Rhythmus und Unterteilung erklärt

Unterteilung ist die Gewohnheit, die kleineren Einheiten in jeder Zählzeit zu spüren. Was sie ist, warum sie Timingprobleme löst und wie man sie übt.

Puls, Zählzeit, Unterteilung

Drei Wörter, oft unscharf benutzt, die man trennen sollte. Der Puls ist das gleichmäßige Pochen unter der Musik, das, wozu man mit dem Fuß wippt. Die Zählzeit ist dieser Puls, von der Taktart zu einer gezählten Einheit geordnet. Die Unterteilung ist die kleinere regelmäßige Einheit innerhalb jeder Zählzeit.

Im Viervierteltakt ist die Viertelnote die Zählzeit. Jede Zählzeit enthält zwei Achtelnoten, gezählt eins-und zwei-und, oder vier Sechzehntel, gezählt eins-e-und-e. Das sind die Unterteilungen. Im Sechsachteltakt teilt sich die Zählzeit stattdessen in drei, die Unterteilung ist also ein Triolengefühl: eins-zwei-drei vier-fünf-sechs.

Anfänger spüren nur die Zählzeit. Sie kommen auf der Eins an, warten, kommen dann auf der Zwei an, und der Raum dazwischen ist eine unvermessene Leere. Alles, was rhythmisch schiefgeht, geht in dieser Leere schief.

Warum Unterteilung die Dinge repariert

Nehmen Sie eine punktierte Viertel gefolgt von einer Achtel, ein Rhythmus, der in ungefähr jedem je geschriebenen Marsch vorkommt. Ohne Unterteilung gespielt, wird die lange Note eine unbestimmte Dauer gehalten, und die kurze Note kommt etwas zu früh. Das ist der häufigste rhythmische Fehler überhaupt, und er ist kein Konzentrationsversagen. Er ist ein Messversagen: Es gibt kein inneres Lineal, an dem sich die Länge der langen Note beurteilen ließe.

Teilen Sie in Achtel, und das Problem löst sich in Luft auf. Die punktierte Viertel sind drei Achtel, und die kurze Note ist die vierte: eins-und-zwei, und. Jetzt hat die kurze Note einen Ort, an dem sie sein kann, statt einer Schätzung, die man machen muss.

Dieselbe Logik deckt die Synkope ab, bei der Töne absichtlich neben der Zählzeit landen. Ein Ton auf dem Und von zwei lässt sich mit keinerlei Sicherheit spielen, solange Sie nicht bereits spüren, wo das Und von zwei liegt. Der Tango ist darauf gebaut: Das síncopa-Muster, das so viel von diesem Genre antreibt, ist nur spielbar, wenn die Unterteilung darunter ununterbrochen läuft, und deshalb klingen Tangoformationen so genau, selbst wenn die Melodie darüber frei schwebt.

Am meisten profitieren die Pausen. Spieler hasten durch Pausen, weil die Stille dem Ohr nichts zum Festhalten gibt. Teilen Sie weiter unter, und die Pause dauert genau so lange, wie sie soll.

Wie man es übt

Fangen Sie damit an, laut zu zählen. Nicht im Kopf, laut, denn dann ist es für Sie und für die Lehrkraft hörbar und lässt sich nicht stillschweigend aufgeben, wenn eine Stelle schwierig wird. Zählen Sie die Unterteilung, nicht die Zählzeit: eins-und-zwei-und-drei-und-vier-und.

Dann die Metronomübung, die am meisten leistet. Stellen Sie den Klick auf jede Achtel und spielen Sie eine Stelle, was bequem ist, weil Ihnen alles vorbuchstabiert wird. Stellen Sie ihn dann nur auf die Viertel, was verlangt, dass Sie die Unterteilung innerlich liefern. Dann stellen Sie ihn nur auf die Zählzeiten eins und drei, dann nur auf die Eins, dann auf die Eins jedes zweiten Takts. Jede Stufe nimmt ein Gerüst weg. Wenn Sie auf einer Stufe abdriften, gehen Sie eine zurück.

Die schwerste Fassung legt den Klick auf die Gegenzeiten, sodass er auf den Und landet statt auf den Zahlen. Etwa neunzig Sekunden lang fühlt es sich unmöglich an, und dann ordnet sich etwas neu. Es ist die beste Übung, die es für jemanden gibt, dessen Timing fast gut ist.

Üben Sie Rhythmus auch ohne Instrument. Eine Stelle zu klatschen und dabei laut zu zählen, beseitigt jede technische Schwierigkeit und legt den Rhythmus allein frei. Wenn Sie ihn nicht klatschen können, können Sie ihn ganz sicher nicht spielen, und Sie wissen nun, welches Problem Sie tatsächlich lösen.

Unterteilung am Instrument

Für Akkordeonisten ist die Timingfrage zum Teil eine Balgfrage. Der Balg erzeugt den Klang, und ein Richtungswechsel braucht echte Zeit, vielleicht eine Zehntelsekunde, in der der Ton einsackt, ob Sie es geplant haben oder nicht. Fällt ein Richtungswechsel auf eine Zählzeit, mit der Sie nicht gerechnet haben, kommt die Zählzeit zu spät, und nichts, was Sie mit den Fingern tun, repariert das. Planen Sie Richtungswechsel auf Pausen, in Phrasenfugen oder auf lange Noten, wo sich das Einsacken verbergen lässt, und zählen Sie die Unterteilungen durch den Wechsel hindurch, damit der Puls ihn überlebt.

Die linke Hand hat ihre eigene Falle. Stradella-Bassmuster, die abwechselnde Figur aus Basston und Akkord, die Walzer, Märsche und Tango trägt, laufen so automatisch, dass sie verrutschen. Der Akkord auf der Zwei eines Walzers kommt einen Bruchteil zu früh, und das ganze Tanzgefühl zieht sich zusammen. Üben Sie die linke Hand allein mit dem Metronom nur auf der Eins, und stellen Sie sich darauf ein, dass das Ergebnis wenig schmeichelhaft ausfällt.

Auf dem Kontrabass entscheidet sich das Timing eines ganzen Raums. Ein Basston hat einen langsamen Anschlag: Die tiefen Saiten brauchen einen Moment zum Ansprechen, ein Bassist, der genau auf dem Klick spielt, klingt für alle anderen also eine Spur zu spät. Erfahrene Spieler setzen den Ton ein Haar zu früh, damit der Klang pünktlich ankommt. Diese Anpassung verlangt eine bombenfeste innere Unterteilung, denn man kann eine Zählzeit nicht vorwegnehmen, deren Lage man nicht sicher kennt.

Beim Walking Bass im Jazz bestimmt die Unterteilung den Swing. Geswungene Achtel beschreibt man meist als Triolengefühl, die erste Note nimmt zwei Drittel der Zählzeit und die zweite ein Drittel, wobei sich das Verhältnis mit steigendem Tempo angleicht. Die Spieler, die am stärksten swingen, teilen ununterbrochen unter.

Wie es bleibt

Unterteilung ist eher eine Gewohnheit als eine Technik, und Gewohnheiten entstehen durch Wiederholung unter geringem Druck. Zählen Sie beim langsamen Üben laut mit, bis es automatisch geht, und lassen Sie es dann in ein inneres Gefühl zurücktreten. Es kommt von selbst wieder hoch, sobald eine Stelle schwer ist, also genau dann, wenn Sie es brauchen.

Die Probe, ob es gegriffen hat, ist das Zusammenspiel. Im Duo oder in einer kleinen Gruppe ist derjenige, der unterteilt, der, dem alle unbewusst folgen, und eine Gruppe, in der niemand unterteilt, driftet binnen acht Takten auseinander. An der A&G Academy machen wir daraus zuerst eine Hörübung und erst danach eine Spielübung: zwei Spieler, eine einfache Linie, und die Frage, wer eigentlich die Zeit hält, beantwortet sich sehr schnell.

Häufige Fragen