu Saite, weil die Saiten in Quarten gestimmt sind. Aber eine Transposition um einen Schritt ändert, welche leeren Saiten zur Verfügung stehen, und leere Saiten ändern sowohl den Klang als auch die Sicherheit der Intonation. Eine Stelle von e-Moll nach f-Moll zu verschieben kann aus einer bequemen Linie mit zwei leeren Saiten eine vollständig gegriffene Passage mit Lagenwechsel machen. Das ist eine musikalische Folge, nicht bloß eine schreibtechnische.

Transponierende Instrumente und warum der Kontrabass ein Sonderfall ist

Manche Instrumente werden in einer anderen Tonart notiert als sie klingen. Eine Klarinette in B liest ein notiertes c und bringt ein klingendes b hervor, eine große Sekunde tiefer. Ein Horn in F liest ein notiertes c und bringt ein klingendes f hervor, eine reine Quinte tiefer. Der Spieler liest das eine, und das Publikum hört das andere.

Der Kontrabass ist auf eine stille Weise ein transponierendes Instrument, die viele überrascht. Er klingt eine Oktave tiefer als notiert. Ein geschriebenes E auf der untersten Linie des Bassschlüssels klingt als das E darunter. Die Konvention besteht, um einen Wald von Hilfslinien unter dem System zu vermeiden, und sie bewirkt, dass Bass und Violoncello dieselbe notierte Tonhöhe lesen und eine Oktave auseinander klingen, was Orchestersätze oft genau so brauchen.

Das Transponieren vom Blatt, also in einer Tonart zu lesen und aus dem Stand in einer anderen zu spielen, ist eine eigene Fähigkeit und für Begleiter, Chorkorrepetitoren und alle, die mit Sängern arbeiten, wirklich nützlich. Es wird so gelehrt wie alles andere auch: langsam, mit leichtem Material, in einer Tonart nach der anderen. Wir arbeiten daran mit unseren Schülern an der A&G Academy in Singapur etwa ab Grade 4, meist mit Chorälen, weil die kurz, vertraut und harmonisch schlicht sind.

Häufige Fragen